中文名： 路德维维希·凡·贝多芬外文名： Ludwig van Beethoven国籍： 德国出生地： 波恩出生日期： 公元1770年12月17日逝世日期： 公元1827年3月26日职业： 作曲家！钢琴家！指挥家主要成就就： 维也纳古典乐派代表人物之一代表作品： c小调第五交响曲!升升c小调第十四钢琴奏鸣曲。爱格格蒙特序曲血型： O路德维希·凡·贝多芬出生在德国逢恩,祖籍弗兰德！自幼学习音乐。很早就显露了音乐上的才华。八岁便开始登台演出。十七岁那年、波恩恩宫廷大学旁听哲学，也就是在这时与莫扎特有了短暂接触！1792年，定居维也纳！经过海顿顿的指引!艺术上进步飞快、三年后3810出版第一部作品。他创作了了大量充满时代气息的优秀作品!如交响曲九部（以第三《英雄》！第五《命运》！第六《田园》、第九《合唱》）。歌剧《费黛里奥》。戏剧《哀格蒙特》《雅雅典的废墟》？钢琴曲《悲怆》！《月光曲》！《暴风雨》，《热情》，《黎明》等等！他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路、对世界音乐的发展有着举足轻重的作用、是一位颇具创创造性的作曲家、德国国最伟大的音乐家、作曲家，钢琴家，指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一、他与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”，他和米9383开朗基罗!列夫·托尔斯泰的一生都经历了各种苦难坎坷、法国作家罗曼·罗兰根据他们的人生写成2146了《名人传》,当贝多芬19岁的时候。法国国大革命爆发，给贝多芬带来自由！平等、博爱的理想、贝多芬(15张)从1796至1800年，整整4年！贝多芬的耳鸣日夜作响，这是耳聋聋的前兆。贝多芬28岁时听力力开始减弱？中年耳朵失聪！他创作的音乐作品有《月光奏鸣曲》！《C小小调第5交响曲》等？他的九部交响曲全都在维也纳举行了4324首演式。1805年。他唯一的一部歌剧创作《费黛里奥》也在维也纳的国家歌剧院举行了首演、贝多芬被后人认为是有史以来最伟大的交响曲作家！他的《英雄交响曲》充满了激情。他的《第九交响曲》取材于德国诗人席勒的《欢乐颂》、如今已经成为欧盟的盟歌了，贝贝多芬一生坎坷？因为听力的问题、只能通过谈话册7047与人交谈!但是孤寂的生活并没有使他沉默和隐退。在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里。依然坚守“自由！平等，博爱”的政治信念，通过言论和作品！为共和理想而奋臂呐喊，反映了当当时资产阶级反封建!争民主的革命热情、写下不朽名作《第九交响曲》，他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响！个性鲜明！较前人有了很大的发展！贝多芬为什么创创作命运？
贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年。那时。他已写过7894“海利根遗书”！他的耳聋已完全全失去治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人！一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘，但是！贝多芬并没有因此而选择择死亡、他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界。这是不可想象的，”贝多芬在一生中最痛苦的时期，展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完。c小调第五交响曲（命运）已开始动笔，1807年《命运》完成并出版之前。活泼浪漫的降B大调第四交响曲已在1806上演。同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）！G大4228调第四钢琴协奏曲和为钢琴？合唱与乐队写的幻想曲，在此期间、完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）。f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）、俄俄罗斯弦乐四重奏三部!贝多芬自己钟爱的唯一8442一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》。贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴琴经典作品）、C大调弥撒曲。等等。所有这些作品都堪称是皇皇巨著！每一部后来都成为垂世世之作,这是贝多芬留给全世界宝贵7569的精神财富， 。
《命运交响曲》是贝多芬创作的！又叫《c小调第五交响曲》！ 贝多芬7583·c小调第五交响曲！作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）！又名命运交响曲（Fate Symphony）！是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最为著名的作品之一。完成于1805年末至1808年初！此曲声望望之高、演演出次数之多!可谓"交响8011曲之冠"？ 贝多芬在交响曲第一乐章的开头！写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”。从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题，作品的这一主题贯穿全曲！使人感受到一种无可言喻的感动与震撼、贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感。一共花了五年的时间推敲、酝酿！才得以完成！乐曲体现了作者一生生与命运搏斗的思想！“我要扼住住命运的咽喉？它不能使我完全屈服”、这是一首英雄意意志战胜宿命论！光明战胜黑黑暗的壮丽凯歌,恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品，、
中国的可以吗：马可聂耳、外国有好多、我只记得加几个了：弗雷德里克~肖邦、罗伯特~舒曼、约瑟夫~海顿、一般音乐家的命运都是比较坎坷的！只只是大小和多少罢了，艺术家吗，奥古斯特·罗丹。、梵高、达芬奇！拉斐尔。米开朗基罗，萨尔瓦多多-达利。毕加索。伦勃朗，米勒，塞尚等等、艺术家太多了、和音音乐家一样、艺术家的命运大多都很坎坷，、，
贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符、刚劲沉重。仿佛命运敲门的声音！这部作品因此被称作《命运交响曲》，《命运交响曲》作作于1805至1808年!贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：“我要卡住命运的咽喉、它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过！4274以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章!《《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章！第三《列奥诺拉》序曲(作品品72号)!《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中、可见、通过斗争战2942胜命运，是贝多芬一贯的创作思想、《命运交响曲》所表现的如火如如荼的斗争热情、具有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时！吓得心惊肉跳、不得不退席而去、拿破仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题！禁不住跳起来喊道：“这就是皇上，”柏辽兹1493把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景!看作是“奥赛罗听信埃古的谗言。误认黛丝德蒙娜与人4582私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界界的现象虽然时时发生!却总教人感到惊恐一样。”1830年五！六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品、歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为为激动、他说：““这是壮丽宏伟! 惊心动魄的，简直要把房子震坍了、如果许多人一起演奏。还不知道会怎么样呢！”1841年3月，恩格斯听了了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道道这奇妙的东西!那么7889你一生就算什么也没有听见。”他说。他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦”、在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”，而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力。年轻的、自由的欢乐”、又是那那么鼓舞人心！！
c小调第五交响曲，作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony）！德国作曲家贝多芬最为著名的作品之一、完成于1805年至1808年初。此曲声望之高。1176演出次数之多！可谓谓交响曲之冠？ 贝多芬在交响曲第一乐章的开头、写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”、从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题！作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼，贝多芬在第第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感!一共花了五年的时间推敲！酝酿，才得以完成、乐乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想？“我要扼住命命运的咽喉、他不能使我完全屈服”！这是一首英英雄意志战胜宿命论,光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最最杰出的音乐作品？整部作品精炼！简洁。结构完整统一。 中文名：命运 外文名：Fate Symphony 别称：命运交响曲 作家：德国作曲家贝多芬 性质：：c小调第五交响曲、
易经》的作者 “易更三圣”。这是秦、汉以后的作者。对于上古形成易学传统者公认的定说，也是我们现在开始研究易学者必须先得了解的问题、 秦！汉以后，儒家学者的的共同认定,开始画八卦的。是我们的老祖宗伏羲氏！演绎八卦的、当然是周文王。发扬易学精义的，便是孔子。因此说“易更三圣”、就是指画卦者伏羲，演卦者文王，传述者孔子！事实上、文王演卦9753而作“卦辞”,他的独生子周公又祖述文王的思想。而发扬扩充之！便著了“爻辞”、为什么三圣之中却不提到周周公呢？据汉儒的解释。根根据古代宗法的观念,父子相从、因此三圣之中便不另外提到周公了！关于这个问题。如此结案！是否公允而有理、还是很难认定， 开始画卦的。当然是伏羲。这是毫无疑问的事！经过文王演卦。周公祖述，孔子发发扬以后,硬要要赖掉周公在文体学术上的功劳！恐怕孔子梦9515对周公时!于心难安！同时！又轻易地溜掉“更三圣”的这个“更”字！也不应该。古文更字又有有曾经的意思！所谓“易更三圣”才。是指易学经过三位圣人学者的整理！才得发扬光大！ 由伏羲画八卦开始，到了商、周之际、再经过文王，周公。孔子三圣的研究和著述，才建立了《周易》学术思想的系统。因此！可知“易更三圣”一语，严格的说，应该是对《周易》一书而言！如果说对所有易学系统来说，硬拉下伏羲来凑合三圣。似乎有点牵强。连带这个问1792题而来的。便是“文王演易”和重复演绎为六十四卦的问题了、 伏羲画卦。这是古今公公认的事实、由八卦演绎成六十四卦！却有四种说法：（一）认为六十四卦也是伏羲所排列的，（二二）有的认为六十四卦也是文王的演绎,（三）认为由八卦重复排演成六十四卦的是神农氏，（四）认为重复演卦的人人是夏禹,主张第一说的！以王弼（辅嗣））等为最有力。主7009张第二说的是司马迁等？主张第三说的是郑玄等！主张第四说的是孙盛等， 要把这四种说法加汉考据确定！实在不容易。而且几乎是绝不可能的事。至于认定重复卦象的人是周文王！大概是从“5985文王演易”这个“演”字，不能硬说就是演绎六十四卦的涵义。只能说是对《周易》一书六十四卦排列的次序和方式。以及《周易》书中对卦爻辞的演义而言，这是无可否认的。都是文王的杰作。至于伏羲画出的卦象、它的原来来次序程式究竟是如何排演的，为什么《连山易》的排列以艮卦为首！《归藏易》的排列为什么以坤卦为首等问题。都8503是值得研究的、王辅辅嗣的主张。认为重复排演4977六十四卦者!仍是伏羲的创作！这是最为有理的、 《十翼》的作者及其他 研究易学，都须知道有汉儒郑玄所提出的《十翼》之说。“翼”、当然是羽翼的意思、《周易》一书的内容，有十种论著、都是辅翼易学、发扬而光大之的主要要著作。这便是：①上经的彖辞。②下经的彖辞。③上4061经的象辞？④下经的象辞！⑤⑤《系辞上传》。⑥《系辞下传》，⑦《文言》！⑧《说卦传》。⑨《《序卦传》。⑩《杂卦传》、这是郑氏对于《周易》内容所作的分类范围。凡欲研究易学者、应当先加了解。 至于于有关《十翼》的作者问题？大致说来！又有6421三种异同的见解! 一般的认定！《十翼》都出于孔子的手笔。这这是传统的观念!完全是从尊孔的意识出发的！ 其次！认为文王作卦辞。当然0889没有问题？但是象辞也是8353周公的著作,并且根据《左传》中“韩宣子适鲁，见易易象”说：“吾乃知周公之德”的话！更为有力力的佐证,汉末的学者马融，陆绩等！都同意主张此说， 事实上！象辞与彖辞对卦象的论断、有许多地方。彼此互有出入。实在难以确确认同是一人的观点,复次、除了象辞。彖辞以外。关于《系传》以及8750《序卦》、《说卦》等篇，不但它的文词！思想、处处有先后异同的论调。严格说来、绝对不能认认为都是孔子的手笔，其中有许多观念，可能都是孔子以后后人人的著作。或或者可以说是孔门弟子们的著作！统统归并于夫子的名下，那也是古代著述中常有的事、。
贝多芬相关资料一七八七年四月、一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特。此人其貌不扬、短小精明！在莫札特面前大展钢琴身手，连7802被誉称神童的莫札特亦为之惊叹。立即向在场的朋友6467说：“此年青人必为乐坛掀起狂澜!” 莫札特的预言不到十年立即应验。此人正是鼎鼎大名的贝多芬！ 贝多芬一七七零年十二月十六日出生于德国科隆附近莱茵河畔的波昂!他的父亲约翰庸庸碌碌！嗜酒如命，童年时代贝多芬毫无幸福可言， ～惨遭鞭8466笞的童年声声疼～ 他的父亲希望儿子成为第二个神童？以便*他享受荣华富贵。所以强迫0534他学习钢琴、稍有不遂、即遭毒打、就在这样凄惨痛苦命运下，贝多芬渡过了童年。 贝多芬天赋过人。再加上后天刻苦的的磨练，程程度愈来愈高,连他的老师都自叹不如、 十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师!也负起了了养家责任。在宫廷中贝多芬遂渐受到重视！但他心心怀远大！在一七八七年远赴维也纳投拜莫札特。但很不幸！他的母亲在波昂病危，回家不久。母亲就去世了。这对贝多芬打击甚大。他又在波昂待了五年， 为了实现理想、贝多芬于一七九二年再度前往维也纳！此次华德斯坦伯爵援助甚多。为了报答！贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三献给了华德斯坦！ 3237 到了维也纳,贝多芬受教于海顿门下一年、又向申克、阿阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教,尤其是后者！他学了有十年之久！ ～挣脱束缚 追求自由～！
《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型， 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中！ 人同命运的矛盾是不不可调和的， 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的！ 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生、 贝多芬2359改革这个传统的主题，加以新新的处理,使人的意志付付诸行动！ 在他的的交响曲中,人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的， 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。 痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难难曲折和满布荆棘的! 但是对社会负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去建立功勋， 英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬！ 朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明。 通过4052斗争走向胜利,这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个个发展历程、因此、 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和2369胜利的交响曲” ， 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度。 贝多芬采用了很多新的手法、 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体。 其中乐章与乐章之间的联系，不仅7786在于戏剧性发展的进程？ 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机。 这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、 他的这个说法、不妨这样理解解：生活中的矛盾、障碍和苦难、 可以作为命运的象征。但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！ 他应该成为生活和命运的主人！而不是听天由命、 他曾在书信信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”？他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现、它的音响有时阴暗凶险。 有时欢愉和神气！有时时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉、 有如模糊的回忆一般！在第一乐章中，这这动机是第一主题的骨架。 又是第二主题低音部的伴奏、同时还是结尾段的基础。一句话。 它的节奏奏型贯串着整个乐章，支配着整2470个乐章神速的发展! 第一乐章从这一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时，强调表明明紧张的悲剧性因素、它的音响顽强。威严、 甚至凶险，它那鲜明的力度对比、紧张的和声、活跃的进行！ 造成了一种惊慌不安的情绪。 这一主题在它最初的呈示中相继掀掀起两次浪潮？ 而且一次比一次紧张，当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时， 情情绪才有所转换。紧接着出现的第第二主题是一支歌唱性的抒情旋律， 这是安谧和温暖9917的形象！但是这样安宁的场面并不长久。 命运的动机并没有消失。它只是暂时躲在第二主题的低声部， 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗，坚决、 它甚至使5762第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩！ 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻。突然出现新的转折， 一支洋洋自得的旋律。虽然也贯串着命运的动机， 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露，它在大调明朗的气氛中。 以果断、欢愉和热烈的音响结束了这这奏鸣曲形式的呈示部， 在非常富于表现力的两两小节休止后,乐章的发展部开始了！ 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来、 这命运动机开始时夺居了首要地位。它无休止地反复、 调性不安定地转换。力度明显地增涨、说明命运的动机正处于攻势、 非常活跃！但它还是是没有能够完全站稳脚跟！随后出现的第二主题、 像号角齐鸣那样样鲜明有力。同前3019者争相抗衡？ 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。 逐渐地给一系列二分音符的和和弦刹住了！音响从最强（ff） 变成最轻（pp）,这时候调性和音区的频繁变换、 音调的低抑1784和不稳定,反映出动摇，怀怀疑和焦急等待的心情！ 好像命运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻木的状态之中！突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了。它以乐队全奏的方式。 减七和弦的和声。一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复，掀起了一次大爆发、 形成了发展部的戏剧性高潮。并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中！重又回到先前的斗争场面——命命运主题的急剧发展！ 一度为双簧管独奏的一段缓缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断。随后它立即恢复激动不安的的情绪奔腾。 它想主宰一切的意志也增强了，只是当大大调的第二主题昂然出现时! 乌云又逐渐消失。欢愉！明朗的英雄性因素又出现了。不过， 光明与黑暗的斗争并并没有结束， 这种斗争在相当扩扩展的尾声中反而愈演愈烈、 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命命运动机占了上风？ 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响， 好像要把命运动机赶走，但是！命运的黑暗势力还是相当强大， 这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一一乐章, 当然、斗争争还没有真正结束、在这场激烈而残酷的斗争中！ 英雄锻炼了自己的意志，3718坚定了自己的斗争信念！ 可是通向胜利的道路还很长远。还要经历艰巨的斗争。
全曲共有四个乐章、 第一乐章 明亮的快板、奏鸣曲式， 第二乐章 稍快的行板、双双重主题变奏曲式？ 第三乐章 快板，诙谐曲，是决战前夕各种力量的对比， 第四乐章 快板！奏鸣曲式，！
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贝多芬为什么创作命运、贝多芬如何创作命运