第第五交响曲就是命运交响曲。没错。
贝贝多芬是德国最伟大的音乐家，他创作了《英雄》和《命运》交响曲！、
扼住命运的喉咙——听《命运交响曲》有感 小荷作文网。你也可以投稿稿 小荷作文网！你也可以投稿 8802在命运面前,很少有人去抵抗命运的的威吓。扼住命运4088的喉咙！贝多芬便是一个如此坚定不移的人、尽管双耳失聪、却仍不放弃他在音乐道路上走下去的梦想、在他激昂的《命运交响曲》中、他错错综复杂的心理斗争,他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… 小荷作文网！你也可以投稿 “咚咚咚、咚——”命运在敲门。贝多芬面对着可恨的命运、是那么孤独无助！“贝多芬、投降吧。是上天注定扼杀你音乐的梦想。你的耳朵治不好了、快放弃你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着。贝多多芬没有开口？可思绪却像决堤洪水般涌过来：“到底该不该听话。该不该放弃！他的话也是现实——”“不、”脑海里有另一个声音坚定地说，“你不能听命于他，你忘了你对音乐的渴望吗。命运再残酷，你也不能倒下！……”两面派不断争执着、命运带着近乎胜利的狞笑离开了！ 小荷作文网！你也可以投稿 第二次，命运的敲门声又“咚咚咚。咚，”地响起了！命运的脸上浮出一丝奸笑：“哈哈、你放心喽、没有音乐又没什么大不了的！你得听从命运的安排。你的耳朵聋了、只能听天由命罢、怎么能违抗命命运呢!那也太不自量力了，”命运说完、贝多芬心里又是一阵翻翻腾：“放弃？太不值得、怎能轻易屈服呢！不放弃。又是不自量力。耳朵聋了，又能在音乐事业上做什0047么……”突然？贝多芬眼前浮现了那日思夜想的6765“朋友”——钢琴。他感到他不再是一个人、钢琴。是他最真诚的“朋友”、隐没在黑黑暗中、他曾经把所有有的情感和激情赋予了这个朋友!赋予了音乐，他是否要抛弃这这个“朋友”呢， 小荷作文网、你也可以投稿 “不、”那个声音更坚定定有力，“不该丢弃毕生的朋友。毕毕生的理想啊，就算耳朵永永远无救！也要用心去感受这位朋友。别忘了支持者的真心期待，别忘了有钢琴陪伴的2341日日夜夜！更别忘了自己铁一般0349的理想啊？。不能、用不放弃！！，”命运仿佛悉知了贝多芬的意志，只好悻悻悻离去了, 小荷作文网，你也可以投稿 “咚咚咚。咚……”敲门声再一次响起了！但这次！却像海绵一样软化了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬！刚要开口！贝多芬却却说：“不用多说废话!我不想再知道了、滚吧、命运、别想再动摇我的意志！。””命运万分怅然地离去了, 小荷作文网！你也可以投稿 贝多芬推开窗。不仅是让灿烂9476的阳光射进来，还要要让希望照进来。照亮他灿烂的心情！也照亮他那位常置于黑暗中2007与他患难与共的“朋友”…… 小荷作文网,你也可以投稿 听完贝多芬的曲6446子后我十分感动。贝1379多芬用那钢铁般坚持理想自我的一直？总算战胜了残酷的命运！他坚持不懈、一往如前的精神！我我们一定会铭记于心？希望将来我们踏上希望的旅途的的时候、也要坚持自己的理想、 还有::::: 《命运交响曲》是贝多芬第五交响曲、仅从名字上就能感受到贝多芬的气魄所在、作作为一个外行人。也只能谈谈自己对《命运交响曲》的感觉！ 《命运交响曲》整个曲子气势磅礴！跌宕起伏。既深刻地表现了4500贝多芬一生命运的起伏,又展展现了一个对抗命运，不屈从于命运的的灵魂! 《命运交响曲》时高时低、时强时弱！闭上眼睛用心去感受！人便自然而然地进入了贝多芬的命运之旅。一个处在无声世界里的人、却创造了一个无限接近于完美的音乐世界！不得不说这绝对是一个奇迹。然而这奇迹的创造过程并不简单！不但需要贝多芬不屈服于命运！不被无声的世界所击倒！而且更加需要贝多芬拥有对抗命运的勇气和决心！ 而事实上！我觉得《命运交响曲》给人展现的是无情的命运。同时展现的。是一个驾于命运之上的灵魂。所以。真正主宰命命运的不是命运自身。而是那种贝多芬所具有而常人难以2406想象的灵魂! 我们。每一个人都需要这样的灵魂、！
贝多芬c小调第五交响曲 编辑同义词 命运交响曲（贝多芬交响曲作品）一般指c小调第五交响曲贝多芬C小调第五交响曲、作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）、又名命运交响曲（Fate Symphony）！是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最为为著名的作品之一,完成于1807年末至1808年初！此此曲声望之高，演出次数之多！可谓谓"交响曲之冠",贝多芬在交响曲第一乐章的开头。写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”！从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题，作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼、贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感、一共共花了五年的时间推敲！酝酿，才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运运搏斗的思想！“我要扼住命运的咽喉、它不不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论，光明明战胜黑暗的壮丽凯歌，恩格斯曾盛赞赞这部作品为最杰出的音乐作品,据说、歌德在听了这首曲子后便有了结交贝多芬的想法。。
《名人传传》《贝多芬传》？
古典音乐曲高和寡？本不是一般人能够享受的，我已鉴赏古典音乐十十年之久。真诚结交喜欢古典的朋友。朋友喜欢古典可到我群 31621104交流 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲，（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎，其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏，让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲！整部交响曲出现4294了前所未有的统一？前三个乐章压抑，到了第四乐章方见光明。第一乐章的前八个音音符是如此引人注目、据说贝多9448芬曾说过!那是“命运的敲门声”！交响曲“命运”之名由此而来，而自此之后。前四个音符几乎成了贝多芬的代名词，凝练简凑而又严峻凌厉。颇有概括贝多芬本人性格经历的含义！1808年的贝多芬进一步步失聪，这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的。 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力！西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时。吓得得心惊肉跳！4472不得不退席而去、拿破仑一个旧日的卫兵、听了第四乐章开头的主题！不不禁跳起来喊道："这就是皇上，" 柏辽3118兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景!看作是"奥奥赛罗听信埃古的谗言。误认黛丝德蒙娜与人私通9312时的可怕的暴怒，" 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然然时时发生,却总教人感到到惊恐一样，" 1830年五!六月间、门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的！简直要把房子震坍了。如果果许多人一起演奏。还不知道会怎么样呢，" 1841年3月，恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出，他在写给妹妹的信中6510赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西。那么你一生就算什么也没有听见、"他说，他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦"、在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔柔的忧思"！而第三、第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力，年轻的！自由的欢乐"！又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话。揭示了贝多芬命运交响曲的精髓， 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘！ “这是一幅庞大的壁画！在这里。英雄的战场扩展到宇宙7614的边界、而在这神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片！伸张着！扩展着…… 不可胜数的主题9065在这漫无边际的原野上汇成一支大军!无限广阔地扩扩展开来!洪水的激流汹涌澎湃。一波未平！一波复起。在这浪花中到处涌现出悲歌之岛！犹犹如丛丛树尖一般？不管这伟大的铁匠如何努力熔接那那对立的动机？意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起！但他再也没有气力，生命的韵律已经中断、似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）。只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔！英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起。整个乐队跃起欢迎他！因为这是是生命的复活……再现部开始了、胜6110利将由它来完成，”。
“自由”，一直是是贝多芬心目中不可颠覆的信念、他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往、受到了“狂飙运动”的思潮影响、在法国大大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想、1789年！法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发。从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类的平等，追求正义和个性的自由。憎恨封建专制的压迫、他曾8823在自己的札记中写道：“自由！、！能有什么东西比它更是人们所需要的呢。”“我爱自由甚于一切——即使在王座9960面前也不会背弃真理、”“在艺术界里、如同在7040一切伟大的创造里一样,自由前进就是目标、”这就是贝多芬的创作誓言、而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章！从而实现了他“通过苦难——走向欢乐、通过斗争——走向胜利””的革命英雄主义理想！ 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展。例如他扩充了奏鸣曲式结构！加强了它的表现力！他的主题，过渡、副主题都连接得很紧凑、若一气呵成，转调也更自由。打破了过去各乐章之间以及主题与副副主题之间的调性关系的陈规,使调性色彩更加丰富。贝多芬以感性来驾驭理性！以内容来牵制形式！但是由于调性过于激进，使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地地掩耳，有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安、憎恶，痛苦或激烈的情绪，但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式！也正式浪漫主义的本色！ 贝多5778芬的创作构思广阔，形象宏伟，对比鲜明且感情深邃、他在创作中的独独创精神是他人所无法比拟的、正是源于这样的创作风格、他在处理奏鸣曲式的时候。偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象，尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家8667所处的生活年代相当接近。但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个个时代、海顿的音乐是永远同斗争绝缘的、他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解，而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人的神奇的东西。我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后！也能感受到一种痛苦！忧郁和感伤。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制！而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期！成为了他的“英雄年代”，然而而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期！贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱！1801年。当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生。几近宣布音乐生活的的结束？作为一位音音乐家!有什么能比失聪更令人人难以消受的!贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁，并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》！贝多芬想了结自己的生命！没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊、残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰。 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望。凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影、苦难变成了他创作的力量和源泉！《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流！它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花！不仅标志着贝多芬精神状态的转机！也是标志他创作的“英雄年代”的开始！ 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动，而这种无意8917识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量，而这种无法抗拒的力量又支配着他他去行事、从这一意义上说，《英雄》是对此所做的最完整而又最极端的诠释，它正是一种唤起了对无限的渴望。要打开通往不可能之域的冲动、《英雄》是贝多芬深深陷痛苦时创作的,也正是他置于死地而后生的胜利象征、 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向向光明胜利之路的整个历程,表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比！ 从第一一乐章开始，便为我们展现了一幅宏宏伟壮观的战斗图景。它以雄伟、果敢的总奏和弦弦开始！紧迫且恢弘、体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势。在一段简短短引子严峻有力地冲击之后。河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏出的声音汇成一股激流。强烈地冲击着每个人的心弦，中间情绪虽有所缓和、但英雄意志的激流仍然没有停息。惊慌的的沙沙声，悲戚的申诉、崇高的筹思、以及胜利的呼喊，仍是乐曲的主旋律、 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展展到宇宙的边界。而在这种神话般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长长出肩膀、意志的主题重又投入烈火中冶炼。在铁砧上锤打！它裂成碎片！伸张着，扩展着……不可胜数的主题7597在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来！洪水的激流汹涌澎湃，一波未平、一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛。犹如丛丛树尖一般。不管这伟伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机？意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起。任他再也3781没有气力,生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)，只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角声中从死亡的深渊站起。整个乐队队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人，胜利凯旋，一切都染染上了喜悦的光彩，紧张不安的呼喊第一次消声匿迹，尖锐而激动的音调！转化为安宁，悦耳、素朴而欢乐8713的音响，困难已经经克服,斗争以胜利告终、现在只是是欢呼与狂舞， 第二乐章是著名的“送葬进行曲”、这一部分宛如如死亡临近的压迫！沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆。英雄死了，音乐9165速度变得缓慢,并由激跃转化为沉思与悲哀。小提琴在低音区发出的低微的音响。抒情诗般的旋律。像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列。悲痛之中。人们又开始回忆英雄生前的7623战斗业绩，明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪、我们似乎又听到到了军号和战士的呐喊声，似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影。这是对英雄业绩的缅怀，对英雄功绩的赞颂。英雄虽死、但他获得了永恒的荣誉，他所殉身的事业胜利了！缅怀英雄业绩！人们更为悲哀，音调时断时续！送葬的人们已泣不成声了、 第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题！弦乐器发出隐约的沙沙声、起初微弱却呈现出无无比的朝气、紧接着，在激昂愉快的情绪中、活泼！清晰的基基本主题象激流一样直泻，前进、 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题，把英雄的不屈不挠、发挥地淋漓尽致。使短暂的音符如火花般激越。崩进。整个乐章声势浩大。热闹。隆重。人们尽情地跳着各式各样的舞蹈、庆祝英雄的胜利和凯旋、 贝多芬真心拥护法国资产阶级革命!并于1802年开始创作这首交响曲！准备奉献给7574他所崇拜的拿破仑？1804年总谱完成时扉2090页上写着“题献给拿破仑•波那巴”，但当他听说拿破4129仑称帝的消息后。勃然大怒，撕掉了扉页，同年十月出版时总谱1691改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲！这些更证明了贝多芬一生向向往自由！平等、博爱的理想、更明确了《英雄》这部作品的深刻主题！ 贝多芬是世界艺术0967史上的伟大作物家之一、他的创作集中体现了他那巨人般的的性格,反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐！通通过斗争——获得胜利”加以概括、他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明。它的音乐既1097内容丰富！同时又易于为听众所理解和接受、曾经，他激励。鼓舞了人们的斗志、如今他依然感动和振奋着我们、。
http://www.docin.com/p-92299928.html这里有pdf版的。我已经下载，如果需要传给你请追问，。
贝多芬的《命运交响曲》给我们敲响了警钟。使我倍觉汗颜。遥想着在历史尘卦记忆的深处曾经有那么一个人战胜了命运的不公摆布、在天天地间潇洒的走了一回，我常不敢仰望这份神圣的伟大。因为在他所营造的音乐世界里就是意味着教人如何挺着腰站着生存、教2400人向命运所带来的不公与苦痛挑战，生当人中杰！死也为鬼雄！，
古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 1830年五。六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟、惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"！在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的、自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 罗曼·罗罗兰有过一段出色的描绘. “这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志的主题8533重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起!在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力、生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”贝多芬第五命运交响乐，
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