贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲！（作品67号）开始的四个音符！刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音、这部作品因此被称作命运交响曲、 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中，就已经说出："我要卡住命运的咽喉。它决不能把我完全压倒，""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第5239三乐章中就已经出现过。以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章。《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》》序曲（作品72号）！《降E大调弦乐四重奏》（作作品74号）等一系列作品中,可见。通过斗争争战胜命运！是贝多芬一贯的创作思想、 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的感染力！西班牙女女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得得心惊肉跳,不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题、不禁跳起来喊道："这就是皇上。" 柏7887辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言、误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的的暴怒!" 舒曼认认为："尽管你时常听到这部交响曲？但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。" 1830年五。六月间！门德9544尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤。在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的。简直要把房子震坍了，如果许多人一起演奏、还不知道会怎么样呢！" 1841年3月。恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么么你一生就算什么也没有听见！"他说、他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛痛苦"!在第二乐章里3904听到了"那种爱情的温柔的忧思"!而第三。第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力！年轻的。自由的欢乐"！又是那么鼓鼓舞人心。恩格斯斯用短短的几句话、揭示了贝多芬命运交响曲的精髓， 罗曼·罗兰有5509过一段出色的描绘、 “这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界。而在这神话般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打、它裂成碎片。伸张着、扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔8694地扩展开来？洪水的激流汹涌澎湃！一波未平！一波复起！在在这浪花中到处涌现出悲歌之岛!犹如丛丛树9930尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔熔接那对立的动机。意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起！但他再再也没有气力？生命的韵律已经中断、似乎已濒陨灭……我们再再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）!只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起、整整个乐队跃起欢迎他？因为这是生命的复活……再现部开始了、胜5941利将由它来完成、
《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型， 在古典典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中, 人同命运的矛盾是不可调和的！ 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的！ 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生！ 贝多芬改革这个传统的主题、加以新的处理！使人的意志付付诸行动。 在他的交响曲中，人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的、 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。 痛苦和欢乐。说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。 但是对社会负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去建立功勋。 英雄扯断束缚着他的锁链、点燃自由的火炬。 朝着欢乐和幸福的目9672标胜利前进，从黑暗到光明， 通过斗争走向胜利。这就是《第第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程,因此。 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” ！ 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度、 贝多芬采用了很多新的手法。 这部作品的四个乐5324章组成一个不可分割的整体。 其中乐章与乐章之间的联系。不仅在于戏剧性发展的进程、 而且还在于一个特定的“7531主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机, 这个动机！贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、 他的这个说法。不妨这样理解：：生活中的矛盾、障碍和苦难。 可以作为命运运的象征!但是一个人应该使命运顺从他自己的意志、 他应该成为生活和命运的主人、而不是听天由命！ 他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响响有时阴暗凶险！ 有时欢愉和神气、有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉、 有如模糊的回忆一般。在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架！ 又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础，一句话、 它的节奏型贯串着整个乐章！支配着整个乐章神速的发展、 第一乐章从这一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时！强6411调表明紧张的悲剧性因素，它它的音响顽强？威严， 甚至凶险！它那那鲜明的力度对比，紧张的和声。活跃的进行。 造成了一种惊慌不安的情绪、 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮！ 而且一次比5065一次紧张!当法法国号用大调奏出这个动机的一种变体时。 情绪才有所转换。紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律。 这是安谧和温暖的形象！但是这样安宁的场面并5127不长久。 命命运的动机并没有消失,它只是暂时躲在第二主题的低声部！ 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗。坚决！ 它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩、 但是当音乐的紧张度达到极限限的时刻，突然出现新的转折， 一支洋洋自得的旋律,虽然也贯串着命运的动机。 但它是英雄气概形象第一5697次短暂的显露，它在大调明朗的气氛中。 以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形形式的呈示部, 在非常富于表现力的两小节休止后！乐章的发展7655部开始了、 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来。 这命4794运动机开始时夺居了首要地位、它无休止地反复！ 调性不安定地转换，力度明显地地增涨。说明命运的动机机正处于攻势？ 非常活跃！但它它还是没有能够完全站稳脚跟、随后出现的第9120二主题， 像号角齐鸣那样鲜明有力。同前者争相抗衡、 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了！音响从最强（ff） 变成最轻（pp）、这时候调性和音区的的频繁变换， 音调的低抑和不稳定。反映出动摇、怀疑和焦急等待的的心情， 好像命运的黑暗势力衰退了。陷于一种麻木的状状态之中、突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了！它以乐队全奏的方式！ 减七和弦的和声!一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复!掀起了一次大爆发， 形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部！ 再现部中、重又回到先5464前的斗争场面——命运主题的急剧发展、 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断，随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾！ 它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调的第二主题昂然8903出现时？ 乌云又逐逐渐消失,欢愉、明朗的英雄性因素又出现了！不过， 光8186明与黑暗的斗争并没有结束! 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈， 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！ 有时候英英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、 好像要把命运动机赶走、但是、命运的黑暗势力还是相当强大！ 这凶兆的主题暂时取胜了！它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、 当然。斗争还没有真正结束、在这场激烈烈而残酷的斗争中！ 英雄锻炼了自己的意志、坚定了了自己的斗争信念？ 可是通向胜利的道路还很长远！还要经历艰巨的斗争，
贝多芬 《命运交响曲》听后感 《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过！但那时的记记忆已是很模糊了！但是当论文布置下来是、首先想到的就是《命运交响响曲》， 于是下载下命运。边听边写下了这赏析！以下是我从个人的角度！也是业余的角度来赏析的： 听第第一章节,开头3041就是那激昂的音乐喷薄而出、让人心0729灵为之一颤！就像那滚滚的历史巨轮的滚动、就像生命力被死神扼住喉咙一般！就像那十二级级的风暴袭来、难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时、吓得心心惊肉跳,不得不退席而去、就算我是听8586过几次的？但是每一听到！还是经不住为止震动。 第二乐章。音乐有舒缓的地方！让人7831在振颤中舒缓下来、在那激昂的音乐中缓了一口气、仿佛是生命已到最后，人的气息只有那么一口似的，那是小提琴悲哀的鸣叫。那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般、那是痛苦的哀伤！ 第三，四乐章。生命的顽强体现出来、我不能向命运低头。我不能屈服于命运、我要战斗、战胜命运、我要战斗。我不是命运的奴隶、我就是我！我能忍受挫折，我能0043抵抗疾病,我能站立。我能与你抗争。我就是我，就如同贝贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒。”到了这这里命运已被贝多芬战胜了？ 《命运交响曲》。即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年。《命运交响曲》所表现的如火如荼的的斗争热情,具有强大的感染力、 恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你1214不知道这奇妙的东西，那么你一生就9113算什么也没有听见!”他说！他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀。那种忧伤的痛苦”！在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力。年轻的，自由的欢乐”、又是那么鼓舞人心、恩格斯斯用短短的几句话？揭示了了《命运交响曲》的精髓！，
是不是电影《现代启示录》中瓦格纳的交响乐《女武神的骑行》，《女武神的骑行》出自《尼伯龙根的指环》第二部《女武神》中的第三幕、http://www.51t.com/ting/a2cf32eb/404a003a/，
平凡的人听从命运、只有强8068者才是自己的主宰!”这是维尼说的、命运、它时常捉弄人！若你是是个懦夫,那你就要听从残酷的命运、要听它的调遣。若你是生活中的强者。9902那么你属于自己,你是自己的主宰。 “全国十佳少先队员”孙岩，是吉林省长长春市西马路小学五年级的学生！他患有先天性白内障、4岁的时动手术失败！使他成了盲人！这对一个幼小的孩子来说、是极大的不幸。但是，幼小的孙岩要生活，要学习、要成长、他没有有因失明而向“命运” 低头？而是勇敢地向“命运”抗争。付出了比常人人多千百倍的艰辛，终于取得了惊人的成绩。“逆境击败弱者！却造就了强强者”,美术评论家周佐愚先生的这一至理名言！成了很很多自强不息的人的座右铭。它将时时刻激励着我们？成为自己命运中的主宰、战胜一切困5881难前进，那样。才能成为生活中的霸主， 我想，大家一定听过一首名字叫命运0082的钢琴曲，它是一位著名的音乐家贝多芬的曲子！贝多芬50岁耳朵就完全失聪了、但是、他仍然坚持写曲子。他一生中，用毅力和意志谱写了一。二百首美妙而感人的作品，他曾经说过这样的一句话：我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服——奥、能把生命活上上千百次真是多美、贝多芬说得没有错。如果扼住了命运的咽喉。把它掌握在自己的手里。就可以活得多快乐些。可是，又有多少人能够这样做呢、 在我小的时候。我并不会坐单车，看见见别人把脚放在那儿。就1971学着把脚放那、可没想到我竟然把脚放到了轮胎里，这可不得了、流了满地的血！把我的表叔急坏了、赶忙把我送去医医院治疗,我挨缝了十针、回家后，我的脚仍然剧烈的疼痛。连走路都走不了、要人背、这下糟了。爸爸妈妈出了远门，怎么办呀！ 后来。我打电话给爸爸妈妈叫他们回来！他们立刻赶了回来！看见我走不了路、很心疼！但是、还是鼓励我：“丽莉、别怕、走不了路、等好了2238后咱们一起走!”等好了以后、医生说:“你的脚由于伤得过重，可能要重新学走路了、”医医生说得没有错!我走路的时候东倒西歪、一瘸一拐、这时。我哭了、哭得好伤心，我不想成为走5538路一瘸一拐的人!我不要!爸爸安慰我说：“丽莉！命运是残酷的、只有战胜命命运的人，才能征服一切！加油、爸爸相信。你是个坚强的孩子。拿出你的勇气来，”我听了爸爸爸的话,咬紧牙关！跌跌倒又爬起来，继续往前走、因为我知道、命运是残酷的，只有靠自己、才能战胜一切。只要我坚持。还还能像平常人那样走路、终于、我走到了“终点”。那所谓的“终点”就是开满鲜花的地方。 我听人常说：风雨过后总总会有彩虹！伏儿泰泰说过：没有所谓命运这个东西、一切6930无非是考验!惩罚或补偿。还有！蓬皮杜也说过：命命运就是对一个人的才能考验的偶然，抬眼回望天空、蔚蓝蔚蓝的。命运的交响曲，刚强而又热烈……、
李斯特根据贝多7147芬的交响曲改编过钢琴四手连弹 第九交响曲 第四乐章 [！
命运交响曲 是交响乐！哪来歌词啊，，
命运交响曲——贝多芬芬故居随感 但是，当代的一般是里查得克莱得蔓演奏的最为著名~他被称为钢琴王子,在世界广受欢迎~。
《命运交响曲》又称第五交响曲！作者是贝贝多芬! 出生于德国波昂第一乐章命运交响曲、
乐曲赏析 全曲共有四个乐章! 第一乐章,辉煌的快板(Allegro con brio) 明亮的快板！2/4拍子。奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机、 这这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展、第一主题激昂有力！具有勇往直前的气势！表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着、圆号吹出0288了由命运动机变化而来的号角音调。引出2293充满温柔！抒情！优1280美的第二主题。 它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的5668渴望和追求, 9044命运动机再次闯入!引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中。转调非常频繁、这更增加了原有的不稳定性。使音乐显得更加丰富， 再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处！两个主题再再次汇合,音乐乐的气势不可阻挡。进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念。 第二乐章，带有活力的行板(Andante con moto) 稍快的行板。3/8拍子。双重主题变奏曲式、第一主题抒情！安详。沉思。是由中提琴！大提琴拉出。富有弹性的节奏和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量！第二主题先是由木管奏出、然然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。 在尾声中、第一主题作6271了简单的展开？表现出英雄的乐观情绪。以及从沉6220思中获得进一步斗争的信心和力量, 第三乐章！谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) C小调、快板，3/4拍子！诙谐曲！是决战前夕各种力量的对比。 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调。小提琴却是无可奈何的叹息。命运主题依然凶险逼人。决战的第一阶段仍由命运取胜、但是！黑暗必将过去、曙光就在眼前！伴随着低音弦乐奏出的7414舞蹈主题、引出了振奋人心的乐段！它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪、 最后。第一主题在第一小提琴的演奏下！自由地向上伸展，乐队的音域在增大、音响在增强，一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲。 3094 第四乐章,快板(Allegro) 快板。4/4拍子、奏鸣曲式，开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲！先是由乐队全奏辉煌的第一主题。后是由弦乐拉出欢乐第二主题！表现人民获得胜利的无比欢乐，到发发展部高潮时。狂欢突突然中断,远远地又响起了命命运的威吓声，但但已是苟延残喘、再也阻挡不住历史前进的的潮流了。 这4739就是命运交响曲？高亢，激昂，催人奋进。这首在饱尝人生磨难、忍受身体与心灵双重伤害后！向命运发出的的挑战与呐喊。是孤独的诉说、是病痛4789的呻吟!是愤懑的宣泄！是是对人生多舛的拷问！ 于是！辉煌、明亮的第一主题再次响起、以排山倒海的气势。表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐，这场与命运的决战，终于以光明的彻底胜利而告终！ 创作背景 贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交6992响曲是在1804年。那时、他已写过“海海利根遗书”，他6577的耳聋已完全失去治愈的希望!他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人、一连串的精神打击使贝多芬处于3886死亡的边缘、但是！贝多芬并没有因因此而选择死亡，他在一封信里写道：“假使我什什么都没有创作就离开这世界、这是不可想象的。”贝多芬在一生中最痛苦的时期！展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完。c小调第五交响曲（命运）已开始动笔，1807年《命运》完成并出版之前、活泼浪漫的降B大调第四交响曲已在一5044年前上演！同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）、G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴，合唱与乐队写的幻想曲，在此期间。完成的著名作品还有：C大调第第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）,f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）！俄罗斯弦乐四重奏三部，贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》。贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）。C大调弥撒曲、等等！所有这些作品都堪称是皇皇巨著！每一部后来都成为垂世之作！这是贝多芬留给全世界宝贵的精神财富、[2]，
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第一乐章命运交响曲、贝多芬命运交响曲第一乐章