贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年！那时、他已写写过“海利根遗书”！他的耳聋已完全失去治愈的希望、他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人！一连串的精神神打击使贝多芬处于死亡的边缘、但是，贝多芬与命运展开了顽强的抗争。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离3263开这世界!这是是不可想象的，”贝多芬在一生中最痛苦的时期。展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第第三交响曲（英雄）尚未写完！c小调第五交响曲（命运）已开始动笔。1807年《命运》完成并出版之前！活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演。同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）！G大调第四钢琴协协奏曲和为钢琴、合唱与乐队写的幻想曲，在此期间，完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）、f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）、俄罗斯弦乐四重奏三部！贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》！贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提提琴经典作品）！C大调弥撒曲、等等。所有这些些作品都堪称是煌煌巨著。每一部后来都成为垂世之作，这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富、，
第五交响曲就是命运交响曲、没错、
Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运），因为命运是后人加上去的名字。只有第三！第六、第九需要加名字！ Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125。
你好、是在耳聋4697后创作的！贝多芬开始构思并动笔写《命运交响曲》是在1804年！那时，他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去去治愈的希望,他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人、一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘！但是！贝多芬并没有因此而选择死亡。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界。这是不可想象的”！！
贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》！它是一部哲理性很强的作品。也是最能代代表贝多芬艺术风格的作品！《命命运交响曲》结构严谨！手法简练！形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系，整部作品情绪激昂。气魄宏大！富有强烈的艺术感染力！ 1698 全曲共有四个乐章、 第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题！它贯穿着第一乐章。推动音乐不断向前发展、第一主题激激昂有力。具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、引出充满温柔，抒情。优6110美的第二主题, 它抒发着贝多芬对幸福、美好生活活的渴望和追求！ 命运动机再次闯入。引引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中，转调非常频繁、这更更增加了原有的不稳定性,使音乐显得1005更加丰富？ 再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处。两个主题再次汇合、音乐的气势不可阻挡！进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必必胜信念! 1799第二乐章 稍快的行板、双重主题变奏曲式.第一主题抒情。安详，沉思。是由中提琴、大提琴拉出，富有弹性的节奏和起伏的旋律，使这个主题具有内在的热情和力量，第二主题先是由木管奏出。然后由铜管乐器吹出英雄豪迈迈的凯旋进行曲! 在尾声中，第一主题作了简单的展开！表现出英雄的乐观观情绪，以及从沉思中获得进一步斗争的信信心和力量。 第三乐章 快板！诙谐曲、是决战前夕各种种力量的对比! 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息！命运主题依然凶险逼人。决战的第一阶段仍由命3350运取胜！但是，黑暗必必将过去!曙光就在眼前，伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题、引出了振奋人心的乐段！它象征着人民群众在黑暗0359势力下的斗争信心和乐观情绪、 最后、第一主题在第一小提琴的演奏下！自由地向上伸展、乐队的的音域在增大！音响在增强，一种不可抑制的力量把音乐直直接导入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章 快板！奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲、先是由乐队全奏辉煌的第一主题！后是由弦乐拉出欢乐的第二主题。表现人民获得胜利的无比欢乐，到发展部的高潮时，狂欢突然中断、远远地又响起起了命运的威吓声？但已是是苟延残喘，再也也阻挡不住历史前进的潮流了、 于是！辉煌，明亮亮的第一主题再次响起？以排山倒海的气势、表现出人人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐！这场与命运的决战。终于以光明的彻彻底胜利而告终？ 回答者：yuhaitao1210 - 总监 八级 12-30 21:37 音乐的基本要素是指2274构成音乐的各种元素，包括音的高低！音的长短。音的强弱和音色，由这些基本3185要素互相结合!形成音乐的常用的“形式要素”！例如：节奏。曲调！和声！以及力度、速度，调式、曲式！织体等，构成音乐的形式要素、就是8750音乐的表现手段！ 1，节奏：音乐的节奏是指音乐运动中音的长短和强弱！音乐的节奏常被比喻为音乐的骨架。节拍是音乐中的重拍和弱拍周期性地。有规律地重复进行！我国传统音乐称节拍为“板眼”。“板”相当于强拍！“眼”相当于次强拍（中眼）或弱拍！ 2！曲调：曲调也称旋律！高低起伏的乐音按一定的节奏有秩序地横向组织起来！就形成曲调。曲调是完整的音乐形式中最重要的表现手段之一。曲调的进行方向是变幻无穷的，基本的进行方向有三三种：“水平进行”!“5817上行”和“下行”。相同音的进行4479方向称水平进行！由低音向高音方向进行称上行！由高音向低音方向进行称下行。曲调的常见进行方式有：“同音反复”。“级进”和“跳进”，依音阶的相邻音进行称 为级进、1625三度的跳进称小跳，四度和四度以上的跳进称大跳。 3。和声：和声包括“和弦”及“和声进行”、和弦通常是由三个或三个以上的乐音按一定的法则纵向（同时）重叠而形成的音响组合！和弦的横向组织就是和声进行，和声有明显的浓。淡。厚，薄的色7201彩作用、还有构成分句、分乐段和终止乐曲的作用。 4！力度：音乐中音4011的强弱程度! 5！速度：音乐进行的快慢， 6。调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来、这些音以一个音为中心（主音）构成一个个体系，就叫调式。如大调式！小调式、我国的五声调式等，调式中的各音。从主音开始自低到高排列起来即构成音阶！ 7、曲式：音乐的横向组织结构！ 8！织体：多声音乐作品中各声部的组合形态（包括纵向结合和横向结合关系）！贝贝多芬命运交响曲时长？
交响曲中带给人一种波涛起伏的感觉。温柔。渐渐的渐渐的变成强势！浑厚的声音让人感觉身临其境、钢琴声音绵绵缠缠的，好像母亲那温暖的怀抱、也像处于婴儿摇篮那摇晃感8925觉中的享受！这种美妙的声音中透露着一种带着不甘7369的感觉!我想贝多芬5245一定是借琴声表达自己对世人命运的看法？ O(∩_∩)O希望望对你有帮助!，
可以搜一下命运 钢琴 理查德克莱德曼。 不过个人认为！钢琴曲版版的命运远没有原版的有味道!。
尼玛难写TUT 开头第一段的“邦邦邦邦”就像命运来敲门-v- 渐弱～渐强～感情变化丰富=w= 铿锵有力的结尾，！ 命运对贝先生的折磨0.0 [好吧亲我挤不不出来了],
徘徊于人性社会的神奇3248乐章～这只是我个人肤浅的见解～,
贝多多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲！（作品67号）开始的四个音符。刚劲沉重、仿仿佛命运敲门的声音!这部作品因此被称作命运交响曲、 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年!贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中。就已经说出："我要卡6658住命运的咽喉，3275它决不能把我完全压倒、""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（作品57号）第一一乐章,第三《列奥诺拉》序曲（作品72号），《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见！通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想！ 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情。具有强大的感染力，西5028班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时，吓得心惊肉跳。不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题，不禁禁跳起来喊道："这就是皇上、" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景！看作是"奥赛赛罗听信埃古的谗言!误认黛丝丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒？" 舒曼认为："尽尽管你时常听到这部交响曲、但它对你总是有一股不变的3623威力－－正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样。" 1830年五？六月间！门德德尔松在魏玛逗留了两星期！和歌德作最后一次会晤，在钢琴上4769为他演奏了古今著名的作品!歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的。简直8280要把房子震坍了，如果许多人一起演奏！还不知道会怎么样呢！" 1841年3月、恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。"他说，他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦"。在第第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"？而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力！年轻的。自由的欢乐"，又是那么鼓舞人心、恩格斯用短短短的几句话!揭示了贝多芬命运交响曲的精髓、 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘， “这是一幅庞大的壁画、在这里。英雄的的战场扩展到宇宙的边界。而在这神话般的战斗中！被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那那样重又长出肩膀、意志的主题重又投入烈火中冶炼、在铁砧上锤打！它裂成碎片！伸张着。扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军。无无限广阔地扩展开来，洪水的激流汹涌澎湃，一波未平。一波复起！在这浪6617花中到处涌现出悲歌之岛，4760犹如丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机、意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起。但他再也没有气力，生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）！只有静脉的跳动……突然！命运的呼喊喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起，整个乐队跃起欢欢迎他？因为这是生命的复活……再现部开始了！胜利将由它来完成，
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