尼玛难写TUT 开头第一段的“邦邦邦邦”就像命运来敲门-v- 渐弱～渐强～感情变化丰富=w= 铿锵有力的结尾。！ 命运对贝先生的折磨0.0 [好吧亲我挤不出来了]！
多芬开始构思并1221动笔写c小调第五交响曲是在1804年,那时！他已写过“海利根遗书”。他的耳聋已完全失去治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去、成了3389加伦堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬芬处于死亡的边缘、但是、贝多芬与命运展开了顽强强的抗争！他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界、这是不可想象的。”贝多芬在一生中最痛苦的时期！展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完。c小调第五交响曲（命运）已开始动笔，1807年《命运》》完成并出版之前？活泼浪漫的第四交0904响曲已在一年前上演,同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）。G大调调第四钢琴协奏曲和为钢琴，合唱与乐队写的幻想曲、在此期间。完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）！f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）、俄罗斯7683弦乐四重奏三部？贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》。！
贝多芬的《命运交响曲》给我们敲响了警钟，使9096我倍觉汗颜，遥想着在历史尘卦记忆的深处曾经有那么一个人战胜了命命运的不公摆布。在天地间潇洒的走了一回，我常不敢仰望这份神圣的伟大，因为在他所营造的音乐世界里就是意味着教人如何挺着腰站着生存，教人向命运所带来的不公与苦痛挑战、生当人中杰，死也为鬼雄，命运交响曲贝多芬写时感受。
《英雄交响曲》 它的标题是《英雄交响曲！为纪念一位伟人而作》、原稿上的的标题是《拿破仑·波拿巴大交响曲》,是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的、但当时贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，愤然撕去标题页！改成了现在的曲名。这首交响响曲从内容到形式都富于革新精神。感情奔放，篇幅巨大、和声与节奏新颖颖自由。完全体现英雄性格的作品！ 《命运交响曲》 贝多芬在交响曲第一乐章的开头，写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”、8974从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题,乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机！作品的这一主题贯穿全曲、使人感受到一种无可言言喻的感动与震撼,乐曲体现了作者一生与命运搏斗的的思想。“我要扼住命运运的咽喉？他不能使我完全屈服”！这是一首英雄意志战胜宿命论。光明战胜黑暗的壮丽凯歌。、
1774 我这里只有交响乐总谱、严重鄙视楼上这种复制粘贴百度百科的行为。，
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“自由”。一直是贝多芬心目中不可颠覆的的信念!他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往。受到了“狂飙运动动”的思潮影响，在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想。1789年，法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发！从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类的平等。追求正义和个性的自由！憎恨封建专制的压迫！他曾在自己的札记中写道：“自由。、。能有什么东西比它更是人人们所需要的呢,”“我爱自由甚于一6241切——即使在王座面前也不会背弃真理，”““在艺术界里、如同在一切伟大4141的创造里一样，自由前进就是目标！”这就是贝多芬的创作誓言！而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章。从而实现了他“通过苦难——走向欢乐，通过斗争——走向胜利”的革命命英雄主义理想、 贝多芬一生的创作在作曲技术上有6403许多新发展,例如他扩充了奏鸣曲式结构。加强了它的表现力，他的主题！过渡，副主题都连接得很紧凑，若一气呵成、转调也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规、使使调性色彩更加丰富、贝多芬以感性来驾驭理性！以内容来牵制形式，但是由于调性过于激进、使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳、有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安、憎恶、痛苦或激烈的情绪！但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式。也正式浪漫主义的本色， 贝多芬的创作构思广阔、形象宏伟。对比鲜明且感情深邃。他在创作中的独创精神是他人所无法法比拟的!正是源于这样的创作风格，他在处理奏鸣曲式的时候、偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一一个时代,海顿的音乐是永远同斗争绝缘的，他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解、而莫莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人的神奇的东西、我们在他音乐中洋溢着的阳阳光和青春活力的欢乐背后,也能感受到一一种痛苦，忧郁和感伤！只有贝多芬！他不但愤怒地反对封7091建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸幸福而斗争！ 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期。成为了他的“英雄年代”、然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期。贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱。1801年、当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生，几近近宣布音乐生活的结束!作为一位音乐家，有什什么能比失聪更令人难以消受的，贝多芬芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁,并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》，贝多芬想了结自己的生命、没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊！残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰、 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望。凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影、苦难变成了他创作的力量和源泉、《英雄》交响曲就是在9944这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流，它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花。不仅标志着贝贝多芬精神状态的转机!也是标志他创作的“英雄年代”的开始！ 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动。而这种无意识的2879冲动是因为感到某种压迫着他的力量,而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事，从这一意义上说、《英雄》是对此所做的最完整而又最极极端的诠释，它正是一种唤起了对无限的渴望！要打开通往2101不可能之域的冲动、《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的，也正是5841他置于死地而后生的胜利象征！ 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程！表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比！ 从第一乐章开始！便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景！它以雄伟。果敢的总奏和弦弦开始,紧迫且恢弘，体现了英雄意志的充沛和6384锐不可当的气势。在一段简短引子严峻有力地冲击之后，河堤被冲冲决了!生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋！各种乐器奏出的声音汇成一股激流！强烈地冲6289击着每个人的心弦，中间情绪绪虽有所缓和！但英雄意志的激流仍然没有停息。惊慌的沙沙声、悲戚的申诉，崇高的筹思！以及胜利利的呼喊！仍是乐曲的主旋律！ 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画、在这里。英雄的战场扩展到宇宙的边界！而而在这种神话般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志的主题重又投入烈火中冶炼。在铁砧上锤打！它裂成碎片！伸张着！扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军！无限广阔地扩展开来，洪水的激流汹涌澎湃。一波未平！一波复起。9906在这浪花中到处涌现出悲歌之岛、犹如丛丛丛树尖一般!不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机！意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，任他再也没有气力，生命的韵律已经中断！似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)！只只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动动的紫色雾幔？英雄在号角声中从死亡的深渊站起、整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人。胜利凯旋、一切都染上了喜悦的光彩。紧张不安的呼喊第一次消声匿迹。尖锐而9929激动的音调!转化为安宁！悦耳！素朴而欢乐的音响！困难已经克服、斗争以胜0453利告终！现在只是欢呼与狂舞， 第二乐章是著名的“送葬进行曲”。这一部分宛如死亡临近的压迫。沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆，英雄死了。音乐速度变得缓慢、并由激跃转化为沉思与悲哀，小提琴在低音区发出的低微的音响。抒情4451诗般的旋律！像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列，悲痛之中、人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩！明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪、我们似乎又听到了军号和战士的的呐喊声？似乎又看到了战场上拼杀和刀刀光剑影。这是对英雄业绩的缅怀。对英雄4353功绩的赞颂!英雄虽死！但他获得了永恒的荣誉！他所殉身的事业胜利了，缅怀英雄业绩！人们更更为悲哀？音调时断时续。送葬的人们已泣不成声了！ 第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题！弦乐器发出隐约的沙沙声，起初微弱却呈现出无比的朝气、紧接着。在激昂愉快的情绪中、活泼，清晰的基本主题象激流一样直泻、前进， 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题。把英雄的不屈不挠、发挥地淋漓尽致！使短暂的音符如火花般激越，崩进、整个乐章声势浩大、热闹！隆重、人们尽情地3949跳着各式各样的舞蹈。庆祝英雄的胜利和和凯旋, 贝多芬真心拥护法国资产阶级革命，并于1802年开始创作这首交响曲!准备奉献给他所崇拜的拿拿破仑、1804年总谱完成时扉扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”！但当他听说说拿破仑称帝的消息后。勃然大怒，撕掉了扉页！同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写写的英雄交响曲,这些更证明了贝多芬一生向往自由。平等、博爱的理想、更明确了《英雄》这部作品的深刻主题， 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一。他的创作集中体现了4442他那巨人般的性格,反映了那个时代的进步思想、它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐。通过斗7293争——获得胜利”加以概括、他的作品了既壮丽宏伟而又极7674朴实鲜明、它的音乐既内容丰富。同时又易于为听众所理解和接受。曾经、他激励。鼓舞了人们们的斗志？如今他依然感感动和振奋着我们,、
古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 1830年五、六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说：："这是壮丽宏伟、惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"，在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"、而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的，自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. “这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀？意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃湃,一波未平,一波复起!在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力。生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”、
可以和贝多芬第五交响曲比美的音乐有很多的！ 比如贝多芬芬的第3、7。9号交响曲，马勒的第九交响曲。大地之歌 柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲！ 巴赫的勃兰登堡协奏曲等等 可以再巨鲸音乐网上搜到整部音乐！
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