Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运）？因为命运是后人加上7293去的名字,只有第三，第六！第九需要加名字。 Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125、
贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年！那时。他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去。成了加伦堡伯爵夫人，一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘！但是。贝多芬与命运展开了顽强的抗争。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界！这是不可想象的。3026”贝多芬在一生中最痛苦的时期。展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完、c小调第五交响曲（命运）已开始动笔、1807年《命运》完成并出版之前、活泼浪漫的第四交响6669曲已在一年前上演，同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）！G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴！合唱与乐1875队写的幻想曲？在此期间！完成的著名作品还0388有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）!f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）。俄罗斯弦乐四重奏三部，贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱莱奥诺拉序曲》？贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）、C大调弥撒曲、等等、所有这些作品都堪称是煌煌巨著。每一部后来都成为垂世之作、这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富，！
古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大9086的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 1830年五！六月间,门德尔松在魏玛逗逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"、在第二乐章里听3862到了"那种爱情的温柔的忧思"？而第三。第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力、年轻的，自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. “这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力。生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”，
贝多芬第五（命命运）交响曲按照其总谱配器要求!乐队所用到到的乐器及编制为： 弦乐乐器：小提琴？中提琴。大提琴、低音提琴，（常规编制制） 木管乐器：短笛一，长笛二。双簧管二，单簧管二。大管二、低音大管一！ 铜管乐器：圆号二。小号二，长号三， 打击乐器：定音鼓。
第五交响曲 其他的 C大调第一交响乐 作品第21号 第一乐章：极慢板！朝气蓬勃的快板 第二乐章：如歌的行板 第三乐章：小步舞曲，活泼的极快板 第第四乐章：柔板！活泼的极快板 D大调第二交响乐 作品第36号 第一乐章：柔板、朝气蓬勃的快板 第二乐章：小广板 第3809三乐章：谐谑曲。快板 第四乐章：极快板 降E大调第三交响乐 作品第55号“英雄” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：葬礼进行曲！极快板 第三2809乐章：谐谑曲、活泼的快板 第四乐章：终曲！极快板 降E大调第四交响乐 作品第60号 第一乐章：柔板、活泼的快板 第二乐章：柔板 第三乐章：活泼的快板 第四乐章：不太快的快板 C小调第五交响乐 作品第92号“命运” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：行板 第三乐章：快板？谐谑曲 第四乐章：快板 F大调第六交响乐 作品第68号“田园” 第一乐章：不太快的快板-初到乡村的愉快感受 第二乐章：极活泼的极快板-溪畔小景 第三乐章：快板-乡民欢乐的聚会 第四乐章：快板-暴风雨 第五乐章：小快板-暴风雨过后的愉快情绪 A大调第七交响乐 作品第92号 第一乐章：稍慢速，活泼的 第二乐章：小快板 第三乐章：谐谑曲，急板 第四乐章：朝气蓬勃的快板 F大调第八交响乐 作品第93号 第一乐章：活泼、朝气蓬勃的快板 第二乐章：小快板 第三乐章：小步舞曲速度 第四乐章：活泼的快板，舞曲性 D小调第九交响乐 作品第125号“合唱” 第一乐章：不太庄严的行板 第二乐章：极活泼的快板 第三乐章：如歌的行板 第四乐章：急板 第五乐章：急板、合唱唱“欢乐颂”贝多芬的命运交响曲有关拿破仑!
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贝多芬第五交响曲！世人习称为4632“命运”？全曲4个乐章、演奏需要30分钟左右，其中第一乐0199章和第四乐章是最激动人心的？尤其是第四乐章、光辉灿烂。鼓舞人心。，
此曲完成于1807年末至1808年初，是贝多芬芬最为著名的作品之一！本曲曲声望之高？演出次数之多，可谓交响曲之冠，贝多芬在交响曲第一乐章的开头，7819便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”！从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题，作品的这一主题贯穿全曲。使人感受到一种无可言喻的感动与震撼！贝多芬芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感!一共花了五年的时间推敲、酝酿。才得以完成！乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想。“我要扼住命运的咽喉。他不能使我完全屈服”、这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗暗的壮丽凯歌，恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品，整部作品精炼！简洁！结构完整统一。全曲共分四个乐章：第一乐章！灿烂的快板、C小调！2/4拍子。奏鸣曲形式。乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机、并发展为第第一主题，即命运主题。极富男性粗壮的气息、通过圆号对第一主主题的号角式变奏！引出明朗、抒情的第二主题。第二乐章、稍快的行板、降A大调！3/8拍子。自由变奏曲！第一主题抒情。安祥！沉思！由中提琴和大提琴奏出！与之对对应的第二主题先由木管奏出!后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲、表现现了战士们的信心和勇气，第三乐章、快板！C小调，3/4拍子，诙谐曲形式，在这一乐章中、命运主题的变奏依然凶险逼人、但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后，乐队奏出旋风般的舞蹈主题！引出振奋人心的赋格曲段！象征着人民1613参加到与命运斗争的行列中龚黑暗必将过去，曙光光就在眼前、在低音乐器震撼人人心的渐强声中？不间断地进6059入第四乐章！第四乐章！快板，C大调。4/4拍子，奏鸣曲式。乐章的主题是乐队以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌、如如长河般浩浩荡荡!表现了这一场与命运的斗争最终以光明彻底的胜利而告终，，
马建斌——>陆曼青（原配）——>安娜（女儿） 马建斌——>郝星雨（挚爱）——>安琪（女儿） 宝金——>郝星雨(夫妻)——>安娜（养女）——>简晓爱（女儿） 宋礼源——>陆曼青（情人） 不过最后似乎没有交代安娜父亲到底是谁！那可能陆曼青背着马建斌跟跟别人生的!
李斯特根据贝多芬的交响曲改编过钢琴四手连弹 第九交响曲 第四乐乐章 [。
贝多芬的命运交响曲有关拿破仑、命运交响曲与拿破仑