贝多芬三十岁时时才开始写第一部交响曲,从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，他对生活的爱和对艺术的执着追求战7194胜了他个人的苦痛和绝望？苦难变成了他的创作力量的源泉。他扼住了命运2465的喉咙！他在痛苦中仍然顽强地创作《英雄交响曲》;《英雄6576交响曲》标志着贝多芬精神状态的转机!同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始！贝多芬在维也纳的后一阶段。由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期。1813-1817年贝多芬的创作也暂时呈现颓势;1818一1827年贝多芬在耳朵失聪、健康情况恶化，精神上受到折磨的情况下！仍以巨人般的毅力创作了《第第九交响曲》？总结了他光辉的。史诗般的一生并展展现了人类的美好愿望？1823年贝多芬完成了最后一部巨作《第九交响曲》贝多芬扼住命运读后感。
我的体力和智力突飞猛进4171……我的青春,是的、我感到我的青春不过才开始！我窥见我不能加以肯定的目标。我每天都迫近它一些……噢!如果我摆脱了这疾病、我将拥抱世界!……一些休息都没有!除了睡眠以外我不知还有有什么休息……我要扼住命运的咽喉!它决不能使我完全屈服……噢!能把人人生活上千百次！这该多美!” 名人传里引用的贝多芬的话 参考资料：罗曼罗兰《名人传·贝多芬传》。
《扼住命运的咽喉》是四川文艺出版社出版的一本图书。作者贝多芬、 德意志民族最伟大的一位音乐家、维也纳古典乐派代表人物之一。他的内心情感冲突的力量量是历史上罕有的！而用伟大的意志力和艺术表现力来来驾驭这种冲突的力量也是历史上罕有的!他的创作成就极大地深化了音乐艺术的思想性和表现力、对后世音乐的发展有着极为深深远的影响， 贝多芬引领我们走向古典主义的最后境界：他的音乐激起我们对力量的崇拜、对意志的崇拜！他把古典音乐带入崇高的境界、他创造的英雄风格成为后世顶礼膜拜的艺术高峰。。
贝多芬的《命运交响曲》 Beethoven's symphony of fate！
遭受上层社会的打压，作品不不受待见，听力下降！
世界音乐大师贝多芬（1770-1827）的a小调钢琴曲《致艾丽丝》（亦译为“赠艾丽丝”）。通过出版！演出！广播！电视！唱片、录音音磁带等各种传播媒介传入千家万户！同他的许多不朽之作一样，深9568得我国听众的喜爱？在一次音乐乐会上！我曾听到一位音乐工作者席间向一青年介绍这首乐曲。说它“是贝多芬为他的爱人艾丽丽丝写的”显然？这一望文生义的解说是不准确的、可6112谓讹中再讹了？ 那么！《致艾丽丝》这首名曲，贝多芬是为谁写的呢，这里面曾发生过一段以讹传讹的饶有情趣的乐坛轶事， 熟悉贝多芬历7592史的人都知道？贝多芬终身未娶，1801年、他曾有过一个钟爱的对象，名叫琪丽哀太·琪却尔第！由于她0710的风骚。稚气和自私！使贝多芬大为苦恼、1803年琪却尔第嫁9824给了一位伯爵,1806年！5133贝多芬经其好友的命媒！与其友的妹妹丹兰士士·德·勃伦施维克相爱!订了婚约，虽然两人笃爱情深，但由于种种原因！终未结成良缘！爱情把他抛弃了。至死孓然一身！说《致艾丽丝》是贝多芬为他爱人写的、显然与事实有违、 那么！《致艾丽丝》这首首乐曲!到底又是怎么回事呢！这首作品在贝多芬生前未曾发表。是人们在他逝世后的1867年才发现的，乐谱草稿上的题词写着“为艾丽丝而作、1810年4月2日！贝多芬！”艾丽丝是谁。果有其人吗！先前没有史籍记述！成了一大疑问。后经近代音乐学1475者考证！才云雾始开、原来这支名曲是贝多芬在40岁时。为他的一位年仅17岁的女学生名叫特蕾泽·玛尔法蒂而作，后来特蕾泽又将此曲转送给她的朋友布莱托露、在贝多芬逝逝世后！由德国音乐学家、贝多芬传记第一撰稿人诺尔于1867年最先发现此手稿。将原原稿题词误录为“致艾丽丝”？致使此曲名延留至今。 曲名虽然以讹传讹，但它无碍这首名曲的艺术价值，乐曲曲以其固有的艺术感染力！迅速传开！飞向世界各国。每当欣赏这这一名曲时!都会使你你深切地感受到！贝8378多芬以真挚亲切的情感。活泼明7807快的节奏，以分解和弦为基础的清新又流畅的旋律，描绘出一位纯洁少女的音乐形象。致爱丽丝(完整版）-认证谱 http://www.ccjt.net/guitarpu_look.asp?id=4835&page=0&zhu= 古典影视其他&types=古典独奏致爱丽丝-古典独奏 http://www.ccjt.net/html/4907.htm 致爱丽丝-贝多芬-bert( GTP 六线 五线) http://www.ccjt.net/wy_html/6728.htm 致爱丽丝-双吉他版-贝多芬-bert( 六线) http://www.ccjt.net/wy_html/6536.htm！
贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲。（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重。仿佛命运敲门的声音，这部作品因此此被称作命运交响曲。 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年、贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中，就已经经说出："我要卡住命运的咽喉!它决3684不能把我完全压倒。""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过、以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（1011作品57号）第一乐章,第三《列奥诺拉》序曲（作品品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中、可见、通过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的创作思想！ 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时，吓得心惊肉跳！不得不退席而去、拿破仑一个旧日的卫兵。听了第四乐章开头的主题、不禁跳起来喊道："这这就是皇上。" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景、看作是"奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒！" 舒曼曼认为："尽管你时常听到这部交响曲。但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生！却总教人感到惊恐一样。" 1830年五、六月间！门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说："这是壮丽宏伟、惊心动魄的！简直要把房子震坍了、如果许多人一起演奏。还不知道会怎么样呢！" 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么么你一生就算什么也没有听见，"他说！他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的8538痛苦"、在第二乐章里听到0867了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三！第四乐章里"用小号表达出来来的强劲有力,年轻的，自由的欢乐"。又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话！揭示了贝多芬命运交响曲的精髓。 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘！ “这这是一幅庞大的壁画、在这里！英雄的战场扩展到宇宙的边界！而在这神话般的战斗中！被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的的主题重又投入烈火中冶炼!在铁砧上锤打、它裂成碎片、伸张着。扩展着…… 不可胜数的主题在这漫漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔地扩展展开来？洪水的的激流汹涌澎湃!一波未平、一波复起！在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般，不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立8338的动机？意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的的战士想要爬起？但他再也没有气力、生命的的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）。只有静脉的跳动……突然！命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起、整个乐队队跃起欢迎他？因为这是生命命的复活……再现部开始了，胜利将由它来完成！
贝多芬就就是德奥古典乐派的代表。！
好听 贝多芬的《命运交响曲》给我们敲响了警钟，使我我倍觉汗颜！遥想着在历史尘卦记忆的深处曾经有那么一个人战胜了命运的不公摆布、在天天地间潇洒的走了一回,我常不敢仰望望这份神圣的伟大,因为在他所营造的音乐世界里就是意味着教人如何挺着腰站着生存！教人向命运所带来的不公与苦痛挑战！生当人中杰。死也为鬼雄！！
如果你也听古典音乐的话！就能在比较中发现经典的的经典之处! 这里说的“古典”其实是一个泛指，而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的，这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河、人们认为，在贝多芬的8858音乐中！人们收到了超越旋律本身的精神收获。这也就是他的最伟大之处、 4083 贝多芬第五交响曲？也就是命运、恰恰又是能体现这个分水岭的作品！ 作品本身！旋律是很美的，不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）！而又不像古典作品那样中规中矩、反而而从一开始就充满了惊奇和激情。开头的四个音5399被贝多芬自己称为“命运在敲门”!于是这部交响曲也就2527被命名为《命运交响曲》？ 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的。而恰恰贝多芬的作品品有许多都被命了名？也都成了传世之作。！
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