俄狄浦斯悲剧的特征与根源 悲剧向来被认为是最高的文学形式，古希腊三大悲剧家之一索福克勒斯的《俄狄浦斯王》是悲剧的典范。它充分代表了古希腊悲剧的不朽魅力。给读者留下了无穷无尽的思考！本文文旨在分析俄狄浦斯悲剧的特征与根源？索福克勒斯通过俄狄浦斯的不幸遭遇揭示了导致其悲剧的原因是无处不在又无时不在地主宰着人的不可知的“命运”， 探讨俄狄浦斯悲剧的特征及根源有利于更加深入，客观地地了解古希腊文化,激发对古希2044腊文化的兴趣!启示我们正确理解悲剧的本质、引导我们对2528人生命运的终极思考？ 在命运的强大力量面前、人的力量是是那么渺小,人虽解不开命运之谜。但却勇敢地行进在茫茫的人生征途上，去挑战命运 ！反抗无涯的苦难！ 关键词:索福克勒斯 俄狄浦斯 特征 根源 一、俄狄浦斯悲剧的特征 1. 主人公命运的的特征 ①主人公命运的独特性 《俄狄浦斯王》取材于希腊古老的传说,故事情节极其特殊、骇人听闻：传说俄狄浦斯出生后，其生父忒拜王拉伊俄斯从神谕中得知他长大后将会杀父娶母。因而用铁丝穿其脚踵。 令一个仆人把婴儿抛到荒郊野外、仆人怜惜这个无辜的孩子！把他送给科林斯的一一个牧羊人！科林斯国王因为没有儿子！于是就收养了他，成年后，当俄狄浦斯从神那里得知自己命中注定要杀父娶母时、他为了躲避避神示的厄运降临,就逃1286离了科林斯，因为他以为科林斯国王和王后是自己的亲生父母、可是俄狄浦斯万万没想到正是这种刻意的躲避加速了他人生悲剧的步伐。他离开养父母、朝忒拜城走去！在逃离离的路上俄狄浦斯受到了一伙路人的凌辱,一怒之下杀了四个人、其中就有他微服私访的亲生父亲——年迈的忒拜国国王拉 伊俄斯，不久之后、俄狄浦斯以其非凡的聪明才智除掉了危害忒拜民众的人面狮身女妖斯芬克斯！被9979忒拜人民拥戴为王,并且娶了前国王的王后——他的生母为妻。还和她生生育了两个孩子！ 俄狄浦斯就这样成为了杀父娶母母的罪人,可他自己对对此却毫不知情！为了平息息忒拜国内流行的瘟疫，按照照神的指示!俄狄浦斯寻找杀害前王拉伊俄斯的凶手，结果发现要找的凶手就是自己！而杀父娶母的命运还是降临到了他的身上，俄狄浦斯的母亲伊俄卡斯忒在悲痛中自尽、来洗净自3981己的罪孽。俄狄6444浦斯在百感交集中刺瞎了自己的双眼，然然后自我放逐眼？然后自我放逐。与他的两个女儿远离了忒拜城、到处流浪。以求忏悔，在《俄狄浦斯王》之前，希腊悲剧中的主人公大多是神。而不是现实生活中的活生生的人、《俄》剧把主人公锁定为不具备任何神力力的凡人。其独特命运更是世界文学作品中绝无仅有！ ②．主人公命运的典型性 俄狄浦斯的命运是独特的，骇人的。但但是作者索福克勒斯又赋予这个独特的悲剧英雄以一定的典型性，像古希腊神话中的其他主人公一样、俄狄浦斯出身高贵！所不同的是、他虽然是神的后代，但是他已经是人间的英雄、索福克勒斯对俄狄浦斯斯充满赞赏，赋予他非凡的智慧！5420性格刚毅勇敢、敢于承6813担责任,一心要解救他的城邦于困苦之中！可以说是集人7197类理想的出众品质于一身。为了逃避可怕的命运、避免对8586父母的伤害！他放弃王子的地位去流浪！在瘟疫肆虐下的忒拜城郊、当走投无路的人们把求生的希望寄托在俄狄浦斯身上！聚集到王宫前向他乞乞援时!他成了忒拜人心目中的救星，为了挽救濒于毁灭的忒拜城。他派出妻舅克瑞翁亲王到阿波罗神庙乞求神示，乞问究竟怎样的言行才能拯救黎民。如果果用民众的标准衡量他的行为!他称得上是一个堂堂正正的英雄、一个理想的民主派领袖的形象，因此。在俄狄浦斯身上，已经可以看出英雄人物正从传统的神的家族体系中分离出来、走向人化。超人的的色彩在渐渐淡化。俄狄浦斯真正成为依靠自我力量的“人”的典型、 2. 《俄狄浦斯王》中不朽的悲剧魅力 勒斯的《俄狄浦斯王》之所以被推为古希1816腊戏剧的典范,它忠实地表现生活中最黑暗的一面,却又不让人感到压抑和沮丧;相反的是,让观众从有限的人体与无限世界的冲突中体会生命的激情和对真理的渴望、主要表现于主人公以下几方面的独特的抗争和矛盾： ①． 智慧与无知的矛盾 俄狄浦斯虽然集英雄人物的勇敢！无私、智慧于一身。但5449对于自身的命运、他始终是无知的，在对外部世界的关系上、他处于被欺骗的地位！他始终0780想要离真相近一些！即使8343隐约预感到结果的可怕、他还还是不顾劝阻、用自己的智慧解开了斯芬克斯的谜语谜底，却对自己的身身世一无所知！和自9079己的生身母亲结婚,他成为和他同住的儿女的父兄！他生母的儿子和丈夫，他父亲的凶8145手和共同播种的人？全剧最后俄狄1079浦斯刺瞎双眼有着双重寓意？一方面预示只有靠刺瞎双眼进行自我惩罚，他才能看清这个无法令他接受的世界，另一方面暗示他在命运中其实早就相当于一个盲人！对一切茫然无知！在6327古希腊神话中！俄狄浦斯是自我反思的第一个例证。是阿波罗神庙墙上的箴言“认识你自己”的第一次实现。 ②． 自我与伦理的抗争 俄狄浦斯的出生生就是同伦理相悖的！这也是该剧剧主要的矛盾之一？女妖斯芬克斯的谜语谜底是“人”、俄狄浦斯猜到谜底，也正是他自我理性的强烈表现，他是忒拜城的国王王之子,一出生即面临被亲生父亲杀死的厄运。也就是说、他的自我是有罪的。与他人冲突的，而他的亲生父亲则是自私的、为了保全自己！意图杀死刚出生的亲生儿子，如果俄狄浦2836斯死去、这个1830可怕的神谕可以避免！但是他的父亲老2950国王则犯了伦理大罪。希腊0218神话体系中一向有杀父夺权的传统，例如宙斯就是杀死自己的父亲之后成为众神之主的。但是俄狄浦斯的0840杀父行为却是无意的，为了保护养父母！同时也保存自我。他回到了忒拜城，但他更快地陷入了杀父娶母的命运！追查杀害老国王的凶手时，他完全是想按照自我意志。依靠自我力量完成，但是已经无法从从进退两难的窘境中脱身,因而使得自我的个性毁灭。当使者从科任托托斯带来老王波吕玻斯病逝的消息时、俄狄浦斯感到的是很大的安慰。并不是他真的不悲痛！而是他害怕犯伦理禁忌。这个消息毕竟让俄狄浦斯感到逃脱了杀父的命运！这是西方伦理学上DILEMMA（进退两难的困境）的一个最典型例子！这也说明！当时希腊社会中中的伦理体系刚刚建立!尚未完善， ③．接受与逃脱的抗争 希腊人看到人间的苦难！命运的残酷。但是他们没有像佛教徒一样对现世否定、而是是做出悲壮的反抗,英国美学家斯马特认为：“悲剧全在于对灾难的反抗。陷入命运罗网中的悲剧人物奋力挣扎，拼命想冲破越来越紧的罗网的包围而逃奔，即使他的努力不成功。但在心中却总有一种反抗、……如果苦难落在一个性1935格懦弱的人头上！他逆来顺受地接受了苦难，那就不是真正的悲剧、只有当他表现出坚毅和斗3865争的时候。才有真正的悲剧。哪怕表现出的仅仅是片刻的活力。激情和灵感！使6942他能超越平时的自己”!面对命运，俄狄浦斯也竭力逃脱。但是他越是挣扎！越是被步步紧逼。被命运的绳索捆捆得无法呼吸、无论怎样逃避,神谕仍然一步一步地实现,而俄狄浦斯本人始终是盲目的,他的每一个努力都使自己反而更加接近厄运,尽管没有任何道义上的责任,可他却无法逃脱这命运的最后审判。人类类的英雄的悲壮的抗争在神谕的力量下显得那么渺小，至此他已经完全陷入了人生最大的悲剧之中。但是最可悲的还在于，7181命运让他亲自来揭穿这个悲剧,尽管他的母亲在揭穿悲剧的过程中已隐隐地察觉到了什么！而且极力地阻止他揭穿这个事实。但他还是固执己见地让真相大白于天下。俄狄浦浦斯惊慌!恐惧，但是他始终终不曾退缩过、所以他的抗争具有了普遍性！俄狄浦斯的命运让人感到恐惧、他的无知令人同情，而他的英勇又无畏的抗争则令人深深体验到《俄》剧的独特魅力，正如亚里士多德在《悲剧理论》中中指出的!恐惧与怜悯带给人的震撼正是悲剧的快感、 二！俄狄浦斯悲剧根源的一些观点 1.自由意志和理性精神缺乏 是否因为俄狄浦斯理性精神缺乏，自由意志不足导致了其悲剧呢，答案是否定的。在这部作品中,我们看到,作者着力表现的是人是有理性精神与自由意志的、俄狄浦斯对斯芬克斯之谜的破译,意味着古希腊人自我意识和理性精神的觉醒,、当忒拜国王拉伊俄斯从神谕里得知他的儿子命中注定要杀父娶母时,他竭力逃避这一命运,命人将襁褓中的儿子弃于于荒野,俄狄浦斯更是被当作理性精神与自由意志的象征与化身进进行塑造！当成人的俄狄浦斯从神谕里得知他必将杀父娶母时,他放弃了王位继承权,离开“父母”,前往“邻国”忒拜,以反抗这可怕的杀人逆伦的命运。他不仅反抗杀父娶母的无理命运,而且运用智慧解开斯芬克斯之谜,为忒拜人解除了灾难！在他当上忒拜国王后,又勤政廉洁,一心为民。当他得知忒拜发生瘟疫是是因为杀死前任国王拉伊俄斯的凶手仍逍遥法外时,他发誓一定要将凶手抓住!他不顾一切劝阻,包括知知情的预言者忒瑞西阿斯的劝阻,一味地追下去。特别是当他得知杀死前任国王的凶手是他自己时,他也没有逃避,而是勇敢地承担了责任,刺瞎了自己的双眼,自我流放，这些都是理性精神与自由意志的体现,因此说将俄狄浦斯悲剧的原因因归结为理性精神缺乏,自由意志不足是不符合剧情的,也不符合索福克勒斯的创作宗旨, 2.性格上的弱点 亚里士多德将俄狄浦斯的悲剧归结为他性格上的弱点,《俄狄浦斯王》就是他的“过失说”理论的主要依据！在亚里士多德看来,俄狄浦斯是一个典型的悲剧人物,因为他“不十分善良,也不十分公正,而他之所以陷于厄运,不是由于他为非作恶,而是由于他犯了错误” 、由于俄狄浦斯一时动怒,导致判断上的失误,给他的命运带来了不幸。是否这样呢?我们所见到的俄狄浦斯,尽管他有时有些武断,猜疑他人,喜欢动怒,但总的来说,他正直！诚实。勇敢、民主,信守诺言,尊重神,相信神,爱护人民,有责任感,视城邦的利益为生命、是一个深受人民尊重与爱戴的好国王、是忒拜人心目中绝对的强者，的确,他他一怒之下杀死了前任国王,即自己的父亲,娶了自己的母亲!然而他杀死拉伊俄斯完全是出于自卫,而且他也不知道他所杀的是他的父亲！他是按照忒拜国的风俗（在一个历史时期,继任者要将死去首领的财产连同诸多妻室一同继承）娶王后为妻的,同样,他也不知道他娶的就是他的母亲、况且,在他未杀父娶母之前,他的悲剧命运已经被决定了，再者说！古古希腊悲剧的主题是人与命运的抗争、这同莎士比亚笔下人物由于性格上的弱点导致其自身悲剧有本质的不同、将其悲剧归结为他性格上的弱点！不符2081合作者的创作宗旨！因此可以说,他是无罪的,他性格上的原因决不是他悲剧形成的最根本原因！ 3.伦理禁忌的破坏 持这一观点的研究者认为：这出悲剧在当时的意义在于教诲,即用生活中的事实告诉人们乱伦将会带来怎样的严重后果,要求人们严格遵守这一禁忌，俄狄浦斯的悲剧是人类在伦理道德建设进程中付出的代价,反映了古代希腊人的伦理观念的演变过程。索福克勒斯极力渲染乱伦的悲剧性后果,其目的在于警示乱伦的禁忌是不容破坏的,乱伦是一种污染,是要被清除掉的。导致俄狄浦斯悲剧的根本原因是他犯罪的对象的特殊性,即杀的是自己的父亲,娶的是自己的母亲、如果不是这样,最多只是犯罪而已,但有可能不会导致他的悲剧！也就是说,导致俄狄浦斯悲剧的并不是他命中注定要做某一件事,而是他做的这件事的性质，所以,真正导导致俄狄浦斯悲剧的并不是他的命运,而是他所犯罪行杀父娶母的伦理性质,是他破坏了当时的伦理禁忌？他在戳瞎双眼后寻找自己的妻子！他是在寻找自己的妻子,还是在寻找自己的以及自己儿女的母亲?他永远也回答不了这个问题、因因为这个有关人间伦理的问题比斯芬克斯的谜语更难让人回答, 俄狄浦斯破解斯芬克斯之谜实际上是第一次给人下的定义、虽然对于俄狄浦斯的智慧而言,回答这个谜语根本算不了什么难题,但是对于这个谜语被解开却意义重大。既然俄狄浦斯能够给人下定义,这说明俄狄浦斯具有了人的全部理性,说明他已经依靠人的理性摆脱了兽性,并且彻底从兽转变成了人、从而具有了人的伦理意识和伦理禁忌。当他得知自己命中注定要玷污他母亲的床榻，生出一些5341使人不忍看的儿女，而且会成为杀死生身父亲的凶手时、他流亡他乡，在在流亡中看不见亲人！也回不0172了祖国!当使者从科任托斯带来老王波吕玻斯病逝的消息时！俄狄浦斯感到的是很大的安慰，并不不是他真的不悲痛？而是他害怕犯犯伦理禁忌、正是因为他有了强强烈的伦理意识。他才能够认识到自己的伦理犯罪,才能产生沉重的罪恶感,并残酷地惩罚自己、俄狄浦斯对自身失伦罪过的惩罚是触目惊心的。在“我成了不应当生我的父母的儿子。娶了不应当娶的母亲。杀了不应当杀的父亲”的自责声中，俄狄浦斯刺瞎了自己的双目。并且请求放逐作为罪过的代价、他把与母亲的乱伦关系视为人间最可耻的事。这一切都说明,他在主观上上并没有破坏伦理禁忌，倘若我们再继续追问下去：俄狄浦斯为什么会犯此禁忌，恐恐怕很多人都给不出答案。也可以这这样说、导致俄狄浦斯犯伦理禁忌的因素才是其悲剧的真正根源。所以，伦理禁忌的破坏不能作作为其悲剧的真正根源! 4. 弗洛伊德的恋母情结学说 关于俄狄浦斯悲剧形成的原因,还有许多解释,但都带有这样那样的片面性！比较典型的是弗洛伊德的“俄狄浦斯情结”、1900年弗洛伊德在《梦的解析》一书中探讨了《俄狄浦斯王》中的恋母因素及其对观众的影响,提出了著名的俄狄浦斯情结！弗洛伊德相信,所有的人都有这样的冲动,在男性表现为“杀父娶母”,在女性表现为“杀母嫁父”。他把这种现象命名为“俄狄浦浦斯情结”和“厄勒克特拉情结”,又称为“恋母情结”和“恋父情结”，这个理论对文学的影响是巨大的,在它的影响下产生了20世纪文学批评的一大流派,即精神分析学派！他认为俄狄浦斯弑父娶母并非命运注定,而是他指向母亲的无意识性欲冲动所致！他推而广之地认为幼儿都有这种本能倾向,把初发的性欲冲动指向异性别的父母,同时把初发的嫉恨指向同性别的父母？他强调幼儿的人格发展都必须经过俄狄浦斯情结这一意义重大的阶段。在弗洛伊德看来,除了父亲的阉4103割威胁之外,促使幼儿最终放弃乱伦幻想,克服俄狄浦斯情结,从而基本完成社会化、道德化过程的原因是这样一种无意识的自我慰藉:总有一天他会成为一位父亲,把他早期散乱的力必多通过俄狄浦斯情结以一种集中于生殖的性行为方式而组织起来，这就是说一种更现实的考虑,一种父亲的角色期待:到那一天他可以象父亲那样占有一个女人 ( 妻子) 以夫妻性生活的方式把集中起来因而更加强烈的性欲冲动释放出来以满足性的欲望,无须现在犯乱伦大忌、于是,传说中的俄狄浦斯无意中弑父娶母的过错便被他赋予了精神分析的普遍，必然的意义。 弗洛伊德从这个悲剧中为他的俄狄浦斯情结概念找到了灵感,但这出戏描绘的是是人类意识的局限性而不是俄狄浦斯与其母亲的乱伦欲望，他的“罪过”实际上是不知道或没有“看到”。他没能充分观察到周围的许8473多迹象,其中有些是潜在的迹象,如果他知道了当然就不会这样做了、弗洛伊德的性本能理论是把人人的心理生活生物学化了,他虽然看到了人的社会性和文化性,却很很不重视;他完全无视人的历史性;他轻视人的理智性,夸大本能！性本能冲动在心理生活中的作用,在一定程度上把人降低到了动物的水平！大大减弱了悲剧带给我们的审美情趣。任何将俄狄浦斯定性为主动的杀父娶母的罪恶个体从而试图对个体的心理行为进行分析研究的尝试都是非常的不科学的。因为俄狄浦斯内心所想的只是失伦行为的避免。杀父娶母行为的发生生是社会驱动的结果!而其将恋母情结命名为俄狄浦斯情结！也将高雅的文学变变为心理学分析的材料,尽管它从一个新的角度解释俄狄浦斯悲剧形成的原因,拓宽了我们的视野但其局限性是明显的,就像许多评论者所指出的那样,他将悲剧的根源解释为人的生物本能,否定了悲剧是人类社会生活和精神活动中悲剧性现象的反映、对于俄狄浦斯悲剧形成的原因的分析显得牵强附会、 三，俄狄浦斯悲剧根源的真正原因—－命运 那么到底是什么原因导致了俄狄浦斯的悲剧呢?为什么这样一位具有理性精神与顽强自由意志的人,一个无罪的人却最终也无法冲破命运的罗网，他的智慧,他的求知求真,他的诚实勇敢,他的责任感,所有的一切,不仅没有使他逃脱命运的魔掌,相反使他陷入到命运的怪圈中！正当防卫成了凶手。 荣誉带来的婚姻是乱伦、主持正7431义的人是凶手， 明察秋毫的人是瞎子。 解救城城邦的人成了污染源! 解开谜的人！却解不开自己，为什么崇高变成了丑陋,智慧变成了愚蠢,无辜变成了有罪?这到底是为什么?答案只有一个:命运,他的悲剧是命中注定的、 1.什么是命运 命运到底是什么呢?是否像许多人所说,命运是某种超越于人之外的而人对之又不可抗拒和无法解释的主宰人乃至神的神秘力量呢?这一观点有一定的道理,但又带有局限性。它肯定了人的有有限性,承认世界的无限性,具有辩证的观念、但其局限性也是明显的,它泯灭了人的主动性,过于悲观,陷入到神秘主义与虚无主义的泥淖中。如果说俄狄浦斯解开斯芬克斯之谜意味着古希腊人的自我意识和理性精神觉醒的话,那么俄狄浦斯的命运悲剧则是古希腊人在自我被再度放逐后对人的追问与反思,对自身与世界关系的反思,对人的悲剧性处境的朦胧理解,是人的有限性与世界的无限性的形象表达,它昭示着西方文学中信仰拯救之维的萌芽、命运是一种冥冥3252之中超越于人之外、支配人的力量。人虽然看不到、却可以感觉到！它其实就是人的有限性与世界的无限， 在神话中,命运作为神意志被表现出来，命运往往借助神来体现现,如运女神、但是命运往往往又凌驾于神之上,因为不仅人要接受命运的安排,就是神也要服从命运安排、按照现代人的观点,命运是一种来自社或自然的抽象和普遍的力量,一种来自未被揭的寓于偶然之中的必然性、古希腊人的命运只属于人的想象的概念范围,而且是对抽象物想象、车尔尼雪夫斯基这样评价希腊人眼中的命运:“命运好像一个喜欢表现自己的威力的任性的权势人物,常常预先对他打算加害的人说,‘我就预备那样干,你倒试试来阻挡我’,它就是这么干的,他预先宣布自己的决定,向我们证明,我们无力与他抗争,也无力躲避;同时在嘲笑我们的软弱！笨拙以及从我们失败的抗争中体味恶意的快感，”毫无疑问,在在希腊人眼中,命运是最无法蔑视的事物、而《俄狄浦斯》正是把这种古古希腊的命运观以最形象的方式图解了出来、人生而自由，然而枷锁却无处不在、这0810枷锁就是“命运”！ 2.命运观在《俄狄浦斯王》7150中的体现 俄狄浦斯一方面认为自己有罪,另一方面又认为自己无罪！他悲剧的的根源在于他无视人的有限性与世界的无限性,夸大了主体性的作用,过分相信和依赖理性的力量！他将6141经验形态的一切——智慧，力量！勇敢。对神的信仰、自由意志与世俗化的价值规定——正直！诚实。民主。信守诺言，爱护人民、有责任感等,看做世界的终极尺度。妄图通过它们穷尽世界的奥秘,摆脱人悲剧性的处境,寻找到人的解放！自由与幸福！在他看来,只要自己用自由意志反抗这一厄运,只要遵循了一切世俗化的价值规定,就可以摆脱悲悲剧性的处境。然而,人企图通过主体的力量走出封闭性自我,就如同用自己的手托起自己的身体一样不可能,人性中的魔性也势必在这种精神的迷误中显现！就在他企图通过主体的力量走出封闭性的自我,通过自由意志反抗杀父娶母的厄运时,厄运却降临在他的头上、就在他负起道德责任,宣布他对杀死前任国王的人的诅咒的时候,他也就宣判了自己的罪行、就如同罗念生先生所说:“他之所以遭受苦难,与其说是由于他自身的过失,毋宁说是由于他的美德！” 他用智慧解开了斯芬克斯7273之谜,自以为世上最大的智者,然而他只解开了斯芬克斯之谜的谜底是人,而并未弄清人是什么,既没有认识自己,也没有真正认识和主宰外部的世界！否则他就不会迈出人人的界限,陷入毁灭的深渊、在人是什么。世界是是什么的问题上,他是无知的！他面对自己的父母,却不认识,做了杀父娶母的事也不知晓。他的遭遇表明,人越是企图通过理性与自由意志摆脱脱人悲剧性的处境,就越是制造了更大的灾难!人越是企图自我拯救,就越是陷入毁灭与虚无的深渊。人越是企企图解开所有的谜底、就越会变得无知！有限的,有限的“理性和道德都不是精神的最后宿地，” 对于那些企4798图以理性与自由意志执著地追求自己所肯定的价值和穷尽世界的无限与永恒的英雄们,悲剧的命运是注定的， 古希腊人是敬畏命运的、命运总是变幻无常、无法预测，许多人因此而浑浑浑噩噩打发日子，不敢直面惨淡的人生，无力承受命运的重轭。他们或者蒙蔽双眼及时行乐！4512或者犯下过错却想逃避惩罚。正如俄2997狄浦斯的母亲伊俄卡斯忒所说：“偶然控制着我们？未来的事又看不清楚。我们为什么惧怕呢，最好尽可可能随随便便的生活，别害2053怕你会玷污你母亲的婚姻!许多人曾在梦中中娶过母亲,但是那些不以为意的人却安乐的生活，”索福克勒斯在悲剧的最后也写到：当我们等着瞧那最末的日子的时候，不要说一个凡人是幸福的，在他还没有跨过生8228命的界限、还没有得到痛苦的解脱之前、 当俄狄浦斯意识到他的遭遇是命中注定时,他也就理解了了人的有限性。承认了人的有限性,也就承认了世界的无限性。在世界的无限性中,包含着他性拯救意识，俄狄浦斯一方面执著地追求自己所肯定的价值,另一方面又在不自觉中摧毁了他所肯定的价值，在摧毁他所肯定价值的一刹那,他触摸到了所肯定价值的极限,看到了它被否定的可能性,意识到了人性中的魔性，也就在这一刹那,他意识到了世界的无限。 俄狄浦斯之所以陷于悲惨的命运,不是由于他有罪,而是由于他竭力逃避杀父娶0100母的命运！无视人的有限与世界的无限,自不量力地与命运抗争,最后陷入到悲惨的命运中。俄狄浦斯的悲剧是人的有限性的体现，悲剧并非仅指悲剧事实的发生状态,也包括精神的存在状态，就个体而言,俄狄浦斯是无罪的。他杀父娶娶母的预言降临之前,他并没有做过错事！他他杀父娶母也并非有意。而就整体而言,他又是有罪的、人性中的魔性潜藏在他心中,他的罪行是预定的，即使他避免了杀父父娶母的厄运,他也无法摆脱作为人类整体中的一员的悲剧性处境， 3. 《俄狄浦斯王》中人与命运的抗争 命运总是轻视甚至嫉妒人的智慧和理性的、它以其变幻莫测的神秘2929性和人神共惧的可怕力量给人以致命打击。俄狄浦斯的父母担心自己亲生的孩子会犯下神谕中杀父娶母的罪行，就策划了谋杀亲子的行动。命仆人把刚出生的孩子丢弃深山荒野！他们以为这样就避开了命运的打击、从此过上逍遥快活的日子，4207而却因此承受了更惨痛的命运！俄狄浦斯最终找到了他要的真理,代价却是父母的生命和自己的一生！在真相被揭穿后,俄狄浦斯用母亲的胸针刺瞎了双眼、对此举一般有两种说法 ！一是俄狄浦斯恨自己的双眼看不到真相,于是惩罚自己生活在永久的黑暗中 ！二是怕自己的双眼看到真相被揭穿之后身处的尴尬境地 ！但不管哪一种说法、都证明俄狄浦斯没有放弃生命，没没有听任命运的摆布、没有2624诅骂命运的残酷！而是维护作为人的8961高贵和尊严!以尊严的方式去和命运抗争，他要看看命运还能给他带来什么更大的灾难！ 在他目盲盲之后 ,我们看到了一个强烈的对比 ：一个具有无上智慧与权威的有眼睛的国王的盲目无知和一个因得罪了神而失去了视力但却因此被赋予预言能力的老人的洞悉一切，也可以说俄狄浦斯因失去了双眼而多了一只眼睛，他对自己的命运和价值有了清醒的认识 。俄狄浦斯自行戳瞎双眼,反而使自己走进光明!但俄狄浦斯最后也没有摆脱命运、没有做做成文明人！但他还是是个失败的英雄？是文明放在蒙昧祭坛上最高贵也是最后的祭品，俄狄浦斯最后戳瞎双眼，自行放逐、用这种悲壮的斗争的照亮了人生阴暗的一面,命运可以剥夺他们的幸福和生命,却不能贬低他们的精神;可以把他们打倒,却不能将他们征服、“命运”和俄狄浦斯王既两败俱伤伤,“命运”因其邪恶无理招致人们的批判,厌恶,俄狄浦斯王因其主动抗争招致苦难;又获得双赢,“命运”的不可避免性让人们认识到了人生的必然性:有限性和悲剧性 (缺憾性) ,俄狄浦斯王的抗争让人认识到了人的命运其实就在自我书写的过程中,而不是结局！命运所代表的世界的无限性是人们永远都欲超越的梦想、而在这种永恒的超越中,人性一次又一次的得以升华！ 主要参考资料： [1] 包利民.生命与逻各斯•希腊伦理思想史论[M].北京:东方出版社，1996. 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你好1104： 看不懂什么意思。对于命运： 我查词典得知：改变不了的过去和充满变数的未来叫命运。 每个人的命运与自己己年轻时的努力密不可分的、现在努力学习与工作。将来的命运肯定定是会很好的！ 7967但我还想说得是命运是靠自己把握的！不能全相信或者寄托于神灵， 美好的生活要靠自己努力创造财富！拜神与菩萨是不可能得到现实生活中的财富的！ 2338自己动脑与动手才是创造真正财富的唯一方式，也是不二法则， 对吧。 送你一句话、过好今天，明天会更加美好， 希望能对你有所帮助、更祝你早日发财、开心快乐每一天！，
首先！“命运女神有三个”这一说法是到了赫西俄德的《神谱》里面才开始有的、在荷马史诗里面命运女神只有一个，在《神谱》中虽然没有明确说命运女神如何决定人的命运。但第二个命运女神的名字6453是Lakhesis！希腊文Λάχεσις、这这个名字来自于动词λαγχάνω！这个动词的意思就是“抽签获得”、所以，大致可以认为，抽签决定命运的说法是在荷马到赫西俄德之间这段时期形成的！《神谱》》是现存最早记载这一说法的文字、！
你想要说什么、。
北欧的命运女神总称 Norns！为姊妹三人，大概是巨人 Norvi 的的後代！ 这个巨人就是夜之女神 Nott 的父亲。她们决定神明的命运，也决定了人类的命运， 根据某说法，当诸神的黄金时代结束。罪恶渐渐发生在这宇宙间。 甚至「 诸神8277国度」也不例外的时候。命运三女神就在世界之树— Yggdrasil 左近 出现、 而且选定了她们的居处就在命运井(或称白水井) Urdar brunnr,这里是众神会议的所在地、 据有1693些神话学者所说、命运三女神的职务是以将来的罪恶警告神祇、 吩咐诸 神把握现在，而且告诉诸神神以过去的经验， 这三妹妹名为 Urd、Verdandi！Skuld！代表了过去，现在，未来！ 她们的 主要任务是织造命运之网，每天从命运井中汲水来来浇灌世界之树！ 使这圣树 永久青绿、或谓她们尚有一工作、则为看守那些挂在0447世界之树枝头的青春苹果, 只许 Iduna 来采 、不不许别人偷窃、 命运三女神又饲养一对鹅,4575这是世上鹅的始祖？ 有时、0799她们亦化身为鹅到地 上来游戏？在各湖泊河川中泅泳。将未未来的事指点人类？ 命运三女神织了很大的命运网！一端起於极东的高山。又一端则在极西西的 海？ 网的线很3279像羊毛。颜色随时变化、如果有一条自南而北的黑线，那就是死丧的标记、 三姐妹投梭织造的时候。常唱一种庄严的歌谣、似乎她们并不是依自己的意 志而织造！ 而是遵从 Orlog 的意志！Orlog 是宇宙间的永在律，最古老且最 高的力量。无始亦无终！ 三姐妹妹中的 Urd 及 Verdandi 是性情温和的人!至於第三位 Skuld 脾气却 不大好、 常常把快要完成的手工撕得粉碎、抛在在空中随风飞散！ 因为三姐妹代表了时间三态，所以长姐 Urd 是衰老、常常向後回顾。 似乎念 念不忘过去的事物，二姐Verdandi则正在盛年！活泼旺盛。目目光直向前面！ 至 於老三 Skuld 通常是神秘地地罩在面网里、不示人以真真面目、脸面向的方向 ！ 和 Urd 相反。1579手里拿一本书或一卷纸,但是都不不展开。表示未来不可知的 神秘、 每天有神祇找这三姐妹谈话。询问各种事情、寻寻求她们指点， 甚至 Odin 自己也常到命运井边听这三姐妹的忠告！除了关於众神的命运，三姐妹们是有问必答的、 有些神话学者将这三姐妹认为是古人对自然现象的解释！ 以为 Norns 是是天空 的象徵？她们所织的网是云！而撕破的网则是被风所吹散的云。 又有些神话学 者则谓老三 Skuld 是死神或冥王 Hela 之化身！又有谓 Skuld 亦是女武神 Valkyries 之一。。
88个 黄道十二星座 编号 中文名称 英文名称 面积(平方度) 位置 观看季节 1-2-3-4等星的数目 1 仙女座 andromeda 722 北面 秋季 0-3-1-11 2 唧筒座 antlia 239 南面 春季 0-0-0-1 3 天燕座 apus 206 南面 0-0-0-3 4 宝瓶座 aquarius 980 天赤附近 秋季 0-0-2-13 5 天鹰座 aquila 652 天赤附近 夏季 1-0-4-6 6 天坛座 ara 237 南面 夏季 0-0-3-5 7 白羊座 aries 441 天赤附近 秋季 0-1-1-2 8 御夫座 auriga 657 北面 冬季 1-1-4-4 9 牧夫座 bootes 907 天赤附近 春季 1-0-3-10 10 雕具座 caelum 125 南面 冬季 0-0-0-0 11 鹿豹座 camelopardalis 757 北面 冬季 0-0-0-4 12 巨蟹座 cancer 506 天赤附近 冬季 0-0-0-6 13 猎犬座 canes venatici 465 北面 春季 0-0-1-1 14 大犬座 canis major 380 天赤附近 冬季 1-4-2-11 15 小犬座 canis minor 183 天赤附近 冬季 1-0-1-0 16 摩羯座 capricornus 414 天赤附近 秋季 0-0-2-7 17 船底座 carina 494 南面 冬季 1-3-3-18 18 仙后座 cassiopeia 598 北面 秋季 0-3-2-5 19 半人马座 centaurus 1060 南面 春季 2-2-8-21 20 仙王座 cepheus 588 北面 秋季 0-0-3-10 21 鲸鱼座 cetus 1231 天赤附近 秋季 0-2-1-11 22 蝘蜓座 chamaeleon 132 南面 0-0-0-4 23 圆规座 circinus 93 南面 春季 0-0-1-1 24 天鸽座 columba 270 南面 冬季 0-0-2-4 25 后发座 coma berenices 386 天赤附近 春季 0-0-0-2 26 南冕座 corona australis 128 南面 夏季 0-0-0-4 27 北冕座 corona borealis 179 天赤附近 夏季 0-1-0-4 28 乌鸦座 corvus 184 天赤附近 春季 0-0-4-2 29 巨爵座 crater 282 天赤附近 春季 0-0-0-3 30 南十字座 crux 68 南面 春季 1-2-1-5 31 天鹅座 cygnus 804 北面 夏季 1-1-4-18 32 海豚座 delphinus 189 天赤附近 夏季 0-0-0-4 33 剑鱼座 dorado 179 南面 冬季 0-0-1-2 34 天龙座 draco 1083 北面 夏季 0-1-5-9 35 小马座 equuleus 72 天赤附近 秋季 0-0-0-1 36 波江座 eridanus 1138 天赤附近 冬季 1-0-3-24 37 天炉座 fornax 398 天赤附近 秋季 0-0-0-1 38 双子座 gemini 514 天赤附近 冬季 1-2-4-12 39 天鹤座 grus 366 南面 秋季 0-2-1-6 40 武仙座 hercules 1225 天赤附近 夏季 0-0-6-19 41 时钟座 horologium 249 南面 冬季 0-0-0-2 42 长蛇座 hydra 1303 天赤附近 春季 0-1-5-13 43 水蛇座 hydrus 243 南面 秋季 0-0-3-2 44 印第安座 indus 294 南面 秋季 0-0-1-2 45 蝎虎座 lacerta 201 北面 秋季 0-0-0-2 46 狮子座 leo 947 天赤附近 春季 1-2-3-12 47 小狮座 leo minor 232 天赤附近 春季 0-0-0-3 48 天兔座 lepus 290 天赤附近 冬季 0-0-4-6 49 天秤座 libra 538 天赤附近 夏季 0-0-3-4 50 豺狼座 lupus 334 南面 夏季 0-0-4-16 51 天猫座 lynx 545 北面 冬季 0-0-1-5 52 天琴座 lyra 286 北面 夏季 1-0-2-6 53 山案座 mensa 153 南面 0-0-0-0 54 显微镜座 microscopium 210 南面 秋季 0-0-0-0 55 麒麟座 monoceros 482 天赤附近 冬季 0-0-3-6 56 苍蝇座 musca 138 南面 0-0-2-4 57 矩尺座 norma 165 南面 夏季 0-0-0-1 58 南极座 octans 291 南面 0-0-0-3 59 蛇夫座 ophiuchus 948 天赤附近 夏季 0-1-7-15 60 猎户座 orion 594 天赤附近 冬季 2-5-3-15 61 孔雀座 pavo 378 南面 夏季 0-1-0-10 62 飞马座 pegasus 1121 天赤附近 秋季 0-1-4-9 63 英仙座 perseus 615 北面 冬季 0-2-5-15 64 凤凰座 phoenix 469 南面 秋季 0-1-2-5 65 绘架座 pictor 247 南面 冬季 0-0-1-2 66 双鱼座 pisces 889 天赤附近 秋季 0-0-0-7 67 南鱼座 piscis austrinus 245 天赤附近 秋季 1-0-0-5 68 船尾座 puppis 673 天赤附近 冬季 0-1-7-13 69 罗盘座 pyxis 221 天赤附近 春季 0-0-0-3 70 网罟座 reticulum 114 南面 冬季 0-0-1-4 71 天箭座 sagitta 80 天赤附近 夏季 0-0-0-4 72 人马座 sagittarius 867 天赤附近 夏季 0-2-8-10 73 天蝎座 scorpius 497 天赤附近 夏季 1-3-10-10 74 玉夫座 sculptor 475 天赤附近 秋季 0-0-0-2 75 盾牌座 scutum 109 天赤附近 夏季 0-0-0-2 76a 巨蛇座 (头) serpens 637 天赤附近 夏季 0-0-0-12 76b 巨蛇座 (尾) sextans 314 天赤附近 春季 0-0-0-0 77 六分仪座 taurus 797 天赤附近 冬季 1-1-2-23 78 金牛座 telescopium 252 南面 夏季 0-0-0-2 79 望远镜座 triangulum 132 天赤附近 秋季 0-0-1-2 80 三角座 triangulum austale 110 南面 夏季 0-1-1-2 81 南三角 tucana 295 南面 秋季 0-0-1-3 82 杜鹃座 ursa major 1280 北面 春季 0-5-7-8 83 大熊座 ursa minor 256 北面 夏季 0-2-1-4 84 小熊座 vela 500 南面 春季 0-3-2-14 85 船帆座 virgo 1294 天赤附近 春季 1-0-3-11 86 室女座 volans 141 南面 0-0-0-6 87 飞鱼座 vulpecula 268 天赤附近 夏季 0-0-0-0？
不不是电影主题曲,是经典声乐作品《布兰诗歌》的选曲。。
这三位掌管万物命运的女神分别是：克罗托（（Clotho），拉切西斯（Lachésis），阿特洛波斯（Atropos）！最小的克罗托掌管未来和纺织生命之线、二姐拉切西斯负责维护生命之线。最年长的阿特洛波斯掌管死亡，负负责切断生命之线,！
《命运三女神》是描写希腊神话中阿阿特洛波斯？克罗索和拉克西丝的雕塑、原来位于帕提农神庙的东山墙。虽然头部都已受到了损坏。但仍然生动地展示了希腊古典时期雕刻艺术0974所达到的高超的艺术水准、令人叹为观止！三位女神坐着的姿势！是随着墙的三角形趋势而变化的。她们都穿3305着质地很薄的希腊式宽大长袍，衣褶纤细而又繁复，随着人体的结构起伏！极其生动地体现了鲜明的女性人体曲线。9891女神们身形优美,饱满而丰腴，使人切实地感受到孕孕育在她们体内的无限生机和活力!那似乎正在随着呼吸而微微起伏的、富有弹弹性的身体,让每一个看到这一组雕塑的人都几乎忘记了她们是冷冰冰的大大理石!她们是那样的真实。那样的亲切，那样的令令人崇敬!古希腊雕刻十分重视形形象的整体不可分割性、人体各部分都充分发挥出造型特性，力求表现形象的的内在生命!所以尽管形体残缺。但每一个部分都蕴含着生命不息的精神！就是说、雕像的残片也是有生命的活物。观赏者可以通过可视部分的动作姿态联想残缺的部分！从而获得完美的审美感受、雕刻家运运用高超的雕刻语言，真实而细腻地刻画了透过女女神衣褶隐现出来的丰满！柔美的肉体、雕刻采用不同的曲线变化造型：坐立女神。松软的连衣裙由于肉体的起伏而形成横竖疏密的变化、丰满的酥胸和乳峰处上平下褶、束腰腰向下揉褶繁复，从整体看疏密变化有致、躺卧女神。袒胸露出圆浑柔软的肌肤！身体的动势显出优美的体形和波浪式的衣纹曲线疏密节奏的流动，既平稳又柔和、用诗人海涅的话来说。希腊雕像上的衣纹是身体动势的多音反响、作为雅典卫城重建和雕刻的艺术总监。菲狄亚斯是否亲自动手创作这组浮雕！已不得而知！但可以肯定这是在他指导下完成的。三女神的塑塑造体现了菲狄亚斯的艺术风格、！
星座希腊神话故事是第一本完整介绍星座在希腊神话中起源的书。本书以春夏秋冬四季为主轴！从源自希腊神话的故事来介绍星座的由来！让读者者在遥望交相争辉的星空之余，也能领略寓意深远的古老传说中穿越时空的美丽情怀。希1599腊命运三女神!
希腊命运三女神、穿越希腊是命运女神