还有第九合合唱交响曲？
贝多芬一生57个春秋创作了256部作品！其中有像《热情鸣奏曲》等许多传世佳作，评论家认为，贝多芬的作品集古典音乐之之大成，开浪漫主义音乐之先声、他比任何前辈都更鲜明地揭示：音乐的力量可以不借助语言文字而传达一种人生哲学、他通过自己的音乐语言！倾诉了欧洲人民在封建专制桎梏下的苦难境遇。信信守自己提出的“人民艺术家的作品，应当为穷穷苦人们服务”的信条！讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵略的英勇斗争，他主张“应给世界以1826和平和完善的法律，不要再进行侵略”，音乐“要表现外界和内部的和平”，在音乐形式方面！他开拓了奏鸣曲、交响曲！协奏奏曲和四重奏的范围,他最伟伟大的成就之一、就是提高了音乐的地位：音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术。在他之后、再也不不能说音乐只不过是“悦耳的艺术”了？ 然而！更令参观者感动而铭心难忘忘的还是贝多芬战胜耳聋,成为乐圣的惊人毅力、他年0326轻时患有耳疾。32岁时加重！49岁时完全失失去听觉。这对一位音乐家来说！无疑是致命的打击。他曾闪现过自杀的念头、写下了著名的《海利根遗嘱》，但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟：“不能什么都没有创作就离开这个世界！”他决心向厄运挑战、“要扼住命运的咽喉”、于是！他以水滴石穿的坚强意志。在耳聋条条件下,全凭记忆和乐感作曲和演奏，写成了《第五交响曲》。《第九交响曲》等一批不朽名作！攀登上音乐1147的光辉高峰，无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交响曲》：“昨晚听到的是一部多么好的交响曲啊。要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那么、你一生可以说是什么也没有听过、”据讲解员介绍，《第九交响曲》的首场演奏空前成功，许多人流7958下了眼泪、当贝多芬出场时！群众五次热烈鼓掌欢迎，而习惯上对皇族出场场也只用三次鼓掌表示敬意!直到警察出来干预，欢呼声才得以停息下来。命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符！刚劲沉重。仿佛命运敲门的声音！这部作品因此被称作《命运交响曲》，《命运交响曲》作于1805至1808年！贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中、就已经说出：“我要卡住命运的咽喉。它绝不能把我完全压倒、”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品品10之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏奏》（作品18之3）第三乐章,《热情奏鸣曲》（作品57号））第一乐章!第三《列奥诺拉》序曲（作品72号），《降E大调调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见！通过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的创作思想！《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时。吓得心惊肉跳！不得不退退席而去。拿2004破仑一个旧日的卫兵!听了第四乐章开头的主题，禁不住住跳起来喊道：“这就是皇上!”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言。误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒！”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生!却总教人感到惊恐一样。”1830年五！六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德作0726最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著6799名的作品,歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟，惊心动魄的。简直要把房子震坍了！如果许许多人一起演奏,1152还不知道会怎么样呢,”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不不知道这奇妙的东西、那么么你一生就算什么也没有听见。”他说、他在0165第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀。那种忧伤的痛苦”！在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”！而第三，第四乐1589章里“用小号表达出来的强劲有力,年轻的。自由的欢乐”、又是那么鼓舞人心、恩格斯用短短的几句话！揭示了《命运交响响曲》的精髓？
《命运交响曲》是贝多芬创作的、又叫《c1426小调第五交响曲》! 贝多芬·c小调第五交响曲、作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）！又名命运交响曲（Fate Symphony）。是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最为著名的作品之一。完成于1805年末至1808年初，此曲声望之高。演出次数之多。可谓"交响曲之冠"！ 贝多芬在交响曲第一乐章的开头。写下一一句引人深思的警语：“命运在敲门”,从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题、作品的这一主题贯穿全曲。使人感受到一种无可言喻的感动动与震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲曲的灵感，7004一共花了五年的时间推敲,酝酿。才得以完成，乐曲体现现了作者一生与命运搏斗的思想、“我要扼住命运的咽喉。它不能使我完全屈服”。这是一首英雄0079意志战胜宿命论。光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞赞这部作品为最杰出的音乐作品。，
c小调 第五号交响曲 《命运》 此曲完成于1807年末至1808年初、是贝多芬最为为著名的作品之一,本曲声望之高，演出次数之多！可谓交响曲之冠、 贝贝多芬在交响曲第一乐章的开头，便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”。从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题、作品的这一主题贯穿全曲、使人感受到一一种无可言喻的感动与震撼，贝多芬在第三交响曲完成以前便已已经有了创作本曲的灵感？一共共花了五年的时间推敲!酝酿。才得以完成，乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想、“我要扼住命运的咽喉。他不能使我完全屈服”，这是一首首英雄意志战胜宿命论!光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品！整部作品精炼。简洁，结构完整整统一。，
我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中、《命运》代表着贝多芬，同样，在另外一些人的心目中、贝多芬代表着《命运》。我想。世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度！贝多芬的伟大！则很大程程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰！《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神、代表了人类永不向自身妥协的精神！让我们从头来认识这部作品、 《命运》的构思。创作周期是比较漫长的、据文献记载，贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的、那么这部作品的主旨是什么。贝多芬创作他的意图又在哪里呢、这里我们不妨来回忆一下！我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》、没错。那是贝多芬被疾病所困之后。所所发出的心灵呼唤，好在、最终他战胜了自自己的意志，他没有被不公公平的命运所击退！他战胜了自己。尔后，重新回回到维也纳继续自己对音乐的追求!在这个绝望！思考、反省、胜利的斗争过程中。贝多芬发出了了“我要扼住命运喉咙”的口号！他他感觉自己不能屈服于命运！而应该勇于发起挑战！ 大家也也许会误解、当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇气、其实并非是这样！从作作曲家自己写的许多日记。信件中可可以看出！贝多芬的耳聋是逐渐加重的！其间并非非单纯的听力减退？而且还会伴随着严重的杂音乾扰。让他苦不堪言。所以2820贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利？来自于对“命运的挑战”，所以在自己对生命有了重新认识之后，作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪，歌颂这一自我斗争的主题、自此《命运交响曲》的主题渐露雏形！在介绍上一部作品的时候！我就提到过！《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的、后面三1599个乐章则是在1807-1808年之间完成的,我想没有必要在对这部作品的的介绍中、过多强调其他因素了！还是从音音乐本身来体会吧, 一开场那四声令人恐惧的有力音符！几乎让每个人只要一听到到它就会永远无法忘却，真的、充满了震慑力的经典段落，如此简短却又如此令人挥之不去、当然。贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门。是啊。开门见山、整部作品的主题一览无遗。或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了、所以音乐一一开场就表、
如果你也听古典音乐乐的话。0947就能在比较中发现经典的经典之处、 这里说的“古典”其实是一个泛指！而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的、这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河，人们认为、在贝多芬的音乐中，人们收到了超越旋律本身的精神收获、这也就是他的最伟大之处。 贝贝多芬第五交响曲、也就是命运！恰恰又是能体现这3889个分水岭的作品！ 作品本身、旋律是很美的、不亚于古典主6163义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）？而又不像古典作品那样中中规中矩，反而从一开始就充满了惊奇和激情，开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”，于是这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》、 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的、而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名，也都成成了传世之作、、
帕格尼尼！他首先是一位苦难者、4岁时一场麻疹和强致性昏厥症、已使他快入棺材！7岁患上严重肺炎！不得不大量放血治疗、46岁时牙床长满胀疮！只好拔掉几乎所有的牙齿！牙病刚便愈又染上可怕的眼疾、幼小的儿子成了他手中的拐杖。50岁后关节炎、肠道炎，喉结核核等多种疾吞噬着他的肌体、后来，声带也坏了！靠儿子按口形形翻译他的思想!他仅活到57岁，就口吐鲜血而亡、死后尸体也备受磨难。先后搬迁8次，4059上帝搭配给他的苦难实在太残酷无情了。但他似乎觉得这还不够深重、又给生活设置了各种障碍和漩涡，他长期把自己囚禁起来，每天练琴10至12个小时。忘记饥饿和死亡，13岁起！他周游各地过着流浪的生活。8457他一生和5个女人发生过感情纠葛、其中有拿破仑的遗孀！姑嫂间为他展开激烈争夺！在他眼中这也不是爱情！而只是他练琴的的教场！除了儿子和小提琴、他他几乎没有一个家和其他亲人，苦难才是他的情人、他把她拥抱得那么热烈和悲壮， 他其3925次才是一位天才？3岁学琴、12岁就举办办首场音乐会？并一举名。轰动舆论界。之后他的琴声遍及法、意、奥！德，英。捷等国，在意大利巡回演出时产生神奇效果！人们到处传说他的琴弦是用情妇的肠子制作的！魔鬼又暗授妖术。所以他的琴声才魔力力无穷、维也纳一位盲人听了他的琴声！以6644为是乐队演奏。当得7192知台上只他一个人时,大叫：“他是是魔鬼”。随后匆忙逃走。 他不仅用独特的指法、弓法和充满魔力的旋律征服了欧洲和世界！而且发展了指挥艺术。创作作出《随想曲》。《无穷动》！《0616女妖舞》和6部小提琴奏曲及许多吉他演奏曲,几乎欧洲所有文文学艺术大师！如大仲马。巴尔扎克，肖邦、司汤达等都听过他演奏并为之激动，音乐评论家勃拉拉兹称他是“操琴弓的魔术师”！歌德评价他“在琴弦上展现了火一样的灵魂”！ 他就是世界超级小提琴家帕格尼尼！一位同时接1630受两项馈赠又善于用苦难的琴弦把天才演奏到极致的奇人! 上帝创造天才的方式便这般独特和不可思议、人们不禁问。是苦难难造就了天才、还是天才特1696别热爱苦难、这问题一时难以说清。弥尔顿！贝多芬和帕格尼尼被称为世界文艺史上的三大怪杰奥斯特洛夫·斯基，史铁生，玄奘。爱因斯坦！爱迪生！凡高，霍金！诺贝尔......！
贝多芬 《命运交响曲》听后感 《命运交响曲》可以以说在我很小的时候就听过、但那那时的记忆已是很模糊了,但是当论文布置下来是！首先先想到的就是《命运交响曲》。 于是下载下命运、边听边写下了这赏析，以下是我从个人的角度、也是业余的角度来赏析的： 听第一章节！开头就是那激昂昂的音乐喷薄而出、让人心灵为之一颤。就像那滚滚的历史巨轮的滚动！就像生命力被死神扼住喉咙一般！就像那十二级的风暴袭来，难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时、吓得心惊肉跳！不得不退席而去、就算我是听过几次的，但是每一听到！还是经不住为止震动， 第第二乐章、音乐有舒缓的地方。让人在振颤中舒缓下来、在那激昂的音乐中缓了一口气，仿佛是生命已已到最后!人的气息只有那那么一口似的，那是小提琴悲哀哀的鸣叫!那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般、那是痛痛苦的哀伤, 第三！四乐章，7937生命的顽强体现出来？我不能向命命运低头,我不5801能屈服于命运？我要战斗，战胜命运，我要战斗、我不是命运的奴隶！我就是我，我能忍受受挫折，5698我能抵抗疾病、我能站立。我能与你抗争、我就是我！就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：“我要卡住命运的的咽喉，它决不能把我完全压倒！”到了这里命运已被贝多芬战胜了！ 《命运交响曲》、即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情。具有有强大的感染力。 恩格斯听了《命运交响曲曲》的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇奇妙的东西！那么你一生就算什么也没有听见！”他说。他在第一乐章里听到了“那种完全5593的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦”，在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”，而第三，第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力！年轻的，自由的欢乐”、又是那么鼓2689舞人心,恩格斯用短短的几句话。揭示了《命运交响曲》的精髓。。
与命运抗争的贝多芬 只要有机会，我就要反抗命运 —— 贝多芬 路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐乐派代表人物之一! 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城--波恩！他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长、父亲是一一个宫廷男高音歌手,贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童、从小就逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲！但是。他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的， 十二岁，他已经经能够自如地演奏！而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手！就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家。他扩大了贝多多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例。并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解，8563贝多芬的正规学习和有系统的教养、实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 ，莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝贝多芬将震动全世界，贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯、他不得不立即赶回波恩，由于家家庭的拖累。一直到1792年秋他父亲死后。他才第二次来到维也纳！但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后。很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓，以后、他先跟海顿学习、后来跟申克。阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习，他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往！接触到当时许多著名教授，作家和音乐家！0295并从他们那儿！受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大大革命前几年已臻成熟!但在革命年代中成长尤为讯速、 1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发！从而奠定了他人文主义世界观的基础---深信人类平等，追求3398正义和个性自由,憎恨封建专制的压迫，尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近。但是贝多芬的的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”，海顿一生备3104受凌辱，他虽也偶而被激怒过！但却总是逆来顺受！当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动、他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少！他勇敢于反抗，宁愿贫困0844而不能忍受大主教的侮辱！但在他的音乐中。从那充满阳光和青春活力的3618欢乐的背后、往往还是可以感觉得到一丝痛苦！忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬。他不但愤怒地反对封建制度的专制、而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作！大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段。他在在维也纳最初十年（1792-1802）的创作。比较著名的作品也只有《悲悲伤》。《月光》和《克罗采采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等!但在这期间。他对社会与政治诸问题题又有了进一步的理解、2511也能意识到他要努力探寻的目标！1802－1812年。他的的创作进入了成熟时期,这段时间后来成为他的"英雄年代"。 贝多芬创创作活动的成熟过程表面看来是相当迟缓的,但实际上却非常常稳固!他三十岁时才开始写第一部交响曲！而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十部左右的交响曲了！ 贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱。但是直到1801年,当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情情告诉给他的朋友!但是！他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶顶峰的时候、他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》！《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机！同时也也标志着他创作的"英雄年代"的开始？ 贝多芬在维也纳的后一阶段！由于欧洲正经历着严重的的政治反动时期,即梅3294特涅的反动统治特别的猖獗的时期,他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）、从1818年起、在贝多芬一生的最后十年当中（1818一1827）！他在耳耳朵全聋？健康情况恶化和生活贫困！精神上受到折磨的情况下！仍以巨人般的毅力创作了《第九（合唱）交响曲》、总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好好愿望！ 贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世、死2852时没有一个亲人在他身旁!但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学0959校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站在他的灵柩跟前的时候！笼罩着你的并不是是志颓气丧！而是是一种崇高的感情、我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……、" 贝贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一,他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时5968代的进步思想。它的革命英雄主义形象可以用"通过苦难--走向欢乐!通过斗争--获得胜利"加以概括，他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明。它的音乐乐内容丰富!同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐!斗争和胜利，因9835此它过去总是那样激励着人们。鼓舞着人们的斗志。即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞、 6477 “这个最屈辱的仰仗外人鼻息的时期、正好是文学和哲学的光辉灿烂的发展时期，是以贝多芬为代表的音乐的繁荣的时期！” ——恩格斯 “如果你不知道这个奇妙的东西！那末你一生就算什什么也没有听见!”贝多芬创作命运。
贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲，（作品67号）开始的四个音符、刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作命运交响曲， 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中、就已经说出："我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒，""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调0713钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过？以后又出现于《D大调弦弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章，《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章！第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）！《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见、通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯2620的创作思想! 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时、吓得心惊肉跳、不得6370不退席而去？拿破仑一个旧日日的卫兵。听了第四乐乐章开头的主题,5914不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景，看作是"奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒！" 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲。但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生！却总教人感到惊恐一样，" 1830年五、六月间、门德尔松在6691魏玛逗留了两星期！和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品、歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的、简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢！" 1841年3月，恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西。那么你一生就算什么也没有听见！"他说！他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀！那种忧伤的痛苦"，在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三。第四乐章里"用小小号表达出来的强劲有力,年轻的，自由的欢乐"、又是那么鼓舞人心！恩格斯用短2784短的几句话、揭示了贝多6300芬命运交响曲的精髓。 罗曼·罗兰有过一段出色2310的描绘！ “这是一幅庞大的壁画。在这里、英雄的战场扩展9240到宇宙的边界，而在这神话般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又又投入烈火中冶炼,在在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着、扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军！无限广阔阔地扩展开来!洪水的激流汹涌澎湃，一波未平、一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛。犹如丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起！但他再也没有气力，生命的韵律已经中断、似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）。只有有静脉的跳动……突然!命运的呼喊微弱地5014透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角（法国号）声中从死亡的深5713渊站起、整个乐队跃起欢迎他！因为为这是生命的复活……再现部开始了。胜利将由它来完成，
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贝多芬创作命运、贝多芬如何创作命运