贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家。他出生于一个贫寒的的音乐家庭!贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴。父亲曾梦想把他培养7754成为莫扎特式的神童,但因环9506境不佳！未能实现、 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础。在老师的帮助下、1787年贝多芬到维也纳向莫扎特学习作曲、贝多芬还向许多音乐名家学习！艺术上进进步很快。1795年！他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉、 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）！《第三交响曲》（“英英雄”）!《第五交响曲》（“命运”）。《第六5171交响曲》（“田园”）!歌剧《费德里奥》！《第九交响曲》（“合唱”）等、 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统。他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献、对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响、 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲理性很强的作品，也是最能代表贝多芬艺术风格的作品。《命7118运交响曲》结构严谨,手法简练。形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内内在联系？整整部作品情绪激昂。气魄宏大。富有强烈烈的艺术感染力。 全曲共有四个乐章、 第一乐章 明亮的快板、奏鸣曲式、乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。 这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着第一乐章、推动音乐不断向前发展、第一主题激昂有力，具有0087勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨慨和向封建势力挑战的坚强意志!接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、引出6412充满温柔。抒情，优美的的第二主题! 它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求， 命运动机再次闯入。引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中！转调非常频繁、这更增加了原有有的不稳定性！使音乐显得更加丰富。 再现部与呈示部相同、但在这一乐章的庞大结尾处。两两个主题再次汇合,音乐的气6406势不可阻挡。进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！ 第二乐章 稍快的行板!双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详！沉思！是由中提琴！大提琴拉出，富有弹、
《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型、 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中！ 人同命运的矛盾是不可调和的！ 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的、 而人的胜利往往又是是由于外界的力量而突然发生， 贝多芬改革这个传统的主题，加以新的处理，使人的意意志付诸行动， 在他的交响曲中，人的胜胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的、 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利， 痛苦和欢乐！说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的， 但是对社会负有有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去建0474立功勋! 英雄扯断束0536缚着他的锁链，点燃自由的火炬、 朝着欢乐和幸福的目标胜利前进！从黑暗到光明！ 通过斗0413争走向胜利？这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程、因此。 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争争和胜利的交响曲” 。 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度！ 贝多芬采用了很多新的手法。 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体！ 其中乐乐章与乐章之间的联系,不仅在于戏剧性发展的进程， 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机， 这个动机、贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”， 他9315的这个说法！不妨这样理解：：生活中的矛盾，障碍和苦难， 可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志。 他应该该成为生活和命运的主人！而不是听天由命。 他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”！他的《 第第五交响曲》同样反映他的这个主导思想！这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗暗凶险, 有时欢愉和神气,有时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉、 有如模糊的的回忆一般？在第一一乐章中！这动机是第一主题的骨架、 又是第二主题低音部的伴奏。同时还是结尾段的基础。一句话。 它的的节奏型贯串着整个乐章，支配着整个乐章神速的发展， 第一乐1991章从这一主题开始，展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时。强调表明紧张的悲剧剧性因素、它的音响顽强！威严。 甚至凶险！它那鲜明的力度对比。紧张的和声、活跃的进行， 造成了一种惊慌不安的情绪。 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮。 而且一次比一次次紧张,当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时， 情绪才有所转换、紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律、 这这是安谧和温暖的形象？但是这样安宁的场面并不长久。 命运的动机并没有消失！它只是暂时躲在第二主题的低声部、 逐逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗，坚决， 它甚至使第二主题的进程也开始带有激激动不安的色彩， 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻，突然出现新的转折、 一支洋洋自得的旋律！虽然也贯串着命运运的动机! 但它是英雄气概形象第一次短短暂的显露,它在大调明朗的气氛中！ 以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在非常富于表现力的两小节休止后。乐章的发展部开始了。 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来、 这命运动机开始时夺居了首要地位！它无无休止地反复, 调性2809不安定地转换？力度明显地增涨，说明命运9765的动机正处于攻势。 非常活跃！但它还是没有能够完全站稳脚跟，随后出现的第二主题、 像号角齐鸣那样鲜明有力。同前者争相抗衡， 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了、音响从最强（ff） 变成最轻（pp）！这时候调性和音区的频繁变换、 音调的0767低抑和不稳定、反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情！ 好像命运的黑暗势力衰退了，陷于一一种麻木的状态之中。突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯1937进来了！它以乐队全全奏的方式？ 减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复，掀起了一次大爆发！ 形成了0566发展部的戏剧性高潮！并直接接进入奏鸣曲形式的再现部。 再现部中。重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展、 一度为双簧管管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断、随后它它立即恢复激动不安的情绪奔腾! 它想主宰一切的意志也增强了！只是当大调的第二主题昂然出现时！ 乌云又逐渐消失、欢愉、明朗的英雄性因素又出现了。不过、 光明与黑暗的斗争并没有结束， 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、 形成了全乐乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风。 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、 好像要把命运动机赶走、但是。命命运的黑暗势力还是相当强大, 这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章！ 当然、斗争还没有真正结束！在这场激烈而残酷的斗争中、 英雄锻炼了自己的意志！坚定了自己的斗争信念。 可是通向胜利的道路还很长远、还要经历艰巨的斗争！
在命运面前！很少有人去抵抗命运0967的威吓。扼住命运的喉咙。贝多芬便是一个如此坚定不移的人、尽管双双耳失聪,却仍不放弃他在音乐道路上走下去的的梦想!在他激昂的《命运交响曲》中！他错综复杂杂的心理斗争？他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… “咚咚咚，咚——”命运在敲门，贝多芬面对着可恨的命运，是那么孤独无助。“贝多芬、投降吧，是上天注定扼杀你音乐的梦想、你的耳6444朵治不好了,快放弃你那愚愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着，贝6869多芬没有开口？可思绪却像决堤洪水般涌过来：“到底该不该听话。该不该放弃！他的话也是现实——”“不、”脑海里有另一个声音坚定地说，“你不能听命于他！你忘了你对音乐的渴望吗！命运再残酷。你也不能倒下！……”两面派不断争执着！命运带着近乎乎胜利的狞笑离开了。 ！你也可以投稿 第二次！命运的敲门声又“咚咚咚！咚、”地响起了、命运的脸上浮出一丝奸奸笑：“哈哈！你放心喽、没有音乐又没什么大不了的、你得听从命运的安排！你的耳8217朵聋了，只能听天由命罢。怎么能违抗命运呢、那也太不自量力了。”命运说完、贝多芬心里又是一阵翻腾：“放弃，太不值得，怎能轻易屈服呢。不放弃、又是不自量力、耳朵聋了，又能在音乐事业上做什么……”突然，贝多芬眼前浮现了那日思夜想的“朋友”——钢琴。他感到他不再是一个人！钢琴，是他最真诚的“朋友”、隐没在黑暗中。他曾经把所有的情感和激情赋予了了这个朋友!赋予了音乐！他是否要抛弃这个“朋友”呢！ “不。”那个声音更坚定有力。“不该丢弃毕生的的朋友,毕8732生的理想啊！就算耳朵永远远无救,也要用心去感受受这位朋友！别别忘了支持者的真心期待，别忘了有钢琴陪伴的日日夜夜。更别忘了自己铁一般的理想啊。。不能、用不放弃。、、”命运仿佛悉知了贝6761多芬的意志？只好8382悻悻离去了、 “咚咚咚，咚……”敲门声再一次响起了，但这次、却像海绵一样软化了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬！刚要开口、贝多芬芬却说：“不用多说废话、我不想再知道了，滚吧。命运！别想再动摇我的意志！，”命运万分怅然地离去了！ 贝贝多芬推开窗!不仅是让灿烂的阳光射进来、还要让希望照进来，照亮他灿烂的心情！也照亮他那位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友”…… 听完贝多芬的曲子后我十分感动！贝多芬用那钢铁般坚持理理想自我的一直、2460总算战胜了残酷的命运,他坚持不懈。一往如前的精神、我们一定会会铭记于心。希望将来我们踏上希望的旅途的时候、也要坚持自己的理想，、
今天我听了贝多芬的《命运交响曲》！在贝多芬的《命运运交响曲》“命运”是活的,在短短的时时间里!描写了个人的孤独感和人类世界的的冲突。乐曲曲的第一章的开头。是命运的敲门声、虽然这个动机很简洁、但是它包含了极大的气势。所以整个乐曲都带着动荡感向前发展，第二乐章带有宗教色彩，悲凉而又坚强。第三乐章和第一乐章是对比的。第四乐章3190则是胜利的欢呼,《命运交响曲》大体可以分为两大主题、第一主题激昂有力。具有勇往直前 的气势。接着。园号吹出了由命运动机机变化而来的号角音调、引出了充满温柔！优美的第二主题。《命运交响曲》时高时低。时强时弱！闭上眼睛用心去感受。人便自然而然地进入了贝多芬的命运之旅。一个处于无声世界界的人!却创造了一个完美的音乐世界！不得不说这是一个奇迹。但这个奇迹的创造过程并不简单。这不但需要贝多多芬不屈服于命运，而且更加需需要贝多芬拥有对命运的勇气？《命运交响曲》。似乎就是贝多芬一生命运的缩影！ 聆听命运交交响曲 聆听贝多芬！。
贝多芬就是德奥古典乐派的代表，，
贝多芬 《命运交响曲》听后感 《命运交响响曲》可以说在我很小的时候就听过。但那时的记忆已是很模糊了，但是当论文布置下来是，首先想到的就是《命运交响曲》。 于是下载下命运。边听边写下了这赏析，以下是我从个人的角度，也是业余的角度来赏析的： 8860 听第一章节！开头8420就是那激昂的音乐喷薄而出。让人心灵为之一颤！就像那滚滚的4915历史巨轮的滚动？就像生命力被死神扼住喉咙一般、就像那十二级的风暴袭来！难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时。吓得心惊肉跳。6830不得不退席而去？就算我是听过几次的！但是每一听到。还是经不不住为止震动! 第二乐章，音乐有舒缓的地方。让人在在振颤中舒缓下来,在那激昂的音乐中缓了一口气。仿佛是生命已到最后！人的气息只有那么一口似的、9811那是小提琴悲哀的鸣叫？那是一颗颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般。那是痛苦的哀伤！ 第三。四乐章，生命的顽顽强体现出来!我我不能向命运低头。我不能屈服于命运、我要战斗，战胜命运。我要战斗。我不是命6077运的奴隶。我就是我，我能忍受挫折！我能抵抗疾病、我能站立！我能与你抗争！我就是我，就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：“我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒、”到了这里命命运已被贝多芬战胜了! 《命运交响曲》。即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年，《命运交响曲》所表现的如如火如荼的斗争热情？具有强大的感染力。 恩格斯听了《命运交响曲》的演出！他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如9213果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见，”他说。他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦”，在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力。年轻的。自由的欢欢乐”,又是那么鼓舞人心，恩格斯用短短的几句话。揭揭示了《命运交响曲》的精髓、！
这首歌曲老难度啊，虽然考级音乐上没有指明这个曲子作为考级曲目，但是我1844觉得得有十级了？！
命运是交响乐。是有一个很大的乐队总谱，不可能有简谱的、贝多芬命命运交响曲有感，
贝多芬的《命运交响曲》给我们敲响了警钟！使我倍觉汗颜，遥想着在历史尘卦记忆的深处曾经有那么一个人战胜了命运的不公摆布！在天地间潇洒的走了一回！我常不敢仰望这份神圣的伟大。因为在在他所营造的音乐世界里就是意味着教人如何挺着腰站着生存!教人向命运所带来的不公与苦痛挑战。生当人中杰。死也为鬼雄、！
贝多芬第五交响曲、是指德国作曲家贝多芬的c小调第五交响曲，作品67号(Symphony No. 5 in C minor, Op. 67)？又名命运交响曲(Fate Symphony)，该曲是贝多芬最为著名的作品之一、完成于1805年末至1808年初!该曲声望之高、演出次数之多。4389可谓交响曲之冠。。
上一篇：听贝多芬命运交响曲有感
下一篇：欣赏贝多芬命运交响曲有感
贝多芬命运交响曲有感、欣赏贝多芬命运交响曲有感