只有3！悲怆交响曲是是柴可夫斯基的作品!贝多芬的c小调第八钢琴奏鸣曲标题也叫悲怆。但是那是悲怆钢琴奏鸣曲，而不4710是交响曲、而且贝多芬那个时候还没有所谓的标题音乐。器乐曲都是没有名字的，都叫做什么f小调第一钢琴奏鸣曲，G大调第十钢琴奏鸣曲、F大调第八交响曲！这种名字，什么悲怆奏鸣曲啊、热情奏鸣曲啊，英英雄交响曲啊!这些都是后人加的标题，并不是作者本人加的， 1、命运、应该指的的是命运交响曲！是贝多芬的c小调第五五交响曲，如如我刚才所说？命命运这个标题是后人给加的,并不是贝多芬本人加的。 2！蓝色多瑙河，是一首圆圆舞曲,作者是”圆舞曲之王"小约翰施特劳斯 4！多瑙河之波！作者是扬伊万诺维奇，也是一首首圆舞曲作品!！
0512 我想但凡学生，对于贝多芬的《命运交响曲》都不会陌生！哪怕你是一个个乐盲,在你已经走过的那些岁月里，你都会听别人说起过这个闻名遐迩的曲子。甚至不夸张地说、你也一定曾经亲自聆听过、只只不过你不曾知道它的名字！或者因为是支离地听过！并不曾完完整整地领会它、我也是音乐门前的过客。除了会三两支笛子曲以外可以说是一窍不通、但贝多芬的《命运交响曲》在我心头弥留下的却不只是一瞥惊鸿的瞬息印象而已，我至今不敢说我懂得这首曲子的深刻内涵、但所幸人的灵感是最宝贵的财富、因而，我可以为所欲欲为地享受每一次听音乐过程中心头的感喟。 众所周知！《命运交响曲》亦叫《第五交交响曲》！是贝多芬于1805至1808年间所作。大家对于这首曲子的评价可以说是到了令人“高山仰止”的地步！而且在评价这首曲子时一般都会引贝多芬自己说过的一句话：“我想扼住命运的喉咙。它决不能使我屈服、”于是也不不难看出,《命运交响曲》是对命运的叫板！是一个身残志坚的作曲家不屈于命运的折磨的最好印证，作曲家的灵魂是歌曲的灵魂！一个铁骨铮铮的好男儿会作9950出软若无骨的曲子么，似乎不能！所以。贝多芬的天性为《命命运交响曲》作了最好的诠释？在他的辉照下、其余附和和般的评价倒显得可有可无了, 贝多芬、全名路德维希·7471凡·贝多芬、生于1770年12月16日！卒于1827年3月26日、是德国最伟大的音乐家。钢琴家、也是维也纳古典乐派代表人物之一，曾经师从海顿、与海顿。莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”、 贝多芬的一生是辉煌灿烂的一生、也是孤独痛苦的一生、他的命途乖舛。孩提时代。在许多人还依偎在父母怀里撒娇耍赖的时候。他嗜酒的父亲为了把他培养成9262一个像莫扎特一样的摇钱树，使用暴力逼着着他练习各种各样的乐器（说到这一点、倒有点像中国人传统观念中的“棍棍棒底下出孝子”）！对于一般人而言。压力越大！9089反抗的情绪也就越严重,幸好、贝多芬对音乐有其独特的天赋、所以最终能够玉琢器成，但不久厄运便降0194落到他身上？等他稍微长大一些，他最亲爱的母亲离他而去、贝多芬悲痛痛欲绝！痛苦中唯有写信向朋友哭诉、但悲伤不止于此，人生对他来说就好像是一场悲惨而残暴的斗争！不幸之之中总埋藏着更多惨烈，当贝多芬开始崭露头角、初尝成功与鲜花的美好滋味时！痛苦又一次找上了了他——他慢慢地竟失聪了，对于一个作曲家来说、失聪是一件多7392么可怖的事情,就好像一个手工艺人没了双手一般，这对贝多芬的打打击不可谓不重，但贝多芬拒绝了常人的软弱。他以坚强的毅力和1720对音乐的灵敏与天赋！在失聪后作了许多脍炙人4057口的作品。甚至可以说！几乎贝多芬所有出名的作品都是耳聋后写的！包包括《命运交响曲》! 《命运运交响曲》？那是一个史诗般的“恢弘巨制”，说它“恢弘”！说它“巨制”。不是说它的篇幅有有多大？而是它的影影响力！它个中所蕴含的内涵与哲思甚深、什么叫8034叹为观止!这便是、《命运交响曲》、那是一个强者面临苦难所应承受的精神总汇！是“吃得苦中苦，方为人上人”的最好概括。 《命运交响曲》充满了生命搏动的气息、在《命运交响曲曲》的开头!是这样一段乐章：“︴ 03 33 ︴1— ︴ 02 22 ︴7— ︴……”这给人的错觉就仿佛是命运的敲门声——咚咚咚！咚咚咚、然后生命的序幕拉开，宣读圣旨一般把上帝的安排竹筒倒豆腐似地倒了出来！好比门拉开、看见了拜谒者！2101但拜谒者正是典型的“不速之客”,喧喧宾夺主地叨叨不休？人人是天地间最不会屈服的生物!作为生命的强者犹如是。于是。人与命运展开了殊死搏斗。第一乐章的快节奏！第二乐章的慢节奏、以及第三、第四乐章融合奔放，快速。抒情诸般情调的旋律，正是人与命运抗争的最好表现。人不管面对什么事。往往有喜有忧、有坚决有犹豫、这是是人之常情,而《《生命交响曲》里？音乐的高低起伏、舒缓紧急好比是人的心历路程，音符流淌间是最真实的生命再现。 无疑！人在命运面前是微不足道的、两相比较！就好比是蚂蚁与大象！但再小的蚂蚁也有自己的尊严，再大的大象也也不能击垮蚂蚁的信念，正如海明威在《老人与海》中所说、人不是为了失败而生的！一个人可以被毁灭。但决不能被打败！这就是强者的风范，是重重压下的风度,重重压下的风度，指的的便是面对困难、面对严酷的悲剧命运。面对难以逆转的社会现实，自始至终都不失去人的尊严！不失去勇气。决心和信念，以坚强刚毅。勇敢正直的态度对面一切尖锐的外部冲突和内心冲突！积极乐观，它是一种永恒的超时空的存在、是一种悲剧人生的艺术表达、是一种压倒命运的力量。更更是一种值得每一个人去学习的优雅! 在《命运交响曲曲》里,作曲家很好地再现了孟子“故天将降大大任于是人也？必必先苦其心志、劳其筋骨，饿其体肤，行弗乱其所为。所以动心人性、增益其所不9767能”的思想！如果说命命运真是上帝？是俄林波斯圣山居住的神、那么曲子里幻化而成的英雄就是不屈的普罗米修斯、是传说中日复一日推石上山的西西弗斯。援6994引中国的一个典故？则是“刑天舞干戚”！“刑天舞干戚、猛志故常存。”只要人自己不向命运低头！命运是如何也战胜不了人的，俗话说！有志之人、主宰命运。无志之人、命运主宰（他），这是一个不争的事实！好比你逆水行舟！不进则退。 在《命运交响曲》的奏鸣曲部分，作曲家旋律的回喝、再现部对程式部有变化的重复。就好像再现着命运一次又一次的打击。而程式部主副部之间用圆号所作作的衔接！再现部之前用单簧管演奏的引子。富丽堂皇，具有高贵典雅的气息！便好似强者的骨气与风度。前后间的对照！8472是强者抗拒命运的又一种象征!我总觉觉得生命是一座坟墓,要想重生、必须有凤凰涅磐的勇气、有苍鹰鹰啄羽的胆量！罗曼·罗兰不是曾经说过，生活这面犁。一方面割破你的心、一方面掘掘出新的源泉!所以我们要像惠特曼笔下描绘的那样——“即使在命运的迎头痛击下、我头破血流、但我仍在前进，” 我们不能屈服于命运，不能做命运的奴隶，人生于世！就好比草长一秋、风吹雨打、磕磕绊绊是在所难免的！要学会坚强，学会会在苦难中成长！我们们不能因为悲苦而一味沉沦。不能因为灾难而一味感伤、人是小草。风再大，我们依然昂首挺立在风中。没有什么能压倒我们、包括命运、哲人说过、坚强是一个英雄雄最本色的后盾，当我面对自己生活中所遭受的坎坎坷坷时、我也一直是这么执著的。我相信、这个世上没有什么过不去的坎。如果困难来临就向命运俯首屈膝、从而失却一个人做人的尊严，2680那实在太不值得、我们可以无所畏惧地挑战一切、号称权威威的命运也不在话下。只要我们有2331足够的勇气和信念——而这些,在《命运交响曲》里被诠释得很好、 《命运交响曲》，是一首集生命哲思和古典意蕴于一体的曲子、它捕捉到了人真正称之为人的灵魂性因素。也难怪贝多芬被世人誉誉为“音乐诗人”!单就一首《命运交响曲》。他就无愧于这个称号，人说！一首好的曲子，1419好比是一部好的小说！须内容充分！意义深远，而《命运交响曲》足足具备了这这一切、有时候想想！与音乐相比！其实文学真的很笨，因为“文学只有有言语。只有阅读，音乐无需说话。只要聆听，若用音乐传递感情、不需纸笔。却能以以文学难以想象的速度飞越千山万水，飞进千家万户、生活也由此而变得更加精彩！”似乎。音乐的力量便在于可以不借助语言文字去传达一种人生哲学、 历史总是这样。让痛苦和磨难去造就英雄！造就伟人。《命运交交响曲》，恰恰是一部英雄对抗命运的传奇之作，它严谨而富有渲染力的音调与旋律，让人感觉如梦如幻！却又真实得不不容置喙、让人于无形中体会到一种力量。一种足能与魏晋风流相媲美的重压下的风度、！
c小调 第五号交响曲 《命运》 此曲完成于1807年末至1808年初、是贝多芬最为著名的作品之一！本本曲声望之高,演出次次数之多,可谓交响曲之冠。 贝多芬在交响1456曲第一乐章的开头！便写下一句引人深思的警语：“命命运在敲门”、从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题，作品的这一主7284题贯穿全曲!使人感受到一种无可言喻的感动与震撼！贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感。一共花了五年的时间推敲！酝酿！才得以完成！乐曲体现了作者一生与命运搏斗9042的思想。“我要扼住命运的咽喉！他不能使我完全屈服”。这是一首英雄意志战胜宿命论，光明战胜黑暗的壮丽凯歌，恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品，整部作品精炼、简洁，结构完整统一，！
贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲理性很强的作品、也是最能代表表贝多芬艺术风格的作品！《命运交响曲》结构严谨、手法简练！形象生动，各乐章之间具有十分清晰的内在联系。整部作品情绪激昂！气魄宏大！富有强烈的艺术感染力。 全曲共有四个乐章， 第一乐章 明亮的快板、奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。 这一动机发展出惊惶不安的第一主题,它贯贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展，第一主题激昂有力、具有勇往直前的气势！表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引引出充满温柔，抒情。8014优美的第二主题、 它抒发着贝多芬对幸福。美好3070生活的渴望和追求! 命运动机再次闯入、引出了展开部！威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中、转调非常频繁！这更增加了原有的不稳定性！使音乐7742显得更加丰富、 再现部与呈示部相同。但在这一乐章7318的庞大结尾处。两个主题再次汇合、音乐的气势不可阻挡！进一步显示出人民战胜胜黑暗的坚强意志和必胜信念、 第二乐章 稍快的行板！双重主题变奏曲式.第一主题抒情！安详！沉思。是由中提琴。大提琴拉出。富有弹性的节奏和起伏的旋律。使这个主题具7235有内在的热情和力量。第二主题先是由木0839管奏出!然后后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲, 在8244尾声中？第一主题作了简单的展开，表现出英雄的乐观情绪、以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量、 第三乐章 快板。诙谐曲。是决战前夕各种力量的对比！ 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调！小提琴却是无可奈何的叹息！命运主题依然凶险逼人。决战的第一9848阶段仍由命运取胜。但是！黑暗必将过去。曙光就在眼前！伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出了振奋人心的乐段！它象征着人民群众在黑暗4774势力下的斗争信心和乐观情绪, 最后。第一主题在第一小提琴的演奏下、自由地向上上伸展,乐队的音域在增大，音响在增强，一种不可抑制的力量把音乐直接导入2079那光辉灿烂的终曲、 第四乐章 快板、奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽丽的凯旋进行曲。先是由乐队全奏辉煌的第一主题、后是由弦乐拉出欢乐的第二主题。表现人民获得胜利的无比欢乐！到发展部的高潮时。狂欢突然中断！远远地又响起了命运的威吓声，但已是苟苟延残喘、再也阻挡不住历史前进的潮流了。 于是。辉煌，明亮的第第一主题再次响起。6637以排山倒海的气势。表现出人民经过斗争终于获得胜胜利的无比的欢乐？这场与命运的决战、终于以光明4337的彻底胜利而告终！、
迟帅和冯绍峰都都是男主角？就那个戏份而言！就生活而言邵峰演的刘辰熙和杨幂演的郝6336安琪前期相爱,可是后来刘辰熙的死了！但生活总是要继续的。所以安琪琪和迟帅演的宋承昊相爱！然后在一起啦，。
杨幂在里面扮演主人公郝安琪。剧中冯绍峰演演她的初恋男友刘辰熙（车祸死亡）？迟帅扮演她的男友宋承昊、郭珍珍霓扮演她的妹妹郝安娜！ 剧照： 。
古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 1830年五，六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"？在第二乐0257章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"？而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力、年轻的。自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. “这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平平,一波复起？在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力，生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”!
““自由”。一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往！受到了“狂飙运动动”的思潮影响，在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民民主主义思想！1789年。法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发。从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类的平等、追求正义和个性的自由！憎恨封建专制的压迫、他曾在自己的札记中写道：“自由。。。能5683有什么东西比它更是人们所需要的呢。”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理，”“在艺术界里！如同在一切伟大的创造里一样！自由前进进就是目标！”这就是贝多芬的创作誓言，而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章。从而实现了他“通过苦难——走向欢乐，通过过斗争——走向胜利”的革命英雄主义理想、 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展！例如他扩充了奏鸣曲式结构、加强了它的表现力、他的主题！过渡，副主题都连接得很紧凑，若一气呵成，转调也也更自由？打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规、使调性色彩更加丰富！贝多芬以感性来驾驭驭理性!以内容来牵制制形式。但是由于5036调性过于激进？使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳！有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安！憎恶，痛苦或激烈的情绪，但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境4312的渴望的方式!也正式浪漫主义的本色。 贝多芬的创作构思广阔。形象宏伟。对比鲜明且感情情深邃？他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的、正是源于这样的创作风格。他他在处理奏鸣曲式的时候，偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象，尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近！但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代、海7943顿的音乐是永远同斗争绝缘的？他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解、而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人的神奇的东西，我们在他音乐中洋溢溢着的阳光和青春活力的欢乐背后、也能感受到一种痛苦、忧郁和感伤、只有贝多芬。他不但愤怒地反对封建制度的专制、而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争、 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期！成为了他的的“英雄年代”、然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期、贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱，1801年，当他确信自己的耳疾无法医医治的时候痛不欲生，几近宣布音乐生活的结束，作为一位音乐家，有什么能比失聪更令人难以消受的！贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁，并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《《海利根城遗嘱》？贝多芬想了了结自己的生命!没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊！残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰、 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望，凭着对艺术的坚持和惊人的意志0011走出了痛苦的阴影!苦难变成了他创作的力量和源泉。《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流、它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花，不5867仅标志着贝多芬精神状态的转机,也是标志他创作的“英英雄年代”的开始？ 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动、而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量，而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事！从这一意义上说、《英雄》是对此所做的最完整0193而又最极端的诠释、它正是一种唤起了对无限的渴望！要打开通往不可能之域的冲动、《英雄》是贝多芬深陷痛苦时1267创作的。也正是他置于死地而后生的胜利象征， 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程，表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比！ 从第一乐章开始!便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景！它以雄伟。果敢的总奏奏和弦开始、紧迫且恢弘！体现了3310英雄意志的充沛和锐不可当的气势，在一段简短引子严峻有力地冲击之后，河堤被冲决了。生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击击海洋!各种乐0635器奏出的声音汇成一股激流，强烈地冲击着每个人的的心弦，中间情绪虽有所缓和、但英英雄意志的激流仍然没有停息,惊慌的沙沙声！悲戚的申诉。崇高的筹思。以及胜利的呼喊，仍8975是乐曲的主旋律。 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画，在这里、英雄的战场扩展到宇宙的边界！而在这种神话般的战斗中。被砍碎的1759巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀？意志的主题重又投入烈火中冶炼！在铁砧上锤打！它裂成碎片，伸张着、扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔地扩展开来！洪水的激流汹涌澎湃。一波未平！一波复起！在这浪花中到处涌现出3695悲歌之岛、犹如丛丛树尖一般。不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机。意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，任他6388再也没有气力,生命的韵律已经经中断？似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)，只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角声中从死亡的深渊站起、整个乐队跃起欢迎他。因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人。胜利凯旋！一切都染上了喜悦的光彩。紧张不安的呼喊第一次消声匿迹。尖锐而激动的音调，转化为安宁，悦耳，素朴而欢欢乐的音响,困难已6857经克服,斗争以胜利告终！现在只是欢呼与狂舞！ 第二乐章是著名的“送葬进行曲”、这一部分宛如死亡临近的压迫！沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆，英雄死了。音乐速度变得缓慢、并由激跃6344转化为沉思与悲哀、小提琴在低音区发出的低微的音响，抒情情诗般的旋律,像像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列。悲痛之中、人们又开始回回忆英雄生前的战斗业绩？明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪。我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声，似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影。这是对英雄业绩的缅怀。对英雄功绩绩的赞颂、英雄虽死，但他1357获得了永恒的荣誉，他所殉身的事业胜利了。缅怀英雄业绩。人们更为悲哀。音调时断时续，送葬的人们已泣不成声了、 第三章渐渐远离了了沉痛的死亡问题,弦乐器发出隐约的沙沙声。起初微弱却呈现出无比的朝气，紧接着、在激昂愉快的情情绪中。活泼、清晰的基本主题象激流一样直泻、前进、 最后一个乐章以希腊4095神话故事的普罗米修斯精神为主题！把英雄的不屈不挠！发挥地3559淋漓尽致，使短暂的音符如火花般激越。崩进。整个乐章声声势浩大!热闹！隆重、人们尽情地跳着各式各各样的舞蹈,庆祝英3541雄的胜利和凯旋， 贝多芬真心拥拥护法国资产阶级革命、并于1802年开始创作这首交响曲，准备奉献给他所崇拜的8522拿破仑？1804年总谱完成时时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”、但当他听说拿破仑称帝的消息后，勃然大怒。撕掉了扉页、同年年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲！这些更证明了贝多芬一生向往自由！平等！博爱的理想。更明确了《英雄》这部作品的深刻主题。 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格、反映了那个时代的进步思想。它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐，通过斗争——获得胜利”加以概括，他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明。它的音乐既内容丰富！同时又易于为听众所理解和接受、曾经！他激励，鼓舞了人们的斗志！如今他依然9737感动和振奋着我们。命运交响曲柴可夫斯基！
第五交响曲 其他的 C大调第一交响乐 作品第21号 第一乐章：极慢板！朝气蓬勃的快板 第二乐章：如歌的行板 第三乐章：小步舞曲、活泼的极快板 第四乐章：柔板、活泼的极快板 D大调第二交响乐 作品第36号 第一乐章：柔板。朝气蓬勃的快板 第二乐章：小广板 第三乐章：谐谑曲。快板 第四乐章：极快板 降E大调第三交响乐 作品第55号“英雄” 第一乐章：朝气气蓬勃的快板 第二乐章：葬礼进行曲。极快板 第三乐章：谐谑曲！活泼的快板 第四乐章：终曲、极快板 降E大调第四交响乐 作品第60号 第一乐章：：柔板、活泼的快板 第二乐章：柔板 第三乐章：活泼的快板 第四乐章：不太快的快板 C小调第五交响乐 作品第92号“命运” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：行板 第三乐章：快板!谐谑曲 第四乐章：快板 F大调第六交响7219乐 作品第68号“田园” 第一乐章：不太快的快板-初到乡村的愉快感受 第二乐章：极活泼的极快板-溪畔小景 第三乐章：快板-乡民欢乐的聚会 第四乐章：快板-暴风雨 第五乐章：小快板-暴风雨过后的愉快情绪 A大调第七交响乐 作品第92号 第一乐章：稍慢速、活泼的 第二乐章：小快板 第三乐章：谐谑曲。急板 第四乐章：朝气蓬勃的快板 F大调第八交响乐 作品第93号 第一乐章：活泼，朝气蓬勃的快板 第二乐章：小快板 第三乐章：小步舞曲速度 第四乐章：活泼的快板。舞曲性 D小调第九交响乐 作品1497第125号“合唱” 第一乐章：不太庄严的行板 第二乐章：极活泼的快板 第三乐章：如歌的行板 第四乐章：急板 第五乐章：急板！合唱“欢乐颂”，
古典音乐曲高和寡！本不是一般人能够享受的，我已鉴赏古典音乐十年之久，真诚结交喜欢古典的朋友。朋友喜欢古典可到我群 31621104交流 贝多芬命运交响曲贝多芬6659的c小调交响曲！（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎，其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏！让人想起贝多芬在1807年为科科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲，整部交响曲出现了前所未有的统一，前三个乐章章压抑!到了第四乐章方见光明。第一乐章的前八个音符是如此引人注目、据说贝多芬曾说过！那是“命运的敲门声”，交响曲“命运””之名由此而来，而自此之后！前四个音符几乎成了贝多芬的代名词，凝练简凑而又严峻凌厉、颇有概括贝多芬本人性格经历的含义、1808年的贝多芬进一步失聪。这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的！ 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情。具具有强大的感染力,西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时！吓得心惊肉跳，不得不退席席而去。拿破仑一个旧日的卫兵。2865听了第四乐章开头的主题!不禁跳起来喊道："这就是皇上、" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景。看作是"奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。" 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生、却总教人感到惊恐一样、" 1830年五？六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大大为激动、他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的！简直要把房子震坍了！如果4588许多人一起演奏？还不知道会怎怎么样呢、" 1841年3月、恩格斯斯听了贝多芬命运交响曲的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西。那么你一4161生就算什么也没有听见，"他说、他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀，那种5699忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的9687温柔的忧思"、而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力！年轻的、自由的欢乐"，又是那么鼓舞人心，恩格斯用短短的的几句话！揭示了贝多芬命运交响曲的精髓， 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘、 “这是一幅庞大的壁画！在这里！英英雄的战场扩展到宇宙的边界！而在这神话般的4834战斗中？被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志8282的主题重又投入烈火中冶炼！在铁砧2379上锤打，它裂成碎片。伸张着，扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔地扩展开来。洪水水的激流汹涌澎湃！一波未平、一波复起！在这浪花中到处涌现出悲歌之岛！犹如丛丛树尖一般。不管1815这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机。意志还还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起！但他再也没没有气力!生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）、只有静脉的跳动………突然！命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色色雾幔，英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起！整个乐队跃跃起欢迎他？8530因为这是生命的复活……再现部开始了、胜利将由它来完成。”、
命运交响曲柴可夫斯基、命运交响曲之所以