德沃夏克《第九交响曲》第四乐章 《征服天堂》主题音乐（很有可能） 《布兰诗歌》“哦，命运女神”（很有可能）） 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章。开头恢宏部分 贝多芬《第五交响曲》第一。四乐章 贝多芬《第七交响曲》第四乐章 贝多芬《第九交响曲》第四乐章 柴可夫斯基《1812序曲》！尾声高潮部分 0067 夏庞蒂埃《感恩赞》前奏曲（推荐） 罗西尼《威廉退尔序曲》尾声高潮部分 苏佩《轻骑兵序曲》中间高潮部分 威廉姆斯《奥林匹克运动号角和主题曲》 威廉姆斯《召唤英雄》 威尔第《凯旋进行曲》？中间小号部分 科普兰《普通人的号角》 埃尔加《威风堂堂进行曲》第一号 理查施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》！开头恢宏部分贝多芬钢琴命运音乐，
8718 音乐要素： 音乐语言包括很多要素：旋律、节奏！节拍！速度。力度！音区。音色，和声。复调。调式，调性等。、
应该是《0111幻想曲》!结合交响曲和动漫的视频、
贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家、他出生于一个个贫寒的音乐家庭,贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴，父亲曾梦想把4131他培养成为莫扎特式的神童,但因环境不佳！未能实现！ 贝多芬幼年的教师师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础。在老老师的帮助下，1787年贝多芬到维也纳8353向莫扎特学习作曲，贝多芬还向许多音乐名家学习！艺术上进步很快，1795年！他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉， 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）、《第三交响曲》（“英雄”）、《第五交响曲》（“命运”）！《第六六交响曲》（“田园”）？歌剧《费德德里奥》,《第九交响曲》（“合唱”）等、 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统、他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献、对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响！ 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》，它是一部哲理性很强的作品、也是最能代表贝多芬艺术风格的作品，《命运交响曲》结构严谨。手法简练。形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系！整部作品品情绪激昂，气魄宏大！富有强烈的艺术感染力、 全曲共有四6996个乐章! 第一乐章 明亮的快板、奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机！ 这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着第一乐章、推动音乐不断向前发展！第一主题激昂有力，具有勇往直前的气势、表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调。引出充充满温柔。抒情，优美的第二二主题。 它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的渴望和追求！ 命运动机再次闯入、引出出了展开部！威8052风凛凛的命运再次占了上风!展开部中！转调调非常频繁、这更更增加了原有的不稳定性，使音乐显得7046更加丰富？ 再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结尾处！两个主题再次汇合。音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜胜信念！ 第二乐乐章 稍快的行板！双重主题变奏曲式.第第一主题抒情,安详。沉思，是由中提琴，大提琴拉出！富有弹。
那是迪士尼的动画片《幻想曲2000》中的一段！《幻想曲2000》是1940年的《幻想曲》的后续作品、和前作一样、该片将古典音乐与动画巧妙结合在一起！选用的曲目如下：.贝多芬第五交响曲第一乐章，雷斯庇基罗马之松、格什温蓝色狂想曲。肖斯塔科维奇第二钢琴协奏曲第一乐章！圣桑动物5845狂欢节终曲。杜卡斯斯魔法师的学徒!埃尔加第一。二，三、四3829威风凛凛进行曲、斯特拉文斯5219基火鸟组曲。！
Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运）！因为命命运是后人加上去的名字，只有第三！第六、第九需要要加名字？ Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125，
短歌行 年代：【魏晋】 作者：【曹操】 对酒当歌！人生几何！ 譬如朝露。去日苦多， 慨当以慷，忧思难忘！ 何以解忧！唯有杜康， 青青子衿！悠悠我心。 但为君故！沉吟至今、 呦呦鹿鸣，食野之苹！ 我有嘉宾。鼓瑟吹笙。 明明如月、何时可掇、 ...，
同学 我学了了这么久音乐 从没听说过什么生命交响曲 我搜了一下生命交响曲 那个土豆的链接是贝多芬的第七交响曲第四乐章 没记错的话 而命运交响曲是他的第五交响曲？
《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型、 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中。 人同命运的矛盾是不可调和的、 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的！ 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生， 贝多芬改革这个传统的主题。加以新的处理。使人的意志付诸行动， 在他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的、 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、 痛苦和欢乐、说明生生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的！ 但是对对社会负有的崇高责任感，使人格外奋不顾身去建立功勋。 英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自由的火炬、 朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到到光明、 通过斗争走向胜利。这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程！因此、 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” ， 为了体现这部交响曲内9294容的重大意义和深度？ 贝多芬采用了很多新的手法、 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体。 其中乐章与乐章之间的联系、不5728仅在于戏剧性发展的进程! 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机。 这个动机。7919贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、 他的这这个说法!不妨这样理解：生活中的矛盾，障碍和苦难， 可以作为命运的象征、但是是一个人应该使命运顺从他自己的意志， 他应该成为生生活和命运的主人。而不是听天由命。 他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《 第0620五交响曲》同样反映他的这个主导思想!这个“3538命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险！ 有时欢愉和神气！有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉。 有如模糊的回忆一般。在6211第一乐章中、这动机是第一主题的骨架。 又是第二主题低音部的的伴奏？同时还是结尾段的基础。一句话， 它的节奏型贯串串着整个乐章、支配着整个乐章神神速的发展! 第一乐章从这一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时。强调表明紧张的悲剧性因素。它的的音响顽强？威严。 甚至凶险，它那鲜明的力度对比，紧张的和声，活跃的进行！ 造成了一种惊慌不安的情绪、 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮。 而且一次比一次紧张，当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时、 情绪才有所转换！紧接着出现的的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律， 这1603是安谧和温暖的形象！但是这样安宁的场面并不长久、 命运的动机并没没有消失？它只是暂时躲在第二主题的低声部。 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决！ 它甚9995至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩！ 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新新的转折! 一支洋洋自得的旋律、虽然也也贯串着命运的动机？ 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露。它在大调明朗的气氛中。 以果断。欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在非常富于表现力的两小节休止后！乐章的发展部开始了， 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来、 这命运动机开始时夺居了首要地位！它无休止地反复， 调调性不安定地转换，力度明显显地增涨，说明命运的动机正处于攻势， 非常活跃！但它还是没有能够完完全站稳脚跟!随后出现的第二主题， 像号角齐鸣那样鲜明有力！同前者争相抗衡、 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行！ 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹刹住了。音响从最强（ff） 变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换！ 音调的低抑和和不稳定、反映出动摇！怀疑和焦急等待的心情。 好像命运的黑暗势力力衰退了？陷于一种麻0546木的状态之中、突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式、 减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复。掀起了一8389次大爆发！ 形成了发展部的戏剧性高潮！并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中、重又回到先前的斗争3653场面——命运主题的急剧发展， 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断。随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾、 它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调调的第二主题昂然出现时， 乌云又逐渐消失，欢愉，明朗的9381英雄性因素又出现了？不过， 光明与黑暗的斗争并没有结束。 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈。 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动9311机占了上风! 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响， 好像要把命运动机赶走！但是！命运的3164黑暗势力还是相当强大！ 这凶兆的主题暂时取胜了！它用敲门动机的强烈音响0213结束这一乐章！ 当然、斗争还没有真正结束、在这场激烈烈而残酷的斗争中! 英雄锻炼了自自己的意志？坚定了自己的斗争信念， 可是通向向胜利的道路还很长远！还要经历7834艰巨的斗争？
小提琴是每部交响曲的灵魂、是主旋律的主要承担者，虽然命运最具特色的旋律不是发发自小提琴、就如同历史的创造者并不是历史上最显眼的人！。
贝多芬钢琴命运音乐、贝多芬命运钢琴