如果你也听古典音乐的话！就能在比较3069中发现经典的经典之处！ 这里说的“古典”其实是一个泛指。而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的，这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河！人们认为。在贝多芬的音乐中！人们收到了超越旋律本身的精精神收获！这也就是他的最伟大之处！ 3919 贝多芬第五交响曲，也就是命运，恰恰又是能体现这个分水岭的作品！ 作品本身，旋0924律是很美的，5983不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）？而又不像古典作品那样中规中矩。反反而从一开始就充满了惊奇和激情？开头的四个音被贝1816多芬自己称为“命运在敲门”、于是这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》！ 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的。而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名。也都成了传传世之作、贝多芬交响曲命运，
Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运）,因为命运是后人加上去7148的名字、只有第三，第六、第九需要加名字， Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125。
古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 1830年五，六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟。惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"。在7773第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三，第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力!年轻的、自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. “这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起！在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立1191的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力、生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”。
同学 我学了这么久音乐 从没听说过什么生命交响曲 我搜了一下生命交响曲 那个土豆的链接是贝多芬的第七交响曲第四乐章 没记错的话 1978 而命运交响曲是他的第五交响曲、
百度音乐中的是命运交响曲的第一乐章的部分，优酷的是完整的。 在卡拉扬1963版的录音中，第一乐1141章的时间是7分17秒、第二乐章的时间是10分3秒、第三乐章的时间是4分53秒，第第四乐章的时间是9分5秒, 在最著著名的克莱伯的录音中、第一到第四乐章的时间间分别是7分22秒,10分！5分9秒。10分50秒、 不同指挥家的处理会略有不同。但应该相差不大！、
《第五交响曲》的的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型、 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中。 人同命运的矛盾是不可调和的， 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的， 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生！ 贝多芬改革这个传统的主题。加以新新的处理。使人的的意志付诸行动。 在他的交响曲中！人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗1137争得来的？ 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、 痛苦和欢乐。说明生活的道路是艰难曲折和和满布荆棘的、 但是对社会负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去建立功勋！ 英雄扯断束缚着他的锁链、点燃自由的火炬。 朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑黑暗到光明, 通过斗争走向胜利！这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程，因此、 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” 、 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度。 贝多芬采用了很多新的手法。 这部作品的四个9270乐章组成一个不可分割的整体， 其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程、 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机、 这个动机、贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、 他的这个说法。不妨这样理解：：生活中的矛盾，障碍和苦难、 可以作为命运的象征、但是一个人应该使命运顺从他自己的意志、 他应该成为生活和命运的主人！而不是听天由命。 他曾在书信上明确写着：“2910我要扼住命运的咽喉”！他的《 第五交响曲》同样反反映他的这个主导思想!这个“命运的动机” 以各各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险！ 有时欢愉愉和神气，有时倔强而紧张、有时则悲戚和低沉。 有如模糊的回忆一般、在第一乐章中。这动机是第一主0128题的骨架？ 又是第二5272主题低音部的伴奏、同时时还是结尾段的基础？一句话、 它的节奏型贯串着整个乐章！支配着整个乐章神速的发展！ 第一乐章从这一主题开始、展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时，强调表明紧张的悲剧性因素！9385它的音响顽强、威严、 甚至凶险！它那鲜明的力度对比！紧张的和声！活跃的进行。 造成了一种惊慌不安的情绪、 这一主题在它最初的呈呈示中相继掀起两次浪潮！ 而且一次比一次紧张！当法国号用大大调奏出这个动机的一种变体时？ 情绪才有所转换。紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律！ 这是安谧和温暖的形象，但是这样安宁的场场面并不长久， 命运运的动机并没有消失、它只是暂时躲在第二主题的低声部。 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决、 0045它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩、 但是当音乐的紧张度达到极极限的时刻、突然出现新的转折。 一一支洋洋自得的旋律。虽然也贯串着命运的动机、 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露！它在大调明朗的气氛中， 以果断，欢愉和热烈的音音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部! 在非常富于表现力的两小节休止后。乐章章的发展部开始了, 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来！ 这命运动机开始时夺居了首要地位，它无6741休止地反复。 调性不不安定地转换！力度明显地增涨！说明命运的动机正处于攻势。 非常活跃、但它还是没有有能够完全站稳脚跟。随后出现的第二主题。 像号角齐鸣那样鲜明有力，同前者争相抗衡！ 原来十分活跃的那些八分7448音符的节奏进行! 逐逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了、音响从最强（ff） 变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换、 音调1535的低抑和不稳定,反映出动摇、怀疑和焦4205急等待的心情。 好像命运的黑黑暗势力衰退了。陷于一种麻木的状态态之中!突然“ 敲门的动1293机”又勇猛地闯进来了!它以乐队全奏的方式！ 3398减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff） 3665和动机本身的不断反复,掀起了一次大爆发。 形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中！重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展， 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断！随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾、 它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调的第二主题昂然出现时， 乌云又逐渐消失、欢愉，明朗的英英雄性因素又出现了!不过、 光明与黑暗的斗争并没有结束！ 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风， 有时候英雄性的进行曲式7074主题发出高傲而威严的音响! 好像要把命运动机赶走。但是，命运的黑暗势力还是相当强大！ 这凶3019兆的主题暂时取胜了。它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、 当然！斗争还没有真正结束！在这场场激烈而残酷的斗争中, 英雄锻炼了自己的意志。坚定了自己的斗争信念， 可是通向胜利的道路还很长远！还要经历艰巨的斗争，
德沃夏克《第九交响曲》第四乐章 《征服天堂》主题音乐（很有可能） 《布兰诗歌》“哦！命运女神”（很有可能） 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，开头恢宏部分 贝多芬《第五交响曲》第一！四乐章 贝多芬《第七交响1678曲》第四乐章 贝多芬《第九交响曲》第四乐章 柴可夫斯基《1812序曲》？尾声高潮部分 夏庞蒂埃《感恩赞》前奏曲（推荐） 罗西尼《威廉退尔序曲》尾声高潮部分 苏佩《轻骑兵序曲》中间高潮部分 威廉姆斯《奥林匹克运动动号角和主题曲》 威廉姆斯《召唤英雄》 威尔第《凯旋进行曲》，中间小号部分 科普兰《普通人的号角》 埃尔加《威风堂堂进行曲》第一号 理查施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》！开头恢宏部分。
贝多芬的命运交响曲是用交响乐队演奏的、不过贝多芬也亲手将此曲改编成了钢琴独奏曲供人们弹奏。不知3289你说的要“联想”什么！ 命运交响曲表达的是贝多芬面对严酷的命运绝不屈服的顽强精神和勇猛的斗志，不论是用交响乐队演奏奏或者用钢琴弹奏。都同样要体现这一主题思想、并从中得到精神上的启示！不知这样样回答行吗,、
《命运》交响曲产生于贝多芬创作的成熟期：18 0 3－1812年。这段时间也被称为贝多芬创作的的“英滩年代”，第三《英雄》交响曲中确立的英雄形象。在第五 《命运运》交响曲中得到了进一步的发展。戏剧性的紧张冲突和斗争性的严酷惨烈都达到了前所未有的白热化程度、贝多芬内心尖锐的！无以调和的矛盾和多种多样的对立情绪波波表达的淋漓尽致!艺术成就8244上达到了思想更统一，主题更集中。形式更严谨的新的高度！成为古典主义的典范之作而名垂乐史、 《命运》交响曲由4个乐章组成， 第一乐章，开门见山的“命运敲门”动机作为呈示主部主题的核心音型！以庞大的的乐队全奏的音响轰鸣着倾泄下来,邪恶而不2087可一世！但正加贝多芬斯呐喊的：“我要扼住命运的咽喉”。主客观双方展开了一场惊心动魄的战斗，副部主题由圆号的号角5708音响引出，旋律抒3533情而温暖、慰藉而清新！这就是人们为之浴血奋战！付聘切的理想，命运主题渐渐渐地又居于主导地位！展开部开始了。展开部两两军对垒!双方拼杀的天昏昏地暗、在现部主部主题中、双簧管好似战马哀鸣的，悲戚的华彩乐句后！英雄又从血泊中站了起来。在副副部主题“理想与信念”的支持下！新的战斗又开始了、在规模宏大的结束部中。贝多芬博大的音乐思维得以以继续展开、第一乐章在热烈！亢奋的尾声中结束。在第一乐章里！有时凶恶的命运占了上风！有时英英雄的声音威严而凛然，胜利的道路还很很漫长！艰苦的斗争还将继续、 第二乐章最辉煌的抒情诗照、表现了主观感情世界的复复杂性和深刻性,深沉的情感！光辉的理想！坚定的信信念构成了第一主题宽广、沉稳的特征和第二主题颂歌般的进行曲风格的旋律！两个主题最终终发展成为一首英雄精神力量的赞歌！ 第三乐章是英雄战胜命运的最后一次搏斗。第一主题是英雄内心世界的又一次深邃邃的刻划与写照？神秘的柔婉叹息、动荡不安！犹豫甚至顺从与激情的急邃冲动交织在一起。第二主题是是命运动机的变形？具有威慑和挑衅的意味。3061一个民间舞蹈般的，强烈而激越的主题给音乐带来了根本性的转折！预示了英雄最后的胜利。 音乐不间断地直接进入第四乐章。在不安定的微弱气氛中、太阳突然冲破乌云、喷薄而出！这是一首宏大壮丽的凯旋进行曲、0526胜利狂欢的情绪贯穿整个乐章、黑暗3427必将被战胜、光明和胜利是不可抗拒的、，
贝多芬一生57个春5027秋创作了256部作品,其中有像《热情鸣奏曲》等许多传世佳作！评论家认为。贝多芬的作品集古典音乐之大成、开浪7852漫主义音乐之先声,他比任何前辈都更鲜明地揭示：音乐的力量可以不借助语言文字而传达一种人生哲学，他通过自己的音乐语言。倾诉了欧洲人民在封建专制桎梏下的苦难境遇。信守自己提出的“人民艺术家的作品，应应当为穷苦人们服务”的信条！4657讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵略的英勇斗争，他主张“应给世界以和平和完善的法律。不要再进行侵略”！音乐“要表现外界和内部的和平”。在音乐形式方面。他开拓了奏鸣曲。交响曲！协奏曲和5566四重奏的范围，他他最伟大的成就之一，就是提高了音乐的地位：音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术。在他之后、再也不能说音乐只不过是“悦耳的艺术”了、 然而！更令参观者感0178动而铭心难忘的还是贝多芬战胜耳聋，成为乐圣的惊人毅力。他年轻时患有耳疾，32岁时加重。49岁时完全失去听觉、这对一位音乐家来说，无1300疑是致命的打击？他曾闪现过自杀的念头。写下了著名的《海利根遗遗嘱》？但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟：“不能什么都没有创作就离开这个世界。”他决心向厄运挑战。“要扼住命运的咽喉”！于是，他以水滴石穿的坚强意志、在耳聋聋条件下！全凭记忆和乐感作作曲和演奏！写成了《第五交响曲》！《第九交响曲》等一批不朽名作，攀登上音乐的光辉高峰、无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交响曲》：“昨晚听到的是一部多么好的交响曲啊。要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那么、你一一生可以说是什么也没有听过。”据讲解员介绍，《第九交响曲》的首场演奏空前成功！许多人流下了眼泪，当贝多芬出场时，群众五次热热烈鼓掌欢迎,而习惯上对皇族出场也只用三次鼓掌表示敬意！直到警察出来干预，欢呼声才得以停息下来！命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲曲》（作品67号）开始的四个音符！刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音，这部作品因此被称作《命运交响曲》！《命运交响曲》作于1805至1808年！贝多芬在1808年11月写给他的朋朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉。它绝不能把我完全压倒、”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过,以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章！第三《《列奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中！可见，通过斗争战胜命运！是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时！吓得心惊肉跳。不得不退席而去，拿破仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题。禁不住跳起来来喊道：“这就是皇上、”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景。看作是“奥赛罗听听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部部交响曲。但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生、却总教人感到惊恐一样！”1830年五，六月间！门7680德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一4265次会晤!在钢琴上为他演奏了古今著名8756的作品、歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说：“这是壮丽宏伟！惊心动魄的！简直要把房子震坍了！如果许多人一起演奏。还不知道会怎么样呢。”1841年3月、恩格斯听了《命运交响曲曲》的演出！他在写给给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西!那么你一生就算算什么也没有听见,”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”。在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的4361忧思”！而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力！年轻的。自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。1273恩格斯用短短的几句话、揭示了《命运交交响曲》的精髓、
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贝多芬交响曲命运、命运交响曲是贝多芬第三交响曲吗