古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 1830年五！六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟、惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三、第四乐章里"用用小号表达出来的强劲有力，年轻的！自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. “这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力，生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生7511命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”。
命运交响曲 是交响乐。哪来歌词啊、贝多芬命运交8302响曲作业？
2299 如果你也听古典音乐的话！就能在比较中发现经典的经典之处！ 这里说的“古典”其实是一个泛指。而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的、这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河，人们认为！在贝多芬芬的音乐中，人们收到了超越旋律本身身的精神收获!这也就是他的最伟大之处！ 贝多芬第五交响曲、也就是命运！恰恰又是能体现现这个分水岭的作品？ 作品本身、旋律是是很美的？不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）。而又不像古典作品那样中规中矩，反而从一开始就充满了惊奇和激情，开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”，于是这部交响曲也就被命名为《命命运交响曲》。 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的、而恰恰贝多芬芬的作品有许多都被命了名。也都成了传世之作！，
贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲。（作作品67号）开始的四个音符？刚劲沉重，仿仿佛命运敲门的声音,这部作品因此被称作命运交响曲！ 贝多芬命运交响响曲作于1805至1808年！贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中？就已经说出："我要卡住命运的咽喉。它决不能把我完全全压倒!""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过！以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章，《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号），《降E大调弦乐四重奏》（作品74号））等一系列作品中,可见。通过斗争战胜命运、是贝多芬一贯的创作思想！ 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时。吓得心惊肉跳！不得不退席而去！拿破仑一个旧日的卫兵！听了了第四乐章开头的主题。不禁跳起来喊道："这就就是皇上、" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景，看作是"奥赛罗听信埃古的谗言、误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒，" 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生！却总教人感到惊恐一样。" 1830年五,六月间。门德尔松在6761魏玛逗留了两星期。和歌德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的！简直要把房房子震坍了！如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。" 1841年3月！恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西！那么你一生就算什么也没有听见！"他说！他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"！而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的。自由的欢乐"。又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话。揭示了贝多芬命运交响曲的精髓， 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘！ “这是一幅庞大的壁画，在这里！英雄的战场扩展到宇宙的边界。而在这神话般0817的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志的主题重又投入烈火中冶炼、在铁0580砧上锤打、它裂成碎片，伸张着。扩展着…… 不可胜数的的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔地扩展开来，洪水的激流汹涌澎湃！一波未平。一波复起。在这浪浪花中到处涌现出悲歌之岛？犹如丛丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全全的胜利……被打倒的战士想要爬起!但他再也没没有气力，生命的韵律已经中断！似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动），只有静脉的跳动………突然!命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔，英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起！整个乐队跃起欢迎他。因为这是生命的复活……再现部开始了。胜利将由它来完成。
我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中，《命运》代表着贝多芬、同样！在另外一些人的心目中。贝多芬代代表着《命运》！我想、世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度度以及接受度？贝多芬的伟大、则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的的声誉和敬仰？《第五“命运”交响曲2617》代表了贝多芬的精神。代表了人类永不向自身妥协的精神！让让我们从头来认识这部作品！ 《命运》的构思，创作周期是比较漫长的。据文献记载、贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的、那么这部作品的主旨是什么、贝多芬创9770作他的意图又在哪里呢、这里我们不妨来回忆一下、我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》，没错、那是贝多芬被疾病所困之后。所发出出的心灵呼唤，好在！最终他战胜了自己的意志、他没有被被不公平的命运所击退，他战胜了自己！尔后、重新回到维也纳继续自己对音乐的追求、在这个绝望，思考，反省！胜利的斗争过程中，贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号！他感觉9193自己不能屈服于命运,而应该勇于发起挑战、 大家家也许会误解。当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇气、其实并7831非是这样。从作曲家自己写的许多日记！信件中可以看出！贝多芬的耳聋是逐渐加重的！其间并非单纯的听力减退，而且还会伴随着严重的杂音乾扰、让他苦不堪言，所以贝多芬对自己重拾信心完全是是其精神上的胜利、来自于对“命运的挑战”、所以在自己对生命有了重新认识之后。作曲家企图用一部大型的交响乐乐作品来表达自己的情绪,歌颂这一自自我斗争的主题？自此《命运交响曲》的主题渐露雏形！在介绍上一部作品的时候。我就提到过。《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的、后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的、我想没有必要在对这部作品的介绍中，过多强调其他因素了！还是从音乐本身来体会吧， 一开场那四声令人恐惧的有力音符！几乎乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却!真的、充满了震震慑力的经典段落,如此简短却0022又如此令人挥之不去？当然，贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门，是啊，开门见山！整部作品的主题一览无遗。或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了！所以以音乐一开场就表现出一种前所未、
贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求！乐队所用到的乐器及编制为： 弦乐乐器：小提琴、中提琴，大提琴，低音提琴！（常规编制） 木管乐乐器：短笛一,长笛二、双簧管二，单簧管二、大管二，低音大管一， 铜管乐器：圆号二、小号二、长号三！ 打击乐器：定音鼓、
用他本人的一句话吧"我要扼住命运的咽喉！"、其实我想最主要是对对命运的抗争,和对自己理想抱负的抒发，。
贝多芬的第五交响曲，又称《命运交响曲》，整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神，将英雄主义4735表现得淋漓尽致？贝多芬揭示的“通过斗, 达到胜利”是指从黑暗到光明, 从苦难和斗争上升为欢乐和胜利。表达了作者“通过斗争, 获得胜利”的光辉思想，乐曲的开头个4个FF音符 更是形象印证了“命运就是这样敲门的”这一说法！ 全曲共分四个乐章、结构精炼，简洁, 一气呵成, 是十分完整的统一体。“命运”第 一乐章为奏鸣曲式, 快板; 第二乐章为歌同谣式曲体, 慢板; 第三乐章为舞曲或诙谐曲, 快板; 第四乐章为回旋曲体, 快板！ 第一乐章开头的 “命运在敲门”的四个音，FF之强度震撼人心。不难想象在创作这部作品时，已经完全耳聋的贝多芬徘徊在命运与希望。现实与理想的斗争中。我想、这构成了第第一乐章感情展开的主线,就正如他心中呐喊的声音——“扼住命运的咽喉，”、 第二乐章同第一乐章的悲剧感觉全然不同。这好像是是一首抒情诗，在在这一乐章中。平平和的观察和深沉的思索？同温暖的感情和光明的幻想轮番交错！犹疑不定，转化为他坚定的决心， 第三乐章为快板的诙诙谐曲!强烈的斗争情绪逐步上升！交错式的音符对比强烈， 第四乐章中爆发出了最绚烂的光辉。最后在急板的速度中展现了英雄的凯旋与胜利的欢腾、 第五交响曲的斗斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型，但贝多芬改革这个传统的主题，加以新的处理，使人的意志付诸行动、从7011他的交响曲中？我们不不难读到!人的胜利是靠与命运的暴力进行殊死的斗争得来的。而恰恰。他的第五交响曲揭4097示了人在生活中遇到的失败和胜利!痛苦和欢乐，说明生活的道路是1337艰难曲折和满布荆棘的,但是贝多芬又对社会负有的崇高责任感，他迫不及待的想去建立功勋，这仿佛就像一位英雄试图扯断束缚着他的锁链。点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进、从黑暗到光明、通过斗争走向胜利。我想这就是第五交响曲的整个发展历程、因此、贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”， 众所周知、贝多芬在写作这首作品期间、不仅面临着生活的压迫、还7445遭遇了失恋的打击！多次失恋的他爱上了一位女士、虽然那位女士有6614了婚约,但贝多芬仍旧众生未娶。耳聋。社会等级级等众多打击压得他喘不过气来，在在对命运宣泄着不满的情绪同时！心中仍保存8993着一份理性？我想、就是那一点点的温存支撑着贝多多芬继续与命运抗争下去, 在西方音乐史上，贝多芬最重要的贡献是在对奏鸣——交响套曲结构形式的发展和创新上！贝多芬作为1 8 ~ 1 9 世纪之交的作曲家!为人类留下了众多的艺术瑰宝。《命运交响曲》是《英雄交响响曲》的续篇!贝贝多芬在这里突出地表现了与敌对力量的斗争及获得胜利的全过程!他力图用音乐唤起民众的行动来变革社会, 来改变现状、让人民觉醒、听完这首交响曲、我想说。贝多芬的目的达到了， ““我要扼住命运的咽喉, 它不能使我完全屈服，”来自贝多芬的经典名句。我想，7712《命运交响曲》就是以这一中心思想为出发点、不仅在过去, 就是在现在, 就是这首曲子它所表现出来的坚韧不拔的斗争精神仍是鼓舞我们前进的力量！在黑暗中寻找光明、面包总会有的、不不管天色多么黑沉。而黎明也总会来到的、、
你好，贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求、乐队所用到的乐器及编制为： 弦弦乐乐器：小提琴，中提琴，大提琴！低音提琴。（常规编制） 木管乐器：短笛一！长笛二！双簧管二，单簧管二、大管二，低音大管一！ 铜管乐器：圆号二。小号二。长号三！ 打击乐器：定音鼓（一组） 希望对你有帮助~~ O(∩_∩)O。
贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》、它是一部哲理性2746很强的作品、也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、《命运交响曲》结构严谨，手法简练。形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在在联系？整部作品情绪激昂、气魄宏大。富有强烈的艺术感感染力！ 全曲共有四个乐章。 第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章、推动音乐不断向前发展！第第一主题激昂有力？具有勇往直前的气势、表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强强意志！接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调！引出充满温柔。抒情！1424优美的第二主题! 它8958抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求！ 命运动机机再次闯入!引1647出了展开部！威风凛凛的命运再次占了上风、展开部中。转调非常频繁。这更增加了原有的不稳定性！使音乐显得得更加丰富？ 再现部与呈示部相同、但在这一乐章的庞大结尾处！两个主题再次汇合！音乐的气势不可阻挡、进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念。 第二乐章 稍快的行板、双重1499主题变奏曲式.第一主题抒情、安详。沉思！是由中提琴！大提琴拉出。富有弹弹性的节奏和起伏的旋律、使这这个主题具有内在的热情和力量、第第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲、 在尾声中！第一主题作了简单的展开！表现出英英雄的乐观情绪!以及从沉思中获得进一步斗争争的信心和力量、 第三乐章 快板。诙谐曲！是决战前夕各种力量的对比、 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调。小提琴却是无可奈何的的叹息!命命运主题依然凶险逼人!决战的第一阶段仍由命运取胜。但是、黑暗必将过去，曙光就在眼前！伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题、引引出了振奋人心的乐段？它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪！ 最后！第一主题在第一小提琴的演奏下、2596自由地向上伸展,乐队的音域在增大。音响在增强。一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章 快板。奏鸣曲式。开始是雄伟壮3787丽的凯旋进行曲、先是由乐队全奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐的第二主题！表现人民获得胜利的无比欢乐！到发展部的高潮时！狂欢突然中断、远远地又响起了命运运的威吓声。但已是苟延延残喘，再也阻挡不住历史前进的潮流了。 于是、辉煌。明亮的第一主题再次响起。以排山倒海的气势、表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐、这场与命运的决战。终于以光明的彻底胜2813利而告终！ 回答者：yuhaitao1210 - 总监 八级 12-30 21:37 音乐的基本要素是指构成音乐的各种元素、包括音的高低，音的长短，音的强弱和音色。由这些基本要素互相结合、形成音乐的常用的“形式要素”！例如：节奏！曲调！和声。以及力度、速度，调式，曲式，织体等。构成音音乐的形式要素！就就是音乐的表现手段! 1，节奏：音乐的节奏是指指音乐运动中音的长短和强弱，音乐的节奏常被比喻为音乐的骨架。节拍是音乐中的重拍和弱拍周期性地、有规律地重复进行，我国传统音乐称节拍为“板眼”、“板”相当于强拍。“眼”相当于次强拍（中眼）或弱拍。 2、曲调：曲调也4729称旋律！高低起伏的乐音按一定的节奏有秩序地横向组织起来！就形成曲调、曲调是完整的音乐形式中最重要的表现手段之一！曲调的进行方向是变幻无穷的！基本的进行方向有三种：“水平进行”、“上上行”和“下行”！相同音的进行方向称水平进行，由低音向高音方向进行称上行，由高音向低音方向进行行称下行，曲调的常见进行方式有：“同音反复”。“级进”和“跳进”、依音阶的相邻音进行称 为级进，三三度的跳进称小跳!四度和四度以上的跳进称大跳！ 3！和声：和声包括“和弦”及“和声进行”、和弦通常是由三个4910或三个以上的乐音按一定的法则纵向（同时）重叠而形成的音响组合！和弦的横向组织就是和声进行、和声有明显的浓！淡，厚、薄的色彩作用！还有构9711成分句、分乐段和和终止乐曲的作用, 4。力度：音乐中音的强弱程度！ 5！速度：音乐进行的快慢、 6。调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来！这这些音以一个音为中心（主音）构成一个体系，就叫调式、如大调式。小调式，我国的五声调式等。调式式中的各音、从主音开始自低到高排列起来即构成音阶， 7，曲式：音乐的横向组织结构。 8。织体：多声音乐作品中各声部的组合形态5092（包括纵向结合和横向结合关系）,！
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