c小调 第五号交响曲 《命运》 此曲完成于1807年年末至1808年初！是贝多芬最为著名的作品之一！本曲声望之高，演出次数之多、可谓交响曲之冠， 贝多芬在交响曲第一乐章的开头！便写下下一句引人深思的警语：“命运在敲门”、从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题！作品的这一主1279题贯穿全曲。使人感受到一种无可言喻的感动与震撼！贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感，一共花了五年的时间推敲、酝酿。才得以完成，乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉！他不能使我完全屈服”！这是一首英雄意志战胜宿命论。光明战胜黑暗的6028壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐乐作品,整4401部作品精炼!简洁！4228结构完整统一，，
贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家，他出生于一个贫寒的音乐家庭。贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴。父亲曾梦想把他培养成为为莫扎特式的神童，但因环境境不佳。未能实现、 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础！在老师的4828帮助下,1787年贝多2509芬到维也纳向莫扎特学习作曲!贝多芬还向许多音乐名家学习！艺术上进步很快。1795年！他曾获得卓越钢琴演演奏家和作曲家的声誉! 贝多芬的作5974品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）!《第三交响曲》（“英雄雄”）!《第五交响曲》（“命运”）、《第六交响曲》（“田园”），歌歌剧《费德里奥》？《第九交响曲》1011（“合唱”）等、 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统、他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献。对十十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响， 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》！它它是一部哲理性很强的作品？也是最能代表贝多芬艺术风格的作品，《命运交响曲》结构严谨。手法简练。形象生动，各乐章之间具有十分清晰晰的内在联系。整部作品情绪激昂，气魄宏大。富有有强烈的艺术感染力！ 全曲共有四个乐章、 第一乐章 明明亮的快板、奏鸣曲式、乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。 这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章！推动音乐不断向前前发展、第一主题激昂有力、具有勇往直前9574的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调！引出充满温柔、抒情，优美的第二主题、 它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求！ 命运动机再次闯入！引出了了展开部！威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中！转调非非常频繁，这更增加了原有的不稳定性。使音乐显得更更加丰富！ 再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结尾处。两4149个主题再次汇合，音乐的气势不可阻挡、进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念。 第二乐章 稍快的行板！双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详，沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有弹、
如果你也听古典音乐的话。就能在比较中发现经典的经典之处！ 这里说的“古典”其实是一个泛指！而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的！这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河。人们认为！在贝多芬芬的音乐中。人们收到了超越旋律本身的精神神收获？这这也就是他的最伟大之处？ 贝多芬第五交响曲、也就是命运。恰恰又是能体现这个分水岭的作品， 作品本身!旋律是很很美的，不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）！而又不像古典作品那样中规中矩、反而从一开始就充满了惊奇奇和激情？开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”，于是这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》， 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的！而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名，也都成了传世之作。、
不要在意世俗的眼光,不要在意别人对你的打击、要要顽强的奋斗,找到自己的目标。为自己的目标而奋斗！如同同贝多芬虽然听不到声音？但还是坚持的作曲。谱写了自己的神话，为了理3189想而活着？。。这是一个被命运捉弄的、最终耳聋聋的音乐家！一个用痛苦苦换来欢乐的英雄,这个表面狂傲的人，在事实却有着不为人知的一面，音乐家最重要的器官损坏了、他不4342敢表露出来、不敢让人知道他的弱点。只好选择离群索居、他没有知音、甚至连朋友都没有。但是、5761贝多芬接受了现实!承受了上天给予他的痛苦的命运，因此他也成为作者心目中的英雄，。
c小调第第五交响曲!作品第67号！又称为“命运交响曲”。它和7598第九交响曲一道,是人类所有音乐作品中、最著名的，、
贝多芬的《命命运交响曲》原名《第五交响曲》！它是是一部哲理性很强的作品。也是最能代表贝多芬艺术风格的作品！《命运交响曲》结构严谨！手法简练、形象生动！各乐章之间具有十分清晰晰的内在联系！整部作品情绪激昂。气魄宏大、富有强烈的艺术感染力、 全曲曲共有四个乐章。 第一乐章 明亮的快板。奏鸣曲式、乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机、 这一动机发展出惊惶不安的第一主题！它贯穿着第一乐章！推推动音乐不断向前发展,第一一主题激昂有力。具有勇勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔、抒情、优美的第二主题！ 它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求、 命运动机再次闯入！引出4289了展开部,威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中，转调非常频繁！这更增加了原有的的不稳定性。使音乐显显得更加丰富, 1970再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处！两个主2393题再次汇合！音乐的气势不可阻挡。进7064一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念， 第第二乐章 稍快的行板！双重主题变奏曲式.第一主题抒情！安详，沉思！是由中提琴、大提琴拉出。富有弹性性的节奏和起伏的旋律。使这个主题具有内在的热情情和力量!第二主题先是由木管奏出。然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲， 在尾声中、第一主题作了简单的展开！表现出英雄的乐观情绪、以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量！ 第三乐章 快板！诙谐曲、是决战前夕各种力量的对比， 大提琴和低音提琴发出了了跃跃欲试的音调,小提琴却是无可奈何的叹息！命运主题依然凶险逼人、决战的第一阶段仍由命运取胜、但是，黑暗必将过去、曙光光就在眼前，伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出出了振奋人心的乐段,它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观观情绪、 最后、第一主主题在第一小提琴的演奏下!自由地向上伸展，乐队的音域在增大、音响在增强。一种不可抑制的力量把音乐直接导导入那光辉灿烂的终曲, 第四乐章 快板。奏鸣曲式、开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲！先是由乐队全5590奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐的第二主题！表现人民获得胜利的无比欢乐、到发展部的高潮时，狂欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声。但7967已是苟延残喘！再也阻挡不住历史前进的潮流了、 于是。辉煌，7507明亮的第一主题再次响起！以排山倒海的气势、表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐、这场与命运的决战、终于以光明的彻底胜利而告终、 回答者：yuhaitao1210 - 总监 八级 12-30 21:37 音乐的基本要素是指构成音乐的各种元素，包括音的高低、音的长短。音的强弱和音色！7037由这些基本要素互相结合,形成音乐的常用的“形式式要素”、例如：节奏、曲调。和声，以及力度！速度。调式！曲式！织体等、构成音乐的形式要素，就是音乐的表表现手段! 1，节奏：音乐的节奏是指音乐运动动中音的长短和强弱,音乐的节奏常被比喻为音乐的骨架、节拍是音乐中的重拍拍和弱拍周期性地。有规律地重复进行！我国传统音乐称节拍为“板眼”，“板”相当于强拍、“眼”相当于次强拍（中眼）或弱拍， 2！曲调：曲调也称旋律。高低起伏的乐音按一定的节奏有秩序地横向组织起来，就形成曲调！曲调是完整的音乐形式中最重要的表现手段之一，曲调的进行方向是变幻无穷的，基本的进行方向有三种：“水平进行”。“上行”和“下行”！相同音的进行方向称水平进行，由低音向高音方方向进行称上行!由高音向低音方向进行称下行、曲调的常见进行方式式有：“同音反复”，“级进””和“跳进”！依音阶的相邻音进行称 为级进、三度的跳进称小跳，四度和四度以上上的跳进称大跳， 3，和声：和声包括“和弦”及“和声进行”，和弦通常是由三个或三个以上的乐音按一定的法则纵向（同同时）重叠而形成的音响组合！和弦的横向向组织就是和声进行？和声有明显的浓，淡。厚、薄的色彩彩作用!还有构1082成分句！分乐段和终止乐曲的作用。 4！力度：音乐中8608音的强弱程度! 5！速度：音乐进2460行的快慢, 6。调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来！这些音以一个音为中心（主音）构成一个体系！就叫调式！如大调式、小调式、我国的五声调式等！调式中的各音，从主音开始自低到高排列起来即构成音阶、 7、曲式：音乐的横向组织结构， 8。织体：多声音乐作品中各声部的组合形态（包括纵向结合和横向结合关系）。！
马建斌——>陆曼青（原配）——>安娜（女儿） 马建斌——>郝星雨（挚爱）——>安琪（女儿） 宝金——>郝星雨(夫妻)——>安娜（养女）——>简晓爱（女儿） 宋礼源——>陆曼青（情人） 不过最后似乎没有交代安娜父亲到底是谁、那可7504能陆曼青背着马建斌跟别人生的！
贝多芬一生57个春秋创作了256部作品,其中有像《热情鸣奏曲》等许多传世佳作.评论家认为,贝多芬的作品集古典音乐之大成,开浪漫主义音乐之先声.他比任何前辈都更鲜明地揭示：音乐的力量可以不借助语言文字而传达一种人生哲学.他通过自己的音乐语言,倾诉了欧洲人民在封建专制桎梏下的苦难境遇,信守自己提出的“人民艺术家的作品,应当为穷苦人们服务”的信条,讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵略的英勇斗争.他主张“应给世界以和平和完善的法律,不要再进行侵略”,音乐“要表现外界和内部的和平”.在音乐形式方面,他开拓了奏鸣曲，交响曲、协奏曲和四重奏的范围.他最伟大的成就之一,就是提高了音乐的地位：音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术。在他之后,再也不能说音乐只不过是“悦耳的艺术”了. 然而,更令参观者感动而铭心难忘的还是贝多芬战胜耳聋。成为乐圣的惊人毅力.他年轻时患有耳疾,32岁时加重,49岁时完全失去听觉.这对一位音乐家来说,无疑是致命的打击.他曾闪现过自杀的念头,写下了著名的《海利根遗嘱》,但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟：“不能什么都没有创作就离开这个世界.”他决心向厄运挑战,“要扼住命运的咽喉”.于是,他以水滴石穿的坚强意志,在耳聋条件下,全凭记忆和乐感作曲和演奏,写成了《第五交响曲》，《第九交响曲》等一批不朽名作,攀登上音乐的光辉高峰.无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交响曲》：“昨晚听到的是一部多么好的交响曲啊!要是你还没有听过这部壮丽的作品的话,那么,你一生可以说是什么也没有听过.”据讲解员介绍,《第九交响曲》的首场演奏空前成功,许多人流下了眼泪,当贝多芬出场时,群众五次热烈鼓掌欢迎,而习惯上对皇族出场也只用三次鼓掌表示敬意,直到警察出来干预,欢呼声才得以停息下来.命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符,刚劲沉重,仿佛命运敲门的声音.这部作品因此被称作《命运交响曲》.《命运交响曲》作于1805至1808年.贝多芬在1808年11月写给他的朋朋友韦格勒（1765—1848）的信中,就已经说出：“我要卡住命运的咽喉,它绝不能把我完全压倒!”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过,以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章，《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章！第三《列列奥诺拉》序曲（作品72号）？《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中.可见,通过斗争战胜命运,是贝多芬一贯的创作思想.《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,禁不住跳起来喊道：“这就是皇上!”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景,看作是“奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒.”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样.”1830年五！六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说：“这是壮丽宏伟，惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢.”1841年3月,恩格斯听了《命运交响曲》的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见.”他说,他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦”。在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”！而第三。第四四乐章里“用小号表达出来的强劲有力!年轻的，自由的欢乐”,又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了《命运交响曲》的精髓贝多芬0387命运交响曲五线谱。
可以搜一下命运 钢琴 理查德克莱德曼， 不过个人认为！钢琴曲版的命运远没有原版的有味道。、
命运就是一代枭雄拿破仑仑兵败滑铁卢时的落马被擒！ 命运就是闻天祥誓死不屈自戕而死时的慷慨悲歌! 命运就是贝多芬痛苦的童年和后天刻苦的磨练化为他在乐坛的如日中天、 命运就是耳聋的贝多芬向逆境抗争从而创作出不朽名作命运交响曲，，
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贝多芬命运交响曲五线谱、贝多芬命运交响曲第三交响曲五线谱