贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲。（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重。仿佛命运敲门的声音，这部作品因此被称作命运交响曲！ 贝贝多芬命运交响曲作于1805至1808年、贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中，就已经说出："我要卡住命运的咽喉、它决不能把我完全压倒！""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过!以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作作品72号），《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见、通过斗争争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想！ 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力，西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时。吓6175得心惊肉跳,不不得不退席而去？拿破仑一个旧日的卫兵。听了第四乐章开头的主题，不禁跳起来喊道："这就是皇上，" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可0417怕的暴怒？" 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样！" 1830年五，六月间！门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说："这是壮丽宏伟。惊心动魄的、简5946直要把房子震坍了？6698如果许多人一起演奏，还不知道会怎怎么样呢！" 1841年3月，恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么你一生就算什么也没2976有听见,"他说、他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀、那种忧9960伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"、而第三，第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的、自由的欢乐"！又是那么么鼓舞人心,恩格斯用短5231短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓、、
贝多芬开始构思0733并动笔写c小调第五交响曲是在1804年!那时，他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望、他4725热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去。成了加伦堡伯爵夫人！一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘！但是、贝多芬与命运展开了顽强的抗争，他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这这世界！这是是不可想象的？”贝多芬在一生中最7709痛苦的时期。展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完、c小调第五交响曲（命运）已开始动笔、1807年《命运》完成并出版之前。活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演！同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）、G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴。合唱与乐队写写的幻想曲！在此期间、完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）！f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）。俄罗斯弦乐四重奏三部！贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》、贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品），C大调弥撒曲、等等、所有这些作品都堪称是煌煌巨著，每一部后来都成为垂垂世之作,这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富、、
贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家。他出生于一个贫寒的音乐家庭！贝0272多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴。父亲曾梦想把他培养成为莫扎特式的神童、但因环境不佳、未能实现！ 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础、在老师的帮助下、1787年贝多芬到维也纳向莫扎特特学习作曲！贝多芬还向许多音乐名家学习！艺术上进进步很快！1795年！他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲曲家的声誉， 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）！《第第三交响曲》（“英雄”）？《第五交响曲》（“命运”）、《第六交响曲》（“田园”），2495歌剧《费德里奥》！《第九交响曲》（“合唱”）等、 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统！他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献！对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响， 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》、它是一部哲理性很强的作品，也是最能代表贝多芬艺术风格的作品！《命运交响曲》结构严谨。手法简练！形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在联系，整部作品情1190绪激昂,气魄宏大。富有强烈的艺术感染力、 全曲共有四个乐章、 第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题。它贯穿着第一乐章！推动音乐不断向前发展、第一主题激昂有力，具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔！抒情，优美的第二主题、 它抒发着贝多芬对幸福，美好生活的渴望和追求、 命运运动机再次闯入,引出了了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中、转调非常频繁，这更更增加了原有的不稳定性。使音乐显得更加丰富， 再现部与呈示部相同！但在这一一乐章的庞大结尾处，两个主题再次汇合。音乐的气势势不可阻挡？进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念， 第二乐章 稍快快的行板、双重主主题变奏曲式.第一主题抒情？安详、沉思、是由中提琴，大提琴拉出。富有弹，
还是命运、那个是被后人改编成通俗风格的了！好像像是克莱德曼的版本。
贝多芬 《命运交响曲》听后感 《命运交响曲曲》可以说在我很小的时候就听过、但那时的记忆已是很模糊了、但是当论文布置下来是。首先想到的就是《命运交响曲》、 于是下载下命运、边听听边写下了这赏析？以下是我从个人的角度，也是业余的角度来赏析的： 听第一章节。开头就是是那激昂的音乐喷薄而出！让人心灵为之一颤。就像那滚滚的历史巨轮的滚动、就像生命力被死神扼住喉咙一般，就像那十二级的风风暴袭来？难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时！吓得心惊惊肉跳。不得不退席而去、就算我是听过几次的。但是每一一听到？还是经不住为止震动、 第二乐章、音乐有舒缓的地方，让人在振颤中舒缓下来！在那激昂的音乐中缓了一一口气？仿佛是生命已到最后！人的气息只有那么一一口似的！那那是小提琴悲哀的鸣叫。那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残残枝一般，那是痛苦的哀伤！ 第三！四乐章。生命的顽强体现出来、我不能向命运低头。我不能屈服于命运！我要战斗。战胜命运、我要战斗。我不是命运的奴隶！我就是我！我能忍受挫折。我能抵抗疾病。我能站立！我能与你抗争、我就是我、就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中、就已经说出：“我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒，”到了这这里命运已被贝多芬战胜了! 《命运交响曲》，即《第五五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年！《命运交响曲》所表现6596的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力！ 恩格斯听了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：““如果你不知道这奇妙的东西！那么你一生就算什什么也没有听见！”他说、他在第一乐章里听到了“那那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”、在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”！而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力，年轻的。自由的欢乐”、又是那么鼓舞人心！恩格斯用短短的几句话、揭示了《命运运交响曲》的精髓。贝多芬命运交交响曲动画!
《第五交1973响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型！ 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中， 人同命运的矛盾是不可调和的、 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的。 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生！ 贝多芬改革这个传统的主题、加以新的处理，使人的意志付诸行动！ 在他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴暴力进行殊死的斗争得来的？ 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利， 痛苦和欢乐。说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的！ 但是对社会负有的崇高责任感，使人格外奋不顾身去建立功勋。 英雄扯断束束缚着他的锁链,点燃自由的火炬！ 朝着欢乐乐和幸福的目标胜利前进!从黑暗暗到光明! 通过斗争走向胜利！这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个1509发展历程,因此， 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” ！ 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度。 贝多芬采用了很多新的手法， 这这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体。 其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于于戏剧性发展的进程。 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机。 这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这1247样敲门的”！ 他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛盾。障碍和苦难， 可以作为命运的象征、但是一个人应该使命运顺从他自己的的意志。 他应该成为生活和命运的主人，而不是是听天由命？ 他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”、他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“命运的动机” 3126以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险。 有时欢愉和神气，有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉！ 有如如模糊的回忆一般！在第一乐章中！这动机是第一主题的骨架。 又是第二主6256题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础，一句话， 它的节奏型贯串着整个乐章。支配着整个乐章神速的发展！ 第一乐章从这2294一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时。强调表明紧张的悲剧性因素！它的音7149响顽强、威严！ 甚至凶险。它那鲜明的力度对比、紧张的和声、活跃的进行， 造成了一种惊慌不安的情绪！ 这一主题在它最初的呈示中相继掀9017起两次浪潮？ 而且一次比一次紧张！当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时。 情绪才有有所转换？紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律！ 这是安谧和温暖的形象。但是这样安宁的场面并不长久， 命运的动机并没9810有消失？它只是暂时躲在第二主题的低低声部！ 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗，坚决， 它甚至使第第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩! 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的转折！ 一支洋洋洋自得的旋律、虽然也贯串着命运的动机、 但它是英雄气概形象4860第一次短暂的显露,它在大大调明朗的气氛中! 以果断！欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部。 在非常富于表现力的两小节休止后、乐章的发展部开始了。 音乐立即又回到第一主题那种阴阴暗和不安的音调中来！ 这命运动机开始时夺居了首要地位、它无休止地反复。 调6974性不安定地转换？力度明显地增涨！说明命运的动机正处于攻势， 非常活跃、但它还是没有能够完全站稳脚跟！随后后出现的第二主题。 像号角齐鸣那样鲜明有力、同前者争相抗衡。 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了，音响从最强（ff） 变成最轻（pp）。这时候调性和音区的频繁变换， 音调的低抑和不稳定，反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情， 好像命运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻木的状态之中。突然“ 敲门的动机”又勇猛地地闯进来了、它以乐队全奏的方式。 减七和弦的和声！一直保持最强的7953音响（ff） 和动机本身的不断反复？掀起起了一次大爆发! 形成了发展部的戏剧性高潮！并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中。9917重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展， 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断。随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾！ 它想主宰一切的意志也增强了，只是当大调的第二主题昂然6753出现时。 乌云又逐渐消失！欢愉。明朗的英雄性因素又出现了。不过。 光明与黑暗暗的斗争并没有结束？ 这种种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈! 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风、 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响。 好像要把命运动机赶走，但是，命运的黑暗势力还是相当强大、 这凶兆的的主题暂时取胜了,它用敲门动机的强烈音响响结束这一乐章？ 当然、斗争还没有有真正结束,在这场激烈而残酷的斗争中！ 英雄锻锻炼了自己的意志？坚定了自己的斗争信念， 可是通向胜利的道路还很长远，还要经历艰巨的的斗争,
“自由”。一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，受到到了“狂飙运动”的思潮影响!在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成成熟的民主主义思想,1789年，法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发、从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类8640的平等、追求正义和个个性的自由,憎恨封建专制的压迫、他曾在自己的札记中写道：“自由！，，能有什么东西比它更是人们所需要的呢，”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理。”“在艺术界里、如同在一切伟大的创造里一样。自由前进就是目标。”这就是0709贝多芬的创作誓言、而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章，从而实现了他“通过苦难——走向欢乐！通过斗争——走向胜利”的革命英雄主义理想， 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展、例如他扩充了奏鸣曲式结构！加强了它的表现力。他的主题！过渡！副主题都连8497接得很紧凑！若一气呵成、转调也更自由、打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规。使调性色彩更加丰富，贝多芬以感性来驾驭理性！以内容来牵制形式，但是7990由于调性过于激进，使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳，有人形容贝多芬的音乐会使人产9373生或不安。憎恶，痛苦或激烈5759的情绪、但这正是他唤起人0639们灵魂深处永无止境的渴望的方式！也正式浪漫主义的的本色。 贝多芬的创作6106构思广阔？形象宏伟、对比鲜明且感情深邃、他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的！正是源于这样的创作风格！他他在处理奏鸣曲式的时候！偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象、尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代,海顿的音乐乐是永远同斗争绝缘的!他的作品具有高度的8057感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解、而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人5984的神奇的东西、我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后、也能感受到一种痛苦！忧郁和感伤！只有贝多芬。他不但愤怒地反对封建制度的专制、而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争， 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期、成2182为了他的“英雄年代”？然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期！贝多芬1288从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱、1801年，当他确信自己的6277耳疾无法医治的时候痛不欲生,几近宣布音乐生活的结束，作为一位音乐家。有什么能比失聪更令人难以消受的、贝多芬把耳聋的残酷事实看作作是死亡对生命的威胁、并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》、贝多芬想了结自己的生命、没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊，残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰！ 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望，凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影！苦难变成了他创作的力量和源泉，《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流、它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花、不仅标志6048着贝多芬精神状态的转机!也是标志他创作的“英9825雄年代”的开始, 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动。而这种无意识的冲动是因为感到某种压3826迫着他的力量！而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事。从这一意义上说！《英雄》是对此所做的最完整而又又最极端的诠释、它正是一种唤起了对无限的渴望。要打开开通往不可能之域的冲动、《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的。也正是是他置于死地而后生的胜利象征！ 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之2172路的整个历程，表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的的对比。 从第一乐章开始、便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景。它以雄伟，果敢的总奏和弦开始，紧迫且恢弘，体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势！在一段简短引子严峻峻有力地冲击之后，河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏出的声音汇成一股激流、强烈地冲击着每个人的心弦！中间情绪虽有所缓和！但英雄意志的激流仍仍然没有停息？惊慌慌的沙沙声!悲戚的申诉、崇高的筹思、以以及胜利的呼喊,仍是乐曲的主旋律！ 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画、在这里。英雄的战场扩展到宇宙的边界，而在这种神话般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重7150又投入烈火中冶炼。在铁砧上锤打。它裂成碎片。伸张着、扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军。无0298限广阔地扩展开来!洪水的激流汹5149涌澎湃？一波未平！一波复起！在这浪花中到处涌现出悲歌之岛、犹如丛丛树尖一般、不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机！意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起。任他再也没有气力。生命的韵律已经中断！似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)、只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角声中从死亡的深渊站起、整个个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人。胜利凯旋，一切都染上5825了喜悦的光彩？紧张不安的呼喊第一次消声匿迹，尖锐而而激动的音调,转化为安宁、悦耳！素朴而欢乐的音响，困难已经克服、斗争以胜利告终！现在只是欢呼与狂舞， 第二二乐章是著名的“送葬进行曲”!这一部分宛如死亡临近的压迫、沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆、英雄死了！音乐速度变得缓慢。并由激跃转转化为沉思与悲哀,小提琴在低音区发出的低微的音响。抒情诗般的旋律。像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列、悲痛之中。人们又开始回忆英雄5650生前的战斗业绩！明朗的的英雄性旋律取代了伤悼的情绪！我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声、似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影，这是对英雄业绩的缅怀。对英雄功绩的赞颂，英雄虽死，但他获得了永恒的荣誉！他所殉身的事业胜胜利了、缅怀英雄雄业绩。人们更为为悲哀，音调时断时续。送葬的人们已泣不成声了。 第三章渐渐远离了沉痛的死亡亡问题！弦乐器发出隐约的沙沙声、起初微弱弱却呈现出无比的朝气、紧接着，在激昂愉快的的情绪中、活泼。清晰的基本主题象激流一5783样直泻、前进， 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题、把英雄的不屈不挠，发挥地淋漓漓尽致！使短暂的音符如火花般激越。崩进、整个乐章声势浩大、热闹、隆重、人们尽情地跳着各式各样的舞蹈！庆祝英雄的的胜利和凯旋， 贝多芬真心拥护法国资产阶级革命、并于1802年开始创作这首交响曲！准备奉献给他所崇拜的拿破仑、1804年总谱完成时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”！但当他听说拿破仑称帝的消息后！勃然大怒！撕掉了扉页。同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄雄交响曲!这些更证明了贝多芬一生向往自由、平等！博爱的理想、更明确了《英雄》这部作品的深刻主题， 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一、他的创作集中体现了他那巨人般的性格、反映了那个时代的进步思想！它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐、通过斗争——获得胜胜利”加以概括！他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实实鲜明、它的音乐既内容丰富！同时又易于为听众所理解和接受。曾经、他激励。鼓舞了人们的斗志、如今他依然感动和振奋着我们！、
献给爱丽丝 热情奏鸣曲 月光奏1824鸣曲 英雄交响曲、
《命运交响曲》是世界著名作曲大师贝多芬的作品,这首曲子也叫《第五交响曲C小调》,作者简介：贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家、他出生于一个贫寒的音乐家庭，贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴！父亲曾梦想把他培养成为莫扎特0415式的神童，但因环5833境不佳、未能实现，贝多芬幼年的教师聂耶耶菲为他的艺术成就奠定了基础，在老师的帮助下，1787年贝多芬到维也纳向莫扎扎特学习作曲。贝多芬还向许多音乐名家学习、艺术上进步很快、1795年！他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉！贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）、《第三交响曲》（“英雄”），《第五交响曲》（“命运”），《第六交响曲》（“田园”）！歌剧《0688费德里奥》？《《第九交响曲》（“合唱”）等、贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统、他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出出了卓越的贡献、对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响。作品赏析：贝多多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲理性很强的的作品！也是最能代表贝多芬艺艺术风格的作品！《命运交响曲》结构严谨、手法简练！形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系。整部作品情绪激昂，气魄宏大，富有强烈的艺术感染力、全曲共有四四个乐章！第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机、这一动机发展出惊惶不不安的第一主题。它贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展。第一主题激昂有力，具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、接着、圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、引出充满温柔、抒情，优美的第二主题！它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求，命运动机再次闯入。8250引出了展开部、威风凛凛的命运再次占了了上风、展开部中，转调非常频繁，这更增加了原有的不稳定性。使音乐显得更加丰富！再现部与呈示部相同！但在这一乐3148章的庞大结尾处，两个1093主题再次汇合!音乐的的气势不可阻挡。进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和和必胜信念。第二乐章稍快的行板。双重主题变奏曲式.第一一主题抒情!安详、沉思！是由中提琴。大提琴拉出！富有弹性的节奏和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量，第二主主题先是由木管奏出、然后由铜管乐器吹出英雄雄豪迈的凯旋进行曲？在尾声中，第一主题作作了简单的展开？表现出英雄的乐观情绪、以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量，第三乐章 快板。诙谐曲、是决战前夕、
可以搜一下命运 钢琴 理查德克莱德曼！ 4224 不过个人认为！钢琴曲版的命运远没有原版的有味道！、
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贝多芬命运交响曲动画、贝多芬和命运动画