扼住命运的喉咙——听《命运交响曲》有感 小荷作文网！你也可以投稿 小荷作文网？你也可以投稿 在命运面前。很少有人去抵抗命运的威吓，扼住命命运的喉咙。贝多芬便是一个如此坚定不移的人。尽管双耳失聪！却仍不放弃他在音乐道路上走下去的梦想，在他激昂的《命运交响曲》中，他错综复杂的心理斗争。他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… 小荷作文网，你也可以投稿 “咚咚咚！咚——”命运在敲门、贝多芬面对着可恨的的命运!是那么孤独无助。“贝多芬。投降吧。是是上天注定扼杀你音乐的梦想,你的耳朵治不不好了，快放弃你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着！贝多芬没有开口，可思绪却像决堤洪水般涌过来：“到底该不该听话。该不该放弃。他的话也是现实——”“不。”脑脑海里有另一个声音坚定地说。“你你不能听命于他、你你忘了你对音乐的渴望吗，命运再残酷、你也不能倒下。……”两面派不断争执着！命运带着近乎胜利的狞笑离开了、 小荷作文网、你也可以投稿 第二次,命运的敲门声又“咚咚咚、咚！”地响起了！命运的脸上浮出一丝奸笑：“哈哈！你放心喽，没有音乐又没什么大不了的，你得听从命运的安排！你你的耳朵聋了!只能听天由命罢，怎么能违抗命运呢、那也太不自自量力了、”命运说完，贝多芬心里又是一阵翻腾：“放弃。太不值得、怎能轻易屈服呢。不放弃、又是不自量力、耳朵聋了，又能在音乐事业9380上做什么……”突然,贝多芬眼前浮现了那那日思夜想的“朋友”——钢琴，他感到他不再是一个人、钢琴！是他最5314真诚的“朋友”!隐没在黑暗中、他曾经把所有的情感和激情赋予了这个朋友！赋予了音乐，他是否要抛弃这个“朋友”呢、 小荷作文网！你也可以投稿 “不，”那个声音更坚定有力、“不该丢弃毕生的朋友。毕生0187的理想啊？就算耳朵永远无救，也要用心去感受这位朋友！别忘了支持者的真心期待，别忘了有钢琴陪伴的日日夜夜，更别忘了自己铁一般的理想啊、！不能。用不放弃，！。”命运仿佛悉知了贝多芬的意志、只只好悻悻离去了？ 小荷作文网！你也可以投稿 “咚咚咚、咚……”敲门声再一次响起了。但这次、却像海绵一样软化了……命运运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬！刚要开口！贝多芬却说：“不用多说废话，我不想再知道了，滚吧！命运，别想再动摇我的意志。、”命运万分怅然地离去了！ 小荷作文网，你也可以投稿 贝多芬推开窗。不仅是让灿烂的阳光射进来、还要让希望照进来！照亮他灿烂的心情。也照亮他那位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友”…… 小荷作文网，你也可以投稿 听完贝多芬的曲子后我十分感动。贝多芬用那钢铁般坚持理想自我的一直，总算战胜了残酷的命运、他坚持不懈！一往如前的精神、我们一定会铭记于心。希望将来我们踏上希希望的旅途的时候！也要坚持自己的理想！ 还有::::: 《命运交响曲》是贝多芬第第五交响曲！仅从名字上就能感受到贝多芬的气魄所在！作为一一个外行人？也只能谈谈自己己对《命运交响曲》的感觉， 《命运交响曲》整个曲子气势磅礴、跌宕起伏！既深刻地表现了贝多芬一生命运的起伏。又8404展现了一个对抗命运，不屈从于命运的灵魂。 6603 《命运交响曲》时高时低。时强时弱，闭上眼睛用心去感受、人便自然而然然地进入了贝多芬的命运之旅！一个处在无9138声世界里的人!却创造了一个无限接近于完美的音乐世界，不得不说这绝对是一个奇迹、然而这奇迹的创造过程并不简单，不但需要贝多芬不屈服于于命运。不5822被无声的世界所击倒。而且更加需要贝多芬拥7969有对抗命运的勇气和决心？ 而事实上！我觉得《命运交响曲》给人展现的是无情的命运，同时展现的，是一个驾于命运之上的灵魂，所以！真正主宰命运1784的不是命运自身,而是那种贝多芬所1301具有而常人难以想象的灵魂。 我们！每一个人都需要这样的灵魂，！
贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲、（作品67号）开始的四个音符。刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作命7942运交响曲？ 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年,贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中、就已已经说出："我要卡住命运的咽喉。它决不能把我完全压倒，""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过。以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（作品57号）第一一乐章，第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中！可见。通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想！ 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情。具有强大0586的感染力？西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时，吓得心惊肉跳！不0945得不退席而去,拿破仑一个旧日的卫兵。1788听了第四乐章开头的主题、不禁跳起来喊道："这就就是皇上。" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景、看作是"奥赛罗听信信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时时的可怕的暴怒!" 舒曼认为："尽管你时时常听到这部交响曲、但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生！却总教人感感到惊恐一样，" 1830年五。六月间、5704门德尔松在魏玛逗留了两星期？和歌德作最后一次会晤、在在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他8438说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的，简直要把房子6181震坍了？如果许多人一起演奏，还不不知道会怎么样呢!" 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西。那么你一生就算什么5577也没有听见？"他说，他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀！那种忧伤的痛苦"！在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"！而第三！第四乐章里"用小号号表达出来的强劲有力、年轻的。自由的欢乐"、又是那么鼓舞人心！恩格斯用短短短的几句话!揭示了贝多芬命运交响曲的精髓。 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘、 “这是一幅庞大的壁画，在这里。英雄的战场扩展到宇宙的边界。而在这神话般的战斗中。被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志的主题重又投入烈火中冶炼。在铁砧上锤打。它裂成碎片、伸张着、扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来，洪水的激流汹涌澎湃，一波未平！一波复起！在这浪花中到处涌现出悲歌之岛、犹如丛丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机、意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要要爬起！但他再也没有气力，生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动），只有静脉的跳动动……突然!命运的呼喊微弱地透出那晃动动的紫色雾幔！英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起。整个乐队跃起欢迎他、因为这是生命的复活……再现部开始了、胜6347利将由它来完成,
《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期期悲剧的典型？ 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中、 人同命运的矛盾是不可调调和的, 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的！ 而人的胜利往往往又是由于外界的力量而突然发生， 贝多芬改革这个传统的主题，0285加以新的处理，使人的意志付诸行动！ 在他的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的， 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利， 痛苦和欢乐。说明生活的道路路是艰难曲折和满布荆棘的， 但是对社会负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去建立功勋。 英雄扯断束缚着他的锁链、点燃自由的火炬！ 朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明， 通过斗争走向胜利！这就是《第五交响曲》 的戏戏剧性冲突的整个发展历程,因此。 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” 、 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度。 贝多芬采用了很多新的手法， 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体！ 其中乐章与乐章之间的联系，不仅在于戏剧性发展的进程！ 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机、 这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、 他的这个说法!不妨这样理5709解：生活中的矛盾！障碍和苦难。 可以作为为命运的象征!但是一个人应该使命运顺从他自己的意志、 他应该成为生4041活和命运的主人！而不是听天由命。 他曾在书信上明确写着：““我要扼住命运的咽喉”,他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想，这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险！ 有时欢愉和神气。有时倔强强而紧张！有时则则悲戚和低沉。 有如模糊的回忆一般、在第一乐章中、这动机是第一主题的骨架、 又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础。一句话！ 它它的节奏型贯串着整个乐章、支配着整个乐章神速的发展！ 第一乐章从这一主题开始！展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时！强调表明紧紧张的悲剧性因素，它的音响顽强。威严、 甚至凶险！它那鲜明的力度对比！紧张的和声，活跃的进行。 造成了一种惊慌不安的情绪、 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮！ 而且一次比一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时。 情情绪才有所转换、紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律！ 这是安谧和温暖的形象！但是这样安宁的场面并并不长久？ 命运的动机并没有消失。它只是暂时躲在第二主题的低声部、 逐渐地这命运动机又表现得1220越来越执拗!坚决、 它甚至使第二主题的进程也开始带6694有激动不安的色彩、 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻！突然出现新的转折。 一支洋洋自得的旋律！虽虽然也贯串着命运的动机。 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露，它在大大调明朗的气氛中， 以果断。欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在非常富于表现力的两小节休止后、乐章的8854发展部开始了! 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来， 这命运动机开始时夺夺居了首要地位！它无休止地反复， 调2067性不安定地转换、力度明明显地增涨。说明命运的动机正正处于攻势、 非常活跃。但它还是没有能够完全站稳脚跟。随后出现的第二主题、 9421像号角齐鸣那样鲜明有力？同前者争相抗衡！ 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行， 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹刹住了、音响从最强（ff） 变成最轻（pp）！这4738时候调性和音区的频繁变换、 音调的低抑和不稳定。反映出动摇！怀疑和焦急等待的心情。 好像命运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻麻木的状态之中？突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了。它以乐队全奏的方式。 减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发。 形成了发展展部的戏剧性高潮。并直接进入奏鸣曲形式的再现部， 再现部中、重又回到先前的斗争争场面——命运主题的急剧发展, 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断，随后它立即恢复激动不安的情情绪奔腾。 它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调调的第二主题昂然出现时! 乌云又逐渐渐消失!欢愉、明朗的英雄性因素又出现了。不过！ 光明与黑暗的斗争争并没有结束！ 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈。 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！ 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、 好像要把命运动机赶走。但是、命运的黑暗5366势力还是相当强大, 这凶兆的主题暂时取胜了。它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。 当然。斗争还还没有真正结束，在这场激烈而残酷的斗争中！ 4050英雄锻炼了自己的意志!坚定了自己的斗争信念， 可是通向胜利的道路还很长远。还要经历艰巨的斗争。
《命运交响曲》的主题曲 《爱的交响》 作曲：金善民 作词：郭敬明 演唱：张伦硕 拥抱我 所有的失落 所有的寂寞 你的爱让我停泊守护我 梦想的颜色 爱的轮廓 旅途终点 是你在等我风声响 吹痛胸膛 懵懂少年模样白月光 眼角的霜 望不穿的远方 流浪再见 年少痴狂 爱恨心伤 你远去的衣角残留着余香爱的答案 被你藏藏在黑色眉宇中央时光流转 缘分聚了又散 岁月变迁 就算沧海桑田可不可以 不要让我 一个人 独自唱 这一首 爱的交响告诉我 世界的冷漠 沿路的坎坷 但你从未放弃我感受我 跳动的脉搏 眼眶发热 你用泪水 灌溉出花朵雪上霜 春天别来无恙 蝉时雨 秋天漫长时间太短 但岁月太长 才让我们彼此遥遥相望时光流转 缘分聚了又散 岁月变迁 就算沧海桑田可不可以 不要让我 一个人 独自唱 这一首 爱的交响告诉我 世界多冷漠 沿路多坎坷 但你永远陪伴我感受我 胸膛的宽阔 无法割舍 我的心房 开出的花朵拥抱我 所有的失落 所有的寂寞 你的爱让我停泊守护我 梦想的颜色 爱的轮廓 旅途终点 是你在等我 插曲 《雨过之后》 演唱：张天其 、 插曲 《Thingking of you》 演唱：张伦硕 、《爱，片尾曲 《手心3820》 演唱：洪晓蕾 ？！
贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家。他出生于一个贫寒的音乐家庭。贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴，父亲曾梦想把他培养成为莫扎特式的神童！但因环境不佳。未能实现。 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成0717就奠定了基础？在老师的8038帮助下!1787年贝多芬到维也纳向莫扎特学习作曲、贝多芬还向许多音乐名家学习。艺艺术上进步很快,1795年！他曾获得卓越9598钢琴演奏家和作曲家的声誉, 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）,《第三交响曲》（““英雄”）。《第五交响曲》（“命运”）！《《第六交响曲》（“田园”），歌剧《费德里奥》。《第九交响曲》（“合唱”）等！ 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统、他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献、对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响。 作品赏析： 贝8431多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》，它是一部哲理性很强的作品、也是最能代表贝多芬艺术风格的作品！《命运交响曲》结构严谨！手法简练！形象生动、各乐章之间具有十分分清晰的内在联系,整部作品情绪激昂、气魄宏大。富有强烈的艺术感染力， 全曲共有四个乐章、 第第一乐章 明亮的快板、奏鸣曲式、乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题！它贯穿着第一乐章。推动音乐不断向前发展！第一主题激昂有力，具有勇往往直前的气势,表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号号角音调！引出充满温柔。抒情、优美的第二主题、 它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望望和追求! 命运动机再次闯入，引出了展开部。威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中、转调非常频繁。这更增加了原6592有的不稳定性，使音乐显得更加丰富、 再现部与呈示部相同、但在这一一乐章的庞大结尾处,两个主题再次汇合，音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必必胜信念， 第二7226乐章 稍快的行板、双重主题变奏曲式.第一主题抒情。安详！沉思。是由中提琴。大提琴拉出，富有弹！
贝多芬开始构思并动笔写命运交响曲是在1804年，那时。他已写过“海利根遗书”。他的耳聋已完全失去治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去。成了加伦堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘，但是！贝多芬芬并没有因此而选择死亡,他在一封封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界！这是不可想象的，”贝多芬在一生中最痛苦的时期。展开了一次次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完？c小调第五交响曲（命运）已开始动笔，、
今天我偶尔听了这首曲子。感觉这首曲子描述的境界是多么波澜壮阔啊。命运一开始以一个宏大雄壮的Hit为起点，那如山洪爆发般的创造力和冲动、铸造出了命运的“开始”。然后是婴儿阶段、安逸的婴儿阶段！后来进入了少年和青年阶段，流畅的青春的少年和青年阶段。随后此人开始迎接挑战。接连不断的。却也是令人振奋的挑战。挑战后是享受成果的辉煌，享受后又开开始继续奋斗！ 奋斗一生、经历了不知多少波波澜起伏!享受了不知多少波澜壮阔最终仍然要面面对最沉重的东西：死亡， 死亡对于人是不可知的，所有人内心1099的深处、6604都或多或少对他有所恐惧。但是，不管如何、死亡最终仍将将碾压人的生命，This life。End. 是end了！还是又到了一个新的起点！、
首先。虽2591然我喜欢音乐!但我不是音节大家！我的感受是乱弹琴、哈哈。命运交交响曲几个乐章!
我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中、《命运》代表着贝多芬、同样、在另外一些人的心目中、贝多芬代表着《命运》，我想、世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度、贝多芬的伟大！则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰、《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神、代表了人人类永不向自身妥协的精神！让我们从头来认识这部作品、 《命运》的构思。创作周期是比较漫长的！据文献记载，贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的！那么这部作品的主旨是什么，贝多芬创作他的意图又在哪哪里呢？这里我们不妨来回忆一下，我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》,没错、那是贝多芬被疾病所困之后。所发出的心灵灵呼唤，好在，最终他战胜胜了自己的意志,他没有被不公平的命运所击退、他战胜了自己！尔后。重新回到维也纳继续自己对音乐的追求！在这个绝望。思考！反省。胜利的斗斗争过程中，贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号！他感觉自己己不能屈服于命运。而应7265该勇于发起挑战! 大家也许会误解。当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善！他才重新8772鼓起了生存下去的勇气、其实并非是这样、从作曲家自己写的许多日记！1230信件中可以看出？贝多芬的耳聋是逐逐渐加重的，其间并非单纯的听力减退，而且还会伴随着严重的杂音音乾扰。让让他苦不堪言！所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利。来自于对“命运的的挑战”？所以在自己对生命有了重新认识之后，作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪、歌颂这一自我斗争的主题、自此《命运交0975响曲》的主题渐露雏形？在介绍上一部作品的时候！我就提到过，《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的、后面三个乐章则1023是在1807-1808年之间完成的,我想没有必要在对这部作品的介绍中！过多强调其他因素了，还是从音乐本身4504来体会吧, 一开场那四声令人7714恐惧的有力音符。几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却。真的。充满了震慑力的经典段落，如此简短却又如此令9976人挥之不去，当然，贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门。是啊，开门见山，整部作品的主题一览无遗，或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了！所以音乐一开场就表，
贝多芬的《命运交响响曲》原名《第五交响曲》，它它是一部哲理性很强的作品,也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、《命运交响曲》结构严谨、手法简练，形象生动，各乐章之间间具有十分清晰的内在联系。整部作品情绪激昂、气魄宏大，富有强烈的艺术感染力！ 全曲共有四个乐章！ 第第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。 这一动机发展9678出惊惶不安的第一主题，它9172贯穿着第一乐章!推动音乐不断向前发展、第一主题激昂昂有力，具有有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力3461挑战的坚强意志!接着、圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满满温柔！抒情。优美的第二主题、 它抒发着贝多芬对幸福。美美好生活的渴望和追求, 命运动机再次闯入！7255引出了展开部！威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中！转转调非常频繁？这更增加了原有的不稳定性。使音乐显得更加丰富、 再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处，两个主主题再次汇合。音乐的气势不可阻挡、进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念， 第二乐章 稍快的行板。双重主题变奏6337曲式.第一主题抒情！安详，沉思。是由中提琴。大提琴拉出、富有弹性的节奏和起伏的旋律，使这个主题具有内在的热情和力量！第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄雄豪迈的凯旋进行曲。 在尾声中。第一主题作了简单的展开、表现出英雄的乐观情绪，以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量！ 第三乐章 快板。诙谐曲。是决8456战前夕各种力量的对比， 大提琴和低音提琴发出了跃跃跃欲试的音调！小提琴却是无可奈何的叹息！命运主题依然凶险逼人！决战的第一阶段仍由命命运取胜。但是，黑暗必将过去。曙光就在在眼前。伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题！引出了振奋人心的的乐段,它象征着人民群众在1414黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪、 最后，第第一主题在第一小提琴的演奏下！自由地向向上伸展!乐队的音域在增大。音响在增强。一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲。 第第四乐章 快板、奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲，先是由乐队全奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐的第二主题。表现人民获得胜利的无比欢乐，到发展部的高潮时！狂欢欢突然中断,远远地又响起了命运的威吓声。但已是苟延残喘，再也阻挡挡不住历史前进的潮流了,
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