贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》！它是一部哲理性很强的作品！也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、《命运交响曲》结构严谨！手法简练，形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系！整部作品情绪激昂！气魄宏大。富有强烈的艺术4645感染力？ 全曲共有四个乐章、 第一乐章 明亮的快板！奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。 这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着第一乐章！推动动音乐不断向前发展，第一主题激昂有力！具有勇往直前的气势、表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着。圆号吹吹出了由命运动机变化而来的号角音调,引出充满温柔，抒情！优美的第二主题！ 7925 它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求。 命运动机再次闯入，引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中、转转调非常频繁。这更增加了原有的不稳定性、使音乐显得更加丰富。 再现部与呈呈示部相同？但在这一乐章的1424庞大结尾处!两个主题再次汇合，音乐的气势不可阻挡。进一步显示示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！ 第二乐章 稍快的行板。双重主题变奏曲式.第一主题抒情！安详！沉思，是由中提琴，大提琴拉出。富有弹性的节奏和和起伏的旋律,使这个主题具有内在的热情和力量、第二主题先是由木管奏出。然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。 在尾声中、第第一主题作了简单的展开。表现出英雄的乐观情绪！以及从沉思中获得进一步斗争1228的信心和力量， 第三乐章 快板。诙谐曲！是决战前夕各种力量的对比。 大提琴和低音提琴琴发出了跃跃欲试的音调？小提琴却是无可奈何的叹息！命运主主题依然凶险逼人,决战的第一阶段仍由命运取胜、但是、黑暗必将过去。曙光就在眼前。伴随着低音弦乐奏出的舞舞蹈主题？引出了振奋人心的乐段，它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪、 最后！第一主题在第一小提琴的演奏下。自9186由地向上伸展、乐队的的音域在增大、音响在增强。一种不可抑制的力量把音乐直接接导入那光辉灿烂的终曲! 第四乐章 快板，奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲！先是由乐队全奏辉煌煌的第一主题,后是由弦乐拉出6819欢乐的第二主题！表现人民获得9447胜利的无比欢乐!到发展部的高潮时！狂欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声，但已已是苟延残喘。再也阻挡不住历史前进的潮流了、 于是。辉煌。明亮的第一主题再次响起，以排山倒海的气势，表现现出人命运交响曲的时间。
贝多芬第五交响曲，是指德国作曲家贝多芬的c小调第五交响曲，作作品67号(Symphony No. 5 in C minor, Op. 67)！又名命运交响曲(Fate Symphony)，该曲是贝多芬芬最为著名的作品之一！完成于1805年末至1808年初、该曲声望之高。演出次数之多，可谓交响曲之冠！、
贝多芬c小调第五交响曲 编辑同义词 命命运交响曲（贝多芬交响曲作品）一般指c小调第五交响曲贝多芬C小调第五交响曲。作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）。又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多多芬最为著名的作品之一。完成于1807年末至1808年初。此曲声望之高、演出次数之多！可谓"交响曲之冠"！贝多芬在交响曲第第一乐章的开头。写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”！从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。作品的这一主主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言言喻的感动与震撼!贝多芬在第三交响曲完成以前便已经3859有了创作此曲的灵感、一3575共花了五年的时间推敲!酝酿。才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉！它不能使我完全屈屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论。光明战胜黑暗的壮丽凯歌、恩格斯曾盛赞这这部作品为最杰出的音乐作品!据说，歌德在听了这首曲子后便有了结交贝多芬的想法！。
1804那是贝多芬创作的黄金时期、也是他遭遇不幸的时期！恋爱的失败。耳聋病的加剧。以及经济上的贫困，使他陷入了无限痛苦的深渊、 后人也说、这是对命运的对抗。！
贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲理性很强的作品、也是最能代表贝多芬艺术风格格的作品。《命命运交响曲》结构严谨！手法简练，形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系、整部作品情绪激昂！气魄宏大！富有强烈的艺术感染力， 全曲共有四个乐章， 第一乐章 明亮的快板。奏鸣曲式，乐曲一开始就就出现了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题。它贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展、第一一主题激昂有力。具有有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的的坚强意志!接着。圆号吹出5584了由命运动机变化而来的号角音调。引出出充满温柔、抒情、优美的第二主题。 它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和和追求! 命8495运动机再次闯入，引出了展开部。威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中，转调调非常频繁!这更增加了原有的不稳定性！使音乐显得更加丰富、 再现部与呈示部相同？但但在这一乐章的庞大结尾处？两个主主题再次汇合。音乐的气势不可阻挡！进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念。 第二1343乐章 稍快的行板？双重主题变奏曲式.第一主题抒情、安详。沉思。是由中提琴。大提琴拉出。富有弹性的节奏和起伏的的旋律,使这个主题具有内在的热情和力量，第二主题先是由木管奏出！然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲、 在尾声中！第一主题作了简单的展开。表现出英雄的乐观情绪，以以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量！ 第三乐章 快板、诙谐曲，是决战前夕各种力量2735的对比。 大提琴和低音2673提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息！命运主题依然凶险逼人、决战的第一阶段仍由命运取胜、但是、黑暗必将将过去!曙光就在眼前、伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题、引出了振奋人心的乐段！它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪， 最后！第一主题在第一小提琴的演奏下！自由地向上伸展。9813乐队的音域在增大，音响在增强、一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲！ 第四乐章 快板，奏鸣曲式、开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲、先是由乐队全奏辉煌的第一主题、后是由弦乐拉出欢欢乐的第二主题，表现人民获得胜利的无比欢乐、到发展部的高潮时，狂欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声。但已是苟延残喘，再也阻挡不住历史前进的潮流了，
贝多多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号））开始的四个音符，刚劲沉重、仿佛佛命运敲门的声音！这部作品因此被称作命运运交响曲， 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中、就已经说出："我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒！""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章！第三《列奥诺拉》序曲（作品72号），《降E大调弦乐四重奏》（作品74号））等一系列作品中。可见。通过斗争战胜命运、是贝多芬一贯的的创作思想， 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的感染力，西班9440牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳，不得得不退席而去!拿破仑一个2520旧日的卫兵、听了第四乐章开头的主题。7808不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜娜与人私通时的可怕的暴怒！" 舒曼认为为："尽管你时常听到这部交响曲、但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生！却总总教人感到惊恐一样," 1830年五。六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德作最后一一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说："这4245是壮丽宏伟，惊心动魄的、简直要把房子震坍了、如果许多人人一起演奏。还不知道会怎么样呢！" 1841年3月！恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出！他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见！"他说，他在第一乐章里听到了"那种9387完全的绝望的悲哀。那种忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三，第四乐章里"用小号表达出来来的强劲有力。年轻的，自由的欢乐"，又是那么鼓舞人心。恩格斯用6861短短的几句话，揭示了贝多芬命运交响曲的精髓。 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘、 “这是一幅庞大的壁画。在这里、英8432雄的战场扩展到宇宙的边界,而在这神话般的战斗中。被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又投入烈火中冶炼！在在铁砧上锤打,它裂成碎片，伸张着！扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔地扩展开来。洪水的激流汹涌澎湃。一波未平。一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛！犹如丛丛树尖一般，不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起。但他再也没有气力。生命的韵律已经中断！似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）、只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔！英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起、整个乐队跃起欢迎他！因为这是生命的复活……再现部开始了。胜利将由它来完成！
贝多芬命运交响曲贝多芬芬的c小调交响曲，（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音！这部作品因此被称作命运交响曲、 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中，就已经说出："我要卡住命运的咽喉，它决不能把把我完全压倒,""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章，《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章。第三《列奥诺0456拉》序曲（作品72号），《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中，可见！通过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的创作思想。 贝多芬命命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情？具有强大的7743感染力、西班牙女低音歌唱家马7434丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时。吓得心惊肉跳！不得不退席而去、拿破仑一个个旧日的卫兵。听了第四乐章开头的主题。不禁跳起来喊道："这就是皇上。" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲曲中惊心动魄的斗争场景？看作是"奥赛罗听信埃古的谗言、误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、" 舒曼认为："尽管8200你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生。却7243总教人感到惊恐一样，" 1830年五、六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德德作最后一次会晤!在钢琴上为他演奏了古今著名的作品、歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说："这是壮丽宏伟。惊心动魄的！简直要把房子震坍了！如果许多人一起演奏！还不知道会怎么样呢。" 1841年3月！恩格斯听了1563贝多芬命运交响曲的演出,他8862在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么你一生就算什么也没有听见！"他说，他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"！在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三。第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力！年轻的、自由的欢乐"！又是那么鼓舞人心。恩格0946斯用短短的几句话。揭示了贝多芬命运交响曲的精髓！、
我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的7331枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中？《命运》代表着贝多芬！同样、在另外一些人的心目中，贝多芬代表着《命运》、我想、世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度，贝多芬的伟大、则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰、《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神，代表了人类永不3860向自身妥协的精神。让我们从头来认识这部部作品！ 《命运》的构思！创作周期是比较漫长的，据文献记载！贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的、那么这部作品的主旨是什么。贝多芬创作他的意图又在哪里呢！这里我们不妨来回忆一下！我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》，没错。那是贝多芬芬被疾病所困之后。所发3415出的心灵呼唤。好在。最终他战战胜了自己的意志！他没有被不公平的命运所击退。他他战胜了自己？尔后、重新回到到维也纳继续自己对音乐的追求？在这个绝望、思考。反省，胜利的斗争过程中、贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的的口号？他感觉自己不能屈服于命运，而应该勇于发起挑战！ 大家6380也许会误解!当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起起了生存下去的勇气、其实实并非是这样!从作曲家自自己写的许多日记。信件中可以看出、贝多芬的耳聋是逐渐加重的，其间并非单纯的听力减退。而且还会伴随着严重的杂音乾扰！让他苦不堪言，所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利！来自于对“命运的挑战”！所以在自己对生命有有了重新认识之后？作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪。歌颂这一自我斗争的的主题！自此《命运交响曲》的主题渐露雏形！在介绍上一部作品的时候。我就提到过，《《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的！后面三个乐章则则是在1807-1808年之间完成的，我想没有必要在对这部作品的介绍中。过多强调其他因素了，还是从音乐本身来体会吧， 一开场那四声令人恐惧的有力音符、几乎让每个人只要一听到到它就会永远无法忘却!真的，充满了震慑力1408的经典段落、如此简简短却又如此令人挥之不去。当然、贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门。是啊，开门见山。整部作品的主题一览无遗，或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了。所以音乐一开场就表现出一种前所未，
冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年.贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的 后面三个乐章则是是在1807-1808年之间完成的，
四个乐章 详情楼主看这里 全曲共有四个乐章、 第一乐章，辉煌的快板(Allegro con brio) 明亮的快板、2/4拍子。奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题。它贯穿着第一一乐章？推动音乐不断向前发展，第一主题激激昂有力,具有勇往直前的气势！表达9777了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调。引出充满温柔。抒情，优美的第二主题。 它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求！ 命运动机再次闯入！引出了展开部、威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中、转调非常频繁、这更增加了原有的不稳定性！使音乐显得更加丰富、 再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结尾处。两个主题题再次汇合，音2461乐的气势不可阻挡。进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念、 第二乐章，带有活力的行板(Andante con moto) 稍快的行板。3/8拍子、双重主题变奏曲式、第一主题抒情、安详，沉思。是由中提琴、大提琴拉出。富有弹性的节奏和起伏的旋律。使这个主题具有内在的热情情和力量!第二4374主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进进行曲！ 在尾声中，第一主题作了简单的展开、表现出英雄雄的乐观情绪。以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量、 第三乐章。谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) C小调！快板、3/4拍子。诙谐曲，是决战前夕各2835种力量的对比、 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息，命运主题依依然凶险逼人！决战的第一阶段仍由命运取胜、但是，黑暗必将过去、曙光就在眼前。伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题！引7732出了振奋人心的乐段，它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。 最后！第一主题在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展。乐队的音域在增大、音响在增强，一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲！ 第四乐章。快板(Allegro) 快板。4/4拍子。奏鸣曲式、开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲，先是由乐队全奏辉辉煌的第一主题！后是由弦乐拉出欢乐第二主题、表表现人民获得胜利的无比欢乐！到发展展部高潮时，狂欢突然中断！远远远地又响起了命运的威吓声、但已是苟延残喘！再也阻挡不住历史前进的潮流了， 这就是命运交响曲，高亢，激昂！催人奋进。这首在饱尝3849人生磨难、忍受身体与心灵双重伤害后，向命运发出的挑战与呐喊，是孤独的诉说，是病痛的呻吟、是愤懑的宣泄。是对人生多舛的拷问、 于是、辉煌、明亮的第一主题再次响起、以排山倒海的气势！表现出人民经过斗斗争终于获得胜利的无比的欢乐！这场与命运的决战，终于以光明的彻底胜利而告终、。
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